在《紅帆：為蔡國(guó)強(qiáng)當(dāng)代藝術(shù)中心啟動(dòng)儀式所作爆破計(jì)劃》于泉州上演的前兩天，我們記錄下了站在蔡國(guó)強(qiáng)身邊的這群創(chuàng)作者的身影和聲音。
《紅帆：為蔡國(guó)強(qiáng)當(dāng)代藝術(shù)中心啟動(dòng)儀式所作爆破計(jì)劃》排練現(xiàn)場(chǎng)，福建泉州
V：你是哪里人？來自哪個(gè)專業(yè)/領(lǐng)域？
周逸安：我是北京人，大學(xué)專業(yè)是工業(yè)設(shè)計(jì)。
應(yīng)子嚴(yán)：我是浙江寧波人，本科主修藝術(shù)史和經(jīng)濟(jì)學(xué)兩個(gè)專業(yè)，研究生主修藝術(shù)史。
楚伊萌：南京人。專業(yè)是視覺藝術(shù)管理。
夏姍姍：我是大學(xué)時(shí)來的北京。電影導(dǎo)演碩士畢業(yè)后又去澳大利亞讀了兩年金融，然后到了美國(guó)在聯(lián)合國(guó)公共行政與發(fā)展管理司工作。我在百人會(huì)于大都會(huì)博物館舉辦的活動(dòng)上認(rèn)識(shí)了蔡國(guó)強(qiáng)，機(jī)緣巧合就加入了工作室一起工作。蔡工作室的伙伴們都來自最頂尖的常青藤名校，且多為藝術(shù)相關(guān)專業(yè)畢業(yè)的，經(jīng)過層層面試篩選才能進(jìn)入工作室。按這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)我是不太符合的。我關(guān)于電影之外的藝術(shù)啟蒙，基本都是蔡國(guó)強(qiáng)和工作室給我的，我真的就是一點(diǎn)點(diǎn)地去了解什么是藝術(shù)，什么是古代的，什么是當(dāng)代的，相當(dāng)于在工作中從頭到尾學(xué)習(xí)了一遍。
楊子易：我是北京人，大學(xué)學(xué)習(xí)的專業(yè)是藝術(shù)史和視覺藝術(shù)，我喜歡畫畫！
V：和蔡國(guó)強(qiáng)工作室一起工作了多久？這是你在紐約生活和工作的第幾年？
夏姍姍：我在2011年加入，大概在2013年離開做自己的工作室33 studio。從2013年開始，我一直在做蔡國(guó)強(qiáng)的紀(jì)錄，過往十幾年大家看到的蔡國(guó)強(qiáng)藝術(shù)項(xiàng)目的影像，99%都是我們創(chuàng)作的。從2011年進(jìn)入工作室，到搬回北京，我的行李箱就沒關(guān)上過，一直跟著各個(gè)項(xiàng)目滿世界跑，所以其實(shí)到現(xiàn)在我還是一直在和他一起工作。
楊子易：我在工作室工作了一年多，這是我在紐約生活和工作的第五年。
周逸安：我在2022年7月加入蔡國(guó)強(qiáng)工作室，到現(xiàn)在已經(jīng)工作兩年半了。也正是因?yàn)榧尤牍ぷ魇?，我才搬到紐約和新澤西地區(qū)生活。
應(yīng)子嚴(yán)：2022年1月加入工作室，即將滿三年。我2019年來到紐約，這是我在紐約生活工作的第五年。
楚伊萌：加上實(shí)習(xí)到去年轉(zhuǎn)正，我在工作室有兩年半了。第四年。
吳紅虹
V：從你的角度如何理解其他同事的工作？其中有沒有你比較欣賞的部分？
夏姍姍：蔡國(guó)強(qiáng)工作室最開始的雛形形成于八九十年代的日本，那時(shí)吳紅虹，也就是蔡國(guó)強(qiáng)的太太，一個(gè)人做所有的工作。他們夫妻來到紐約后，紐約工作室組建起來，開始開疆拓土。紅虹相當(dāng)于工作室的大管家，自始至終都是最核心的一個(gè)人。這個(gè)工作室其實(shí)少了誰都能運(yùn)轉(zhuǎn)，但沒了紅虹肯定是不行的。
我加入蔡國(guó)強(qiáng)工作室時(shí)設(shè)有項(xiàng)目部和檔案部，項(xiàng)目部的“同學(xué)”們每個(gè)人都會(huì)負(fù)責(zé)一些項(xiàng)目，在每個(gè)項(xiàng)目里面大家的分工和角色也都可能不同。我覺得項(xiàng)目部不僅僅是幫助蔡國(guó)強(qiáng)去實(shí)現(xiàn)他的項(xiàng)目，更像是一起“發(fā)瘋”，她們都特別認(rèn)真地去對(duì)待一些看似很瘋狂的想法。
檔案部工作非常細(xì)致，需要把和蔡國(guó)強(qiáng)有關(guān)的所有文字、圖像，相關(guān)的任何物料，甚至他送別人的一張卡片都要拍照記錄下來留檔。工作室開發(fā)了一個(gè)完整的專業(yè)檔案系統(tǒng)，能夠把一個(gè)藝術(shù)家的分分秒秒以及任何跟他有關(guān)的東西都記錄造冊(cè)。這是一件很有價(jià)值的事，相當(dāng)于做了一個(gè)時(shí)代的備案。100年后，人們?cè)倩剡^頭來看，會(huì)發(fā)現(xiàn)它的價(jià)值。
我非常欣賞工作室濃厚的研究氛圍，假設(shè)一個(gè)兩年后的項(xiàng)目主題和某個(gè)命題有關(guān)，那在這兩年的時(shí)間里，工作室的成員們會(huì)不斷地針對(duì)這個(gè)命題，做研究和報(bào)告分享，大家一起學(xué)習(xí)、討論，提出新的問題和解決方式。每一個(gè)項(xiàng)目都不是把作品運(yùn)到美術(shù)館掛起來那么簡(jiǎn)單，背后都有大量和深入的理論研究工作。新加入工作室的伙伴們會(huì)有一些不同的背景，比如有學(xué)宗教的，有學(xué)文學(xué)的，大家就會(huì)把他們自己專業(yè)的東西帶入進(jìn)來去做分享和交流。這個(gè)過程和狀態(tài)很像是一個(gè)大家長(zhǎng)帶著好多孩子一起在探索、學(xué)習(xí)和討論。
楊子易：大家都很認(rèn)真！
應(yīng)子嚴(yán)
V：請(qǐng)簡(jiǎn)單介紹一下你目前的工作方向？能否以《紅帆》或其他一個(gè)項(xiàng)目為例介紹其中一部分的工作流程？
周逸安：我負(fù)責(zé)新科技和cAI?（讀作AI Cai，是蔡國(guó)強(qiáng)與其團(tuán)隊(duì)量身打造的人工智能模型）相關(guān)部分的工作。就像蔡老師經(jīng)常喜歡用的一句話，“我是革命一塊磚，哪里需要哪里搬”。蔡老師對(duì)于AI（人工智能）的熱愛以及對(duì)于高科技的探索，讓每一個(gè)項(xiàng)目都成為一場(chǎng)令人激動(dòng)的探索，也讓我成為每一個(gè)項(xiàng)目的拉拉隊(duì)。《紅帆》項(xiàng)目中，我主要負(fù)責(zé)無人機(jī)和cAI?實(shí)時(shí)觀看+實(shí)時(shí)激光部分。在蔡老師提出創(chuàng)意后，我的任務(wù)是探索技術(shù)的可行性，并在項(xiàng)目落地過程中確保他的藝術(shù)構(gòu)想得以完美呈現(xiàn)。
楚伊萌：目前我主要負(fù)責(zé)工作室的檔案工作。通常在項(xiàng)目結(jié)束后，我的工作才剛剛開始。項(xiàng)目檔案各式各樣，而我在檔案庫隨項(xiàng)目出差就是為了收集這些“新鮮熱乎”的檔案材料。這其中包括藝術(shù)家為項(xiàng)目所作的手稿，項(xiàng)目策劃實(shí)施的方案、通信及文件，各類文宣品，紀(jì)錄照片與影像，有時(shí)還包括爆炸項(xiàng)目之后的殘余物……最后擬定一個(gè)“撤兵計(jì)劃”，將這些材料轉(zhuǎn)移到檔案部進(jìn)行檔案處理。
夏姍姍：以這次《紅帆》為例，我主要是做紀(jì)錄片這一塊兒，從踩點(diǎn)、拍攝到連夜制作。每次在大型爆破項(xiàng)目前，我們都會(huì)深入考察場(chǎng)地，通過尋找能夠展現(xiàn)作品不同角度的機(jī)位，構(gòu)建起呈現(xiàn)轉(zhuǎn)瞬即逝的焰火和藝術(shù)的立體視角。同時(shí)，在項(xiàng)目的整個(gè)過程中，我也會(huì)一直“隨手拍、隨手剪”藝術(shù)家在地的工作和生活碎片，讓大家可以很真實(shí)地看到一個(gè)項(xiàng)目形成過程中，藝術(shù)家每天都在干什么，除了工作，又是怎樣真實(shí)地生活的。除此之外，這次《紅帆》，我的工作還包含與抖音合作的直播方案、預(yù)熱素材和宣傳節(jié)奏等等。有時(shí)會(huì)有其他團(tuán)隊(duì)參與拍攝，也需要我來協(xié)助，比如這次賈樟柯的電影團(tuán)隊(duì)。用蔡的話說，能者多勞。所以雖然我是一個(gè)獨(dú)立的團(tuán)隊(duì)，但很多時(shí)候，我感覺自己還沒離開工作室。
應(yīng)子嚴(yán)：我目前在工作室擔(dān)任傳播總監(jiān)和高級(jí)項(xiàng)目經(jīng)理。傳播總監(jiān)的工作主要包括制定并執(zhí)行工作室的傳播策略，整體把握蔡老師公眾形象、管理蔡老師的公共活動(dòng)等。比如像《紅帆》這樣的項(xiàng)目中，我要負(fù)責(zé)制定項(xiàng)目的傳播策略和時(shí)間線，與主辦方、公關(guān)公司（并不是每次都有）、各家媒體、抖音等平臺(tái)合作伙伴共同完成傳播相關(guān)的內(nèi)容創(chuàng)作，安排、協(xié)調(diào)蔡老師接受指定媒體采訪，還負(fù)責(zé)后期審核稿件、提供視頻和圖像資料等。
項(xiàng)目經(jīng)理的工作圍繞具體項(xiàng)目展開，往往要從開始到落地全程系統(tǒng)地管理和執(zhí)行整個(gè)項(xiàng)目的制作。今年9月，由美國(guó)洛杉磯蓋蒂中心（Getty）委托、在洛杉磯紀(jì)念體育場(chǎng)實(shí)現(xiàn)的白天煙花《WE ARE：為PST ART所作爆破計(jì)劃》，我擔(dān)任項(xiàng)目經(jīng)理。從2023年9月第一次考察場(chǎng)地開始，前后共有一年的時(shí)間我?guī)缀跬耆珦湓谶@個(gè)項(xiàng)目上。工作內(nèi)容包括大量與主辦方和煙花制作團(tuán)隊(duì)的溝通、管理工作室團(tuán)隊(duì)、制訂項(xiàng)目制作時(shí)間表、與各制作方洽談合約、最后在現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)督和落實(shí)各個(gè)環(huán)節(jié)等，這是一項(xiàng)很龐大的工程。
楊子易：我負(fù)責(zé)煙花實(shí)施。首先我需要理解蔡老師的想法，然后細(xì)化他的手稿，做成更加逼真的效果圖。接著是與煙花公司、無人機(jī)公司闡釋理想的效果，在溝通中一起思考如何實(shí)現(xiàn)，解決各種技術(shù)上的問題。有些時(shí)候要細(xì)化到非常具體，比如煙花產(chǎn)品如何接線、點(diǎn)火的編程等。很多時(shí)候都是邊學(xué)邊做，需要什么技能就去學(xué)。
周逸安
V：你認(rèn)為在你負(fù)責(zé)的工作中有創(chuàng)作性的部分嗎？
應(yīng)子嚴(yán)：有。
我工作中一個(gè)重要的部分就是與各媒體平臺(tái)合作產(chǎn)出高質(zhì)量的內(nèi)容，以達(dá)到傳播蔡老師作品和項(xiàng)目的目的。在這個(gè)過程中我經(jīng)常需要與媒體的編輯們共同思考每個(gè)項(xiàng)目最合適的策劃思路和角度。作為工作室的窗口，我對(duì)蔡老師本人，以及項(xiàng)目或作品本身特質(zhì)更了解，我需要把我知道的這些信息有效地傳遞和分享給合作的媒體平臺(tái)，這樣他們才能夠根據(jù)自己平臺(tái)的內(nèi)容調(diào)性和讀者群體來定制既符合工作室傳播目標(biāo)，又對(duì)他們的讀者有價(jià)值的高質(zhì)量?jī)?nèi)容。
同樣，我有時(shí)也作為窗口對(duì)接一些設(shè)計(jì)師和各類創(chuàng)作者，為蔡老師的項(xiàng)目開展一些創(chuàng)意類的合作。這時(shí)候也需要我在溝通中發(fā)揮創(chuàng)造性的作用，充當(dāng)橋梁，努力對(duì)齊雙方的需求，同時(shí)也保證最終的成品是高品質(zhì)、有創(chuàng)意的。
周逸安：每一個(gè)項(xiàng)目都是一次令人耳目一新的經(jīng)歷，每個(gè)項(xiàng)目的不同定位和不同聚焦點(diǎn)讓AI和科技的介入都是一次全新的旅程，刺激著我們不斷探索。作為科技和藝術(shù)之間的“翻譯”，我覺得我的工作充滿創(chuàng)作性。我非常喜歡每一個(gè)項(xiàng)目從開始的尋找方向，到形成方案，再到項(xiàng)目落地實(shí)施過程中，與蔡老師、與工作室其他同事以及我們的AI團(tuán)隊(duì)所進(jìn)行的多輪次討論。我的工作更像是“學(xué)習(xí)”，每天都在“從形而上到形而下”地學(xué)習(xí)，感覺來了工作室后大腦都變強(qiáng)壯了。
雖然之前有說到我的工作有“創(chuàng)作性”，但在“創(chuàng)作”過程中，無時(shí)無刻不被蔡老師的天馬行空和前衛(wèi)性震撼，經(jīng)常絞盡腦汁的idea蔡老師老早就實(shí)現(xiàn)了或嘗試過。我很感激能在這樣一個(gè)環(huán)境里工作，讓我能夠站在巨人的肩膀眺望更廣闊的世界。
楊子易：有的，工作室團(tuán)隊(duì)會(huì)和蔡老師一起想辦法來實(shí)現(xiàn)他想要的效果。很多時(shí)候在細(xì)節(jié)和顏色上的調(diào)配也會(huì)和蔡老師一起溝通創(chuàng)作；還會(huì)一起構(gòu)思寫腳本等。
楚伊萌：傳統(tǒng)意義上的檔案工作是在檔案庫處理過去塵封的材料，保存和維護(hù)是最重要的工作。然而蔡的檔案很特別，是“活的檔案”。隨著藝術(shù)家不斷的創(chuàng)作，媒材種類越來越豐富，對(duì)檔案的儲(chǔ)存和提取也有更高的要求。這引發(fā)了各式各樣的挑戰(zhàn)，包括如何搭建數(shù)據(jù)庫，讓檔案成為靈活的框架，與藝術(shù)家一同成長(zhǎng)。我們也計(jì)劃在未來策劃一個(gè)展覽，創(chuàng)造具備相關(guān)性的視覺收藏，以檔案為媒介，讓更多觀眾參與了解藝術(shù)家檔案的特殊性，以及藝術(shù)家作為個(gè)體的更多面向。
郭涵潔
V：你覺得你和觀看、參與蔡國(guó)強(qiáng)作品的觀眾們的聯(lián)系是什么？
周逸安：我覺得我們像一個(gè)有機(jī)體的不同細(xì)胞，每個(gè)細(xì)胞共同組成了《紅帆》這樣的藝術(shù)作品，而眾多藝術(shù)作品又匯聚成藝術(shù)與人文的宏大體系。這些細(xì)胞會(huì)不斷分裂、繁衍，或許因?yàn)椤都t帆》感染觀眾會(huì)形成新的藝術(shù)細(xì)胞，繼而將藝術(shù)的魅力延續(xù)并傳遞給更多的人。
楚伊萌：在作品面前，我們都是觀眾吧！檔案工作是孤獨(dú)的，這里時(shí)間流逝很緩慢，也很安靜。是新作品讓我從過去回到現(xiàn)在，再次成為觀眾。
夏姍姍：我為觀眾增加了一個(gè)觀賞蔡國(guó)強(qiáng)作品的視角。一方面是物理上的，在蔡國(guó)強(qiáng)所有的項(xiàng)目中，不同視角的觀賞感受是很不一樣的。我們的攝影機(jī)可以在觀眾去不到的地方，比如發(fā)射筒口，比如水下，營(yíng)造身臨其境的感覺，試圖縮短人與爆破與藝術(shù)的距離。很多時(shí)候影像記錄比看現(xiàn)場(chǎng)的體驗(yàn)更加豐富，但有時(shí)可能現(xiàn)場(chǎng)的感受會(huì)更加立體。比如在洛杉磯的《WE ARE：為PST ART所作爆破計(jì)劃》中，體育場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)的空間感和聲場(chǎng)帶來的籠罩感和降臨感是畫面不能完整傳遞的。
另一方面是脈絡(luò)上的，我們的影片給大家提供了一個(gè)梳理和理解蔡國(guó)強(qiáng)的路徑。我們的影片不只是“描述和呈現(xiàn)”當(dāng)下發(fā)生了什么，更多的是去挖掘藝術(shù)家創(chuàng)作出這樣的作品背后的情感來源、藝術(shù)理念，以及在過往幾十年的創(chuàng)作生涯中，這樣的藝術(shù)母題、問題意識(shí)以及思維脈絡(luò)是如何呼應(yīng)、回響、連通和貫穿的。當(dāng)人們看到越多藝術(shù)家的“來處”，也會(huì)越深入地理解藝術(shù)家的“去路”。
應(yīng)子嚴(yán)：一個(gè)項(xiàng)目結(jié)束后，我往往要持續(xù)追蹤媒體、公眾對(duì)項(xiàng)目的反應(yīng)。我很喜歡在各種平臺(tái)上看觀眾分享各自的觀后感，從中吸收舉辦活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，同時(shí)也體會(huì)這個(gè)時(shí)代對(duì)不同藝術(shù)作品的反應(yīng)。在互聯(lián)網(wǎng)上往往能看到一些很真實(shí)的反饋。
作為工作團(tuán)隊(duì)的一員，很容易因深陷幕后籌備工作的海量細(xì)節(jié)和要解決的重重困難而失去純粹體驗(yàn)作品的能力。所以，當(dāng)我讀到有人認(rèn)真地用很長(zhǎng)的篇幅記錄對(duì)作品的感受時(shí)，會(huì)讓我回歸對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的欣賞，喚醒一些我上學(xué)時(shí)讀藝術(shù)史文獻(xiàn)、評(píng)論時(shí)的心境。
楊子易：我會(huì)注意到很多細(xì)節(jié)，比如顏色、高度變化，煙花的節(jié)奏。也會(huì)評(píng)估真實(shí)效果和設(shè)想的是否一樣。
夏姍姍
V：在工作中是否會(huì)有感到無力/氣餒的時(shí)刻？會(huì)怎么解決？
周逸安：在藝術(shù)和科技結(jié)合的探索過程中，說實(shí)話，充滿了無力、無助的時(shí)刻，尤其是當(dāng)很多科技完全超出我的認(rèn)知，以及在項(xiàng)目中遇到技術(shù)不穩(wěn)定性的狀況（如這次《紅帆》無人機(jī)出現(xiàn)的掉落和不能正常起飛的問題）。但我覺得，這也是工作中不可或缺的一部分。蔡老師經(jīng)常強(qiáng)調(diào)，“挑戰(zhàn)”才是藝術(shù)與科技融合的樂趣所在，每一次的困境其實(shí)都像一場(chǎng)未知的冒險(xiǎn)。
楊子易：不多想，把實(shí)際能做的事情捋清楚，然后一件件去完成。
楚伊萌：當(dāng)然會(huì)有。只要走進(jìn)工作室就可以解決（笑），工作室的家庭午餐永遠(yuǎn)是治愈一切的良藥！謝謝阿歡、小紅！
呂梓誠(chéng)
V：加入蔡國(guó)強(qiáng)工作室一起工作之后，與不同地區(qū)、機(jī)構(gòu)合作的經(jīng)歷中有沒有你自己比較喜歡/難忘的一個(gè)作品/片段/場(chǎng)景？為什么？
周逸安：一個(gè)我很難忘的項(xiàng)目是去年蔡老師為MASS MoCA（馬薩諸塞州當(dāng)代美術(shù)館） 25周年紀(jì)念做的25支火箭敲鐘的作品。雖然這個(gè)項(xiàng)目的體量相比我參與過的其他項(xiàng)目顯得更小，但它帶給我的感動(dòng)卻毫不遜色，甚至有過之而無不及。藝術(shù)的普世性傳遞與作品中散發(fā)出的童真感染力，深深震撼了我。
蔡老師為了尋找最具有感染力的小火箭測(cè)試了各種各樣的產(chǎn)品，尋找速度和顏色最合適的小火箭，并為了達(dá)到心中的節(jié)奏進(jìn)行了各種編排嘗試。
這個(gè)項(xiàng)目讓我明白，能夠打動(dòng)人心的作品不僅來源于豐富的經(jīng)驗(yàn)，更重要的是為了一個(gè)目標(biāo)不懈努力、不斷試探的過程。那種追求“不可被量化的感受”的微妙性，正是藝術(shù)真正的魅力所在，也是我在這次經(jīng)歷中最大的收獲。
應(yīng)子嚴(yán)：2023年6月在日本福島海岸實(shí)現(xiàn)白天煙花《櫻花滿天的日子》，這是由圣羅蘭委托制作的作品。作品在福島磐城實(shí)施，這里是蔡曾經(jīng)在日本居住過的海邊城市。煙花結(jié)束后，嘉賓被邀請(qǐng)到回廊美術(shù)館吃磐城當(dāng)?shù)卮迕駛冏龅摹稗r(nóng)家樂”。圣羅蘭為這個(gè)活動(dòng)邀請(qǐng)了很多明星和VIP，并從東京租了七十多輛黑色商務(wù)車用來接送他們的客人。從海邊去回廊美術(shù)館的路上，我看到在磐城風(fēng)景如畫的鄉(xiāng)間小路上，出現(xiàn)了一條黑色商務(wù)車組成的長(zhǎng)龍，在這個(gè)景觀中，兩種截然不同風(fēng)格的碰撞讓我印象深刻。
除此之外，當(dāng)天圣羅蘭的工作人員全都是身穿全黑制服的男模，他們的氣場(chǎng)、外形與蔡老師和櫻花滿天實(shí)行會(huì)（煙花的制作團(tuán)隊(duì)，基本上都是磐城鄉(xiāng)下的村民們）也形成了鮮明的對(duì)比。
但有趣的是，當(dāng)天這種對(duì)比并沒有成為一種不和諧。大家身著各異的服裝，講著不同的語言，在煙花結(jié)束后在回廊美術(shù)館吃磐城村民們準(zhǔn)備的“農(nóng)家樂”氣氛其樂融融。這種景象反而為奢侈品牌的VIP們打造了一種別具一格的沉浸式體驗(yàn)，成為品牌創(chuàng)意campaign的一段佳話。
楊子易：在洛杉磯的項(xiàng)目《WE ARE：為PST ART所作爆破計(jì)劃》因?yàn)槭┕?fù)雜、時(shí)間緊迫，連續(xù)幾天泡在洛杉磯紀(jì)念體育場(chǎng)，和煙花師們一起貼地址碼（把每個(gè)煙花產(chǎn)品的編碼貼在它們?cè)撊挤诺奈恢茫⒆鰺熁ǘㄎ粶y(cè)試、搬運(yùn)竹竿（竹竿作為煙花的載體）等等。中午在體育場(chǎng)旁邊平臺(tái)的陰影下吃飯，有時(shí)候還要爬到各種房頂來考察燃放位置的安全性等等。一起參與施工挺有意思的，我也學(xué)到了很多！
楊子易
V：在具體的工作中你有什么自己的具體原則或者方法論可以分享么？
應(yīng)子嚴(yán)：我覺得總體來說為藝術(shù)家工作需要有靈活、變通和包容的心態(tài)，接受懸而未決的狀態(tài)，允許任何事情發(fā)生。尤其蔡老師的藝術(shù)本身就是關(guān)乎失控帶來的意外和驚喜。例如《紅帆》作品中，中途無人機(jī)出現(xiàn)意外，我看到很多觀眾都在贊嘆蔡老師臨場(chǎng)的處理和穩(wěn)定的情緒，其實(shí)這個(gè)技能在我們工作室是必須的。尤其在室外爆破計(jì)劃中，計(jì)劃趕不上變化是常有的事。所以我們工作日常就是要面對(duì)這些不確定和意外，并作出合適的反應(yīng)，及時(shí)解決問題。
V：你覺得在蔡國(guó)強(qiáng)工作室工作的經(jīng)歷對(duì)你有怎樣的啟發(fā)或者幫助呢？
應(yīng)子嚴(yán)：一方面，肯定在工作能力、方法論上得到了提升。工作室的項(xiàng)目往往制作難度大、預(yù)算也比較有限，做成一個(gè)項(xiàng)目需要有創(chuàng)造性的頭腦和堅(jiān)持不懈的精神。
另一方面，工作室的工作也啟發(fā)、塑造了我更宏觀的看待世界和人生的方式和角度。尤其是我經(jīng)常需要幫蔡老師準(zhǔn)備一些媒體的訪談、問答，為此我需要反復(fù)讀他寫的文字、曾經(jīng)說過的話，在日常的交流中也要更加留心捕捉一些體現(xiàn)蔡思想的素材。在學(xué)習(xí)這些素材時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)像蔡老師這樣功成名就的藝術(shù)家，曾經(jīng)也經(jīng)歷過失敗、鬧過烏龍，但他依舊在這樣一條充滿風(fēng)險(xiǎn)和不確定的道路上前行。這項(xiàng)工作內(nèi)容讓我對(duì)蔡的藝術(shù)人生了解更多，且在自己做人的道路上不斷鞭策自己。
周逸安：蔡老師不僅是一位藝術(shù)家，更是一位思想家，他的創(chuàng)作理念和方法論讓我學(xué)到太多。
作為一個(gè)有“設(shè)計(jì)”背景的人，經(jīng)歷了一個(gè)又一個(gè)項(xiàng)目的磨礪后，我重新認(rèn)識(shí)了“藝術(shù)”的邊界。以前我對(duì)藝術(shù)的理解可能更偏向視覺或物質(zhì)層面的創(chuàng)作，但一個(gè)又一個(gè)的項(xiàng)目讓我看到藝術(shù)可以是一種無形的語言，是情感、哲思甚至文化記憶的表達(dá)工具。藝術(shù)可以跨越時(shí)間、空間、技術(shù)和語言的限制。
同時(shí)，在工作室工作也讓我學(xué)會(huì)了“相信”——相信藝術(shù)的力量、相信團(tuán)隊(duì)的智慧，也相信自己。無論是解決一個(gè)看似不可能的技術(shù)問題，還是在一次次頭腦風(fēng)暴中打磨創(chuàng)意，這種信念感貫穿于整個(gè)工作過程。
楚伊萌：藝術(shù)是一種追求真實(shí)的態(tài)度。在工作室工作久了，越發(fā)體會(huì)到這一點(diǎn)。“我們就老老實(shí)實(shí)地……”這是我常常聽到的話，一點(diǎn)兒不假！對(duì)自己誠(chéng)實(shí)，待人誠(chéng)懇，說真話，做真事兒，不會(huì)錯(cuò)的。
《紅帆：為蔡國(guó)強(qiáng)當(dāng)代藝術(shù)中心啟動(dòng)儀式所作爆破計(jì)劃》排練現(xiàn)場(chǎng)，福建泉州
V：在一起工作之前對(duì)蔡國(guó)強(qiáng)的印象是什么？現(xiàn)在和他一起工作的感受是什么？
楚伊萌：未入職之前，印象里蔡老師是《天梯》紀(jì)錄片中那個(gè)心懷世界、情系家鄉(xiāng)的大藝術(shù)家，是“世界上最會(huì)玩火的男人”。一起工作之后發(fā)現(xiàn)，蔡還是那個(gè)愛畫畫的男孩蔡，總有數(shù)不盡的idea（創(chuàng)意），令人敬佩的自律和堅(jiān)持！
夏姍姍：雖然我運(yùn)營(yíng)著獨(dú)立的33 Studio，但這么多年一直在做蔡國(guó)強(qiáng)的項(xiàng)目。從我個(gè)人的角度來講，作為一個(gè)拍攝藝術(shù)和人物紀(jì)錄片的導(dǎo)演，你長(zhǎng)年地去觀察、琢磨、分析一個(gè)人，有的時(shí)候甚至感覺比他自己還要了解他，會(huì)“預(yù)測(cè)”他的情緒，會(huì)理解情緒背后更深的意識(shí)來源。他其實(shí)是情緒很平和的一個(gè)人，但即便如此，這也并不是一個(gè)輕松的過程，很多時(shí)候我也沒有辦法把真實(shí)的想法完全表達(dá)出來。他有他的困境，他的妥協(xié)，我也有我的困境和我的妥協(xié)。在那個(gè)時(shí)刻我會(huì)質(zhì)疑他，反過來也會(huì)質(zhì)疑自己，會(huì)經(jīng)常處于一種分裂、拉扯的狀態(tài)。我們互為鏡子。
蔡國(guó)強(qiáng)
V：你希望自己參與創(chuàng)作的藝術(shù)可以傳遞的信息、感受、情感是什么？
楊子易：我喜歡帶給人們快樂、幸福感的藝術(shù)。
出品：李曉娟 / 監(jiān)制：滕雪菲 / 策劃：韋祎 / 攝影：劉樹奎 / 攝影助理：林常名 / 采訪：郁夫
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