那爾那茜
距離2024年結(jié)束還有一個(gè)多月的時(shí)候，那爾那茜給自己放了個(gè)假，去云南旅行。從昆明到騰沖，她一路逛吃，并在社交媒體上分享一些生命力和溫度感溢出的隨手拍?！拔沂堑谝淮稳ヲv沖，覺得那邊森林覆蓋率超級(jí)高。到了那兒以后就有沁人心脾的感覺，每一口空氣都讓人特別舒爽?！钡谝淮蝸淼皆颇夏喜康乃龕凵狭诉@個(gè)地方，她覺得這里有一種神奇的氛圍，人在暖洋洋的陽光和綠油油的山的包裹之下，會(huì)自動(dòng)地放空大腦，安靜和放松下來。
那爾那茜
最近那爾那茜的生活節(jié)奏是：工作兩天，休息兩天。她盡量把日常安排得張弛有度，不讓過度的壓力消磨她對表演和生活的熱情與靈感。今年春天，電視劇《長安的荔枝》開機(jī)，在劇中飾演胡商商會(huì)會(huì)長阿彌塔的那爾那茜和劇組一起待在寧波象山的一個(gè)小村子里。在那些走出鏡頭的空閑時(shí)間里，她發(fā)現(xiàn)了村里的一間花店，于是那里成了她消磨時(shí)間的秘密基地?！耙粋€(gè)星期去一次，給自己的房間換一束花，在那邊自己搭配、修剪花束，能在那個(gè)花店待一個(gè)多小時(shí)?！卑浰纳虝?huì)其中一部分是從事香料買賣，因而學(xué)習(xí)了香文化知識(shí)的那爾那茜對氣味更加敏感，花成了她靠近角色的一條散發(fā)著幽香的小徑。
那爾那茜
“我想盡可能體會(huì)一下角色的一些行為，這對我來說是很新奇的事情。結(jié)束拍攝之后，你說我真的把花藝研究得多么透徹？也許不會(huì)，但是有的時(shí)候收到花了，我就會(huì)把它拆下來在花瓶里自己再擺弄一下。”短暫地成為“另一個(gè)人”之后，那些關(guān)于角色的點(diǎn)滴總會(huì)在演繹者的身上留下痕跡。而對于那爾那茜來說，這些記憶在一個(gè)個(gè)算不上愛好的小習(xí)慣中和她連結(jié)了起來。
那爾那茜
象山擁有浙江省首個(gè)可承辦水上運(yùn)動(dòng)國際A級(jí)比賽的場地亞帆中心。拍戲期間，同樣是因?yàn)榻巧男枰菭柲擒珥槺憧剂朔C書。“阿彌塔的設(shè)定是精通海上貿(mào)易的，我也簡略看了一些古代帆船航海的資料。有這個(gè)機(jī)會(huì)去感受一下（帆船），對于我來說是一個(gè)挺有意思的事，也是幫助自己充實(shí)等待的日子?！睆男r(shí)候起，運(yùn)動(dòng)就幾乎伴隨著那爾那茜的成長，運(yùn)動(dòng)總能帶給她無法替代的愉悅感。馬術(shù)、射箭、武術(shù)、格斗、拳擊等運(yùn)動(dòng)，她無不涉獵，而她也能在不同運(yùn)動(dòng)中得到多元的多巴胺：“比如拳擊運(yùn)動(dòng)，你和對方在拳峰接觸的時(shí)候是能感受到一點(diǎn)點(diǎn)疼痛和刺激的，它為什么有一種發(fā)泄或者是排解壓力的感覺，是因?yàn)槟阒滥隳芙邮苓@個(gè)疼痛，甚至你可以打得更用力，我覺得可能是那種比較暗爽的感覺。球類運(yùn)動(dòng)愉悅性就更強(qiáng)，可以跟人有來有往，是一種互動(dòng)和交流?！?/p>
那爾那茜
很小的時(shí)候，那爾那茜就喜歡看卓別林的電影，那成了她對“演員”這個(gè)職業(yè)的啟蒙。此后，她的人生一直或遠(yuǎn)或近地與表演產(chǎn)生著連結(jié)：9歲第一次在電影院看《泰坦尼克號(hào)》，15歲因?yàn)椤豆げㄌ嘏c火焰杯》全球海選角色秋·張的扮演者而躍躍欲試演員這條路……在科技不斷飛躍的時(shí)代中，那爾那茜見證也親歷著電影工業(yè)的變化。
那爾那茜
《封神三部曲》的拍攝中，美術(shù)、動(dòng)畫、后期、特效在每一場戲中都深度參與，電影不光聚焦于“人”，也關(guān)于越發(fā)宏大的世界觀。然而，關(guān)于表演本身，“人”卻一直處于中心?！把輪T是要去感受另外一個(gè)人，把這個(gè)人的故事、想法和行為呈現(xiàn)出來。”她沉迷于故事中那些通過人物互動(dòng)而發(fā)散的亙古不變的普世情感，以及個(gè)體與世界的關(guān)系，即使是科幻片也不例外?！渡城稹返诙可嫌硶r(shí)，那爾那茜被結(jié)尾深深觸動(dòng)。“贊達(dá)亞飾演的契尼最后離開保羅的那個(gè)鏡頭，把整個(gè)電影的高潮推向了一個(gè)女孩兒的出走。我不光是從觀眾的角度去看，還是作為一個(gè)演員去看，電影把一個(gè)女孩子的出走推到那樣一個(gè)有史詩感的行為上去，我挺受觸動(dòng)的?！?/p>
那爾那茜
無論是《封神》《異人之下》還是《長安的荔枝》，那爾那茜所飾演的角色都脫離當(dāng)下，身處過去、未來或是架空的世界中。而作品之外，現(xiàn)實(shí)世界則更加魔幻：利用人工智能技術(shù)爆改影視劇、創(chuàng)作短劇和劇本等等。在影視技術(shù)變革的時(shí)代成為演員，她卻并不感到焦慮。拍攝《封神》的時(shí)候，各種技術(shù)的輔助讓演員們建立了關(guān)于劇情與場景的共同想象，技術(shù)的成果再一次聚焦到了人與故事的身上?！扒捌谧龅膭?dòng)畫預(yù)覽也好，或者美術(shù)的設(shè)定，這些東西會(huì)不會(huì)能更快生成，或者能有更好的創(chuàng)意上的幫助？包括用更龐大的數(shù)據(jù)庫去搜集角色所在的背景，這些技術(shù)對我們現(xiàn)在的拍攝需要會(huì)起到一個(gè)實(shí)質(zhì)上的作用。如果把這些技術(shù)運(yùn)用好的話，那一定有非常大的幫助?！?/p>
那爾那茜
對于未來，那爾那茜有著一些不確定的期盼與擔(dān)憂，她不知道那是一個(gè)怎樣的世界。因此，她再次將目光聚焦于自我：“我們能做的只能是做好自己，去注意自己的吃穿用度，保持健康，其實(shí)也是對未來的一種負(fù)責(zé)吧?！彼矚g看書，在準(zhǔn)備《長安的荔枝》這部劇時(shí)，唐代豐富的史料帶來的全景畫極盡繁華，但她想更多去了解那個(gè)時(shí)代一個(gè)活生生的人的生活日常?！拔野炎约悍旁谶@個(gè)角色身上，想象她一天要怎么過的時(shí)候，我所了解的背景是有一點(diǎn)匱乏的?！毖凶x《香典》的過程中，她有了意外的發(fā)現(xiàn)，“除了產(chǎn)地，它還介紹了很多用途和使用的方式，這些對演員是非常有幫助的，它是具體的描述”。
那爾那茜
大時(shí)代下的群體總是模糊而曖昧的，而在對當(dāng)下以及具體的人與事物的探索上，一種安定與踏實(shí)的感受包圍著她，那些意外的收獲不期而至。
出品：李曉娟 / 監(jiān)制：滕雪菲 / 策劃：蘑菇仙 / 攝影：Adon / 撰文：張林鑫 / 造型：MaoMao / 化妝：李沅鎂（Nan Beauty） / 發(fā)型：陳榮（Salsa Studio） / 創(chuàng)意：徐若昕Raw（ADVC） / AIGCer：徐若昕Raw（ADVC）、馬驍兒（ADVC）、馬小萱（ADVC） / 美術(shù)：溫方宇H.U.A（ADVC）、李澤豪（ADVC） / 修圖、合成：haley / 造型助理：小北、牛璐、鈺 kogome、Hui Hui、asang 桑
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