尚新月
做角色的觀察者
對于演員尚新月而言，演戲就是在生活里提煉不同角色的過程，在拍攝《珠簾玉幕》之前，尚新月還拍攝過一部古裝劇《安樂傳》，時(shí)隔一段時(shí)間后，再回頭去看她的第一部古裝劇，尚新月也像是在自己的演藝路上進(jìn)行一場信息爬梳與自我回溯?！捌鋵?shí)那時(shí)候?qū)Ρ硌莸睦斫膺€處于很淺的層次，就只是完成劇本呈現(xiàn)的內(nèi)容，然后把這個(gè)人物在劇本之上的故事展示好。”尚新月面對過去的種種，有一種大方坦誠的釋然，這很像她在接受采訪時(shí)候給到對方的直接反饋，迎接自己的新階段，也直面曾在演藝路上有過的單薄時(shí)刻。
尚新月
但是到了拍攝《珠簾玉幕》的時(shí)候，尚新月有了自己的“主張”，在研讀劇本的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)角色性格存在多樣與豐富性，并不能倚靠簡單的方式去演繹，“她有堅(jiān)定的內(nèi)核，有清醒的認(rèn)知，有發(fā)生在劇本之外的故事。也就意味著需要除去鏡頭中所呈現(xiàn)的內(nèi)容，還需要共情人物，拓展角色更深層次的內(nèi)涵?！彼坪跹輪T與角色之間需要有一個(gè)天時(shí)地利的時(shí)刻，“滴”的一下，打通二者之間的分野。
尚新月
于是尚新月開始嘗試著為角色增設(shè)一些小細(xì)節(jié)，在一場戲里，“越云岫”陪著“端午”經(jīng)歷失去雙親的痛楚，在為“端午”擦眼淚的時(shí)候，尚新月想到“越云岫”在這之前剛剛泡了軟筋散，在古代這是一種使人全身酸軟、乏力甚至昏迷的粉末狀藥物。聯(lián)想到實(shí)際的情況后，尚新月?lián)Q了一種呈現(xiàn)方式，她把原本用手為“端午”擦淚的動作，替換成手肘，這樣一來，角色與劇情之間有了銜接關(guān)系。與之同等的細(xì)節(jié)里，還有在劇情開始之前，“越云岫”的目光是比較呆滯木訥的狀態(tài)，“因?yàn)楫?dāng)時(shí)也和導(dǎo)演在聊，我們覺得越云岫其實(shí)更像一個(gè)自閉癥兒童（如果是放到現(xiàn)在來說），因?yàn)樗欢饲槭拦?，她的心思都在雕琢玉石上面?！?/p>
尚新月
很多時(shí)候，尚新月感覺自己更接近于一個(gè)挖掘者，她需要在劇本之外的地方，銜接起角色在她的設(shè)定里應(yīng)該會出現(xiàn)的諸多可能，她在詮釋這些日常的時(shí)候，一邊捕捉一邊觀察。直到很多觀眾在寫劇評的時(shí)候，也發(fā)覺了角色身上的良苦用心和細(xì)枝末節(jié)，這種直接給予的反饋會讓尚新月格外感動，她所期待的被看見，是隱匿在角色身上的微小的一面，如果能恰好被理解和接受，她便覺得自己在角色身上埋下的彩蛋，有了更多的延展性。這樣的時(shí)候，是尚新月在拍戲時(shí)獲得的最佳獎(jiǎng)勵(lì)。
尚新月
延伸生活的觸角
7 月，由尚新月參與拍攝的青春偶像劇《吃飯跑步和戀愛》剛剛殺青，我們聊起尚新月飾演的“許晨曦”時(shí)，尚新月回憶起劇中的一場戲，“許晨曦”在校園里對陳飛宇飾演的“甘揚(yáng)”表白，“我替她經(jīng)歷了她的表白、單戀失敗，再到遇到一個(gè)非常難得的男生喜歡她，她們后來在一起了，我覺得她（許晨曦）非常幸運(yùn)?！痹谏行略碌臄⑹抡Z境里，每個(gè)角色都應(yīng)該是真實(shí)存在的，她靠近她們，再走近她們，直至把自己的感受嵌入進(jìn)去。她陪伴著角色的心路歷程，感受對面那個(gè)人的惶恐、喜悅與幸福，這樣的陪伴在尚新月眼中，是萬分珍貴的體驗(yàn)。
尚新月
“其實(shí)這個(gè)角色我覺得在外表上我們挺像的，但是性格方面，許晨曦是一個(gè)直言直語的人，她沒有太多顧慮，像我可能會有一些顧慮。”回憶起“表白”的戲，尚新月向我們描述了一個(gè)畫面，在籃球場上，許晨曦拿著大喇叭對甘揚(yáng)表白，尚新月感受到的許晨曦是敢愛敢恨、熱烈明亮的性格，在飾演許晨曦時(shí)，她格外投入。有時(shí)候接觸一個(gè)新的角色時(shí)，很像角色和自己之間在做比對，如果有互為補(bǔ)充的部分，是很驚喜的發(fā)現(xiàn)。借助著未曾親歷過的角色視角，體驗(yàn)她的人生路徑，表達(dá)不一樣的情感。這樣的反差感，讓尚新月獲得一種自內(nèi)而外的力量。
尚新月
尚新月有自己獨(dú)特的工作方法論，“我覺得我是一個(gè)完美主義者，而且我其實(shí)不太允許自己失敗，所以我每次進(jìn)組的時(shí)候都會非常焦慮?！泵看芜M(jìn)入劇組后，都會有一種情緒的轉(zhuǎn)移，從一個(gè)熟悉的環(huán)境挪入新的場域里，要與角色共命運(yùn)，也要面臨偶爾在現(xiàn)場出現(xiàn)的突發(fā)情況，這讓尚新月養(yǎng)成了閱讀的習(xí)慣，在進(jìn)組之前她會為自己買很多書，書單沒有固定的類別，有的和表演相關(guān)，有的和她所飾演的角色接近，“在閱讀中去感受這種氛圍，是內(nèi)心和精神上的相交相知，不是外表層面的。”尚新月試圖通過一種沉浸式的感知體驗(yàn)，觸發(fā)心底的情感機(jī)關(guān)，在為自己搭建好的氛圍里訓(xùn)練，摸準(zhǔn)角色的位置和方向。
尚新月
除了閱讀之外，尚新月會提前給角色設(shè)定一個(gè)人物小傳，在已有的性格特征上，為角色增添筋骨。“去豐滿那些屬于這個(gè)人物的、但沒被寫在文本上的內(nèi)容?！鄙行略碌撵`感多數(shù)來自對人生經(jīng)歷的感悟，也有在生活中觀察自己和身邊人得來的經(jīng)驗(yàn)，“又有自己的體會，同時(shí)去和角色靠近?！鄙行略略谧髌分校惺茏约号c角色的配合，像“兩個(gè)人”共同合作的結(jié)果，最終以更為飽滿立體的效果呈現(xiàn)出來。
尚新月
尚新月的細(xì)膩，取材于對生活邊邊角角的關(guān)照，她在歌詞里也能獲得靈感與啟示，“有一首歌我覺得一直在支撐著我演很多場戲，歌詞里有句話是 ：真心的花才開，你卻隨候鳥飛走?！彼菀妆晃⑿〉氖挛镉|動，這些清透平凡的部分，又成為滋養(yǎng)她的最佳讀物。她將它們編織串聯(lián)成形，再反映到作品中去。讓生活成為藝術(shù)的要素，自然流淌。
編輯＝嘉璟、攝影＝孫羽薇、妝發(fā)＝張譯文、撰文＝曹璐、服裝助理=靜萱
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