梁琳
入行
在身為職業(yè)電影制片人、監(jiān)制的6 年多里，梁琳參與策劃、制作的電影作品片單成績斐然：《無名之輩》《除暴》《古董局中局》《人潮洶涌》《懸崖之上》《刺猬》……部部落地有聲，在口碑與商業(yè)表現(xiàn)上皆有不俗的反響。作為一個從后期制作人員轉(zhuǎn)型到英皇電影制作及項目發(fā)展總經(jīng)理的業(yè)內(nèi)制片“新人”，她在極短時間內(nèi)就能取得這樣的成績與進階，與她對行業(yè)和自身的清醒判斷，對進步和學(xué)習(xí)的孜孜追求不無關(guān)系。
一遭相談中，無論于己、于他，于個人成長、于行業(yè)樣狀……梁琳給出的回答都抱持著淡然、堅定的態(tài)度。
梁琳大學(xué)讀的是動畫專業(yè)，畢業(yè)后直接留校做了老師。她當(dāng)時任教的天津美院是國內(nèi)八大美院之一，門檻不低，因此部分應(yīng)屆新生許是考了幾年才考上.“我本來就娃娃臉，個子也不高，當(dāng)時我還要帶大三、大四的班，在他們中間就很不像個老師……”但職業(yè)的責(zé)任感和自小從家庭教育中得到的理性和沉穩(wěn)的特質(zhì)，還是拽著梁琳“扮演”了好幾年的“成熟和穩(wěn)重”。
慢慢地，梁琳意識到“這個工作雖然有成就感，但是一眼就可以看到頭”，“有的人會因為穩(wěn)定感到幸福，有的人是不斷在挑戰(zhàn)和刺激中感到存在，我應(yīng)該是后一種人?！?/p>
另一重促使她想往前再邁一步的因素，則關(guān)乎實際的能力：“當(dāng)時我太年輕了，沒有辦法在這些人面前扮演成熟。我就是一個剛剛畢業(yè)，什么經(jīng)驗都沒有的人，我教他們什么呢？只是技法嗎？.我認為它不是大學(xué)老師應(yīng)該具備的素質(zhì)，太基礎(chǔ)了。如果真的要教藝術(shù)和創(chuàng)意，我認為一定要去實踐，要在行業(yè)里面摸爬滾打之后，有了真才實料，才能夠教別人?！?/p>
于是在任教數(shù)年之后，梁琳做出了考研究生的決定，她選擇了去香港學(xué)習(xí)全球化多媒體管理專業(yè)。臨到畢業(yè)那年，適逢金融危機，經(jīng)濟環(huán)境收緊，香港理工大學(xué)剛好有一個教師職位空缺?！皼]曾想轉(zhuǎn)了一圈又要回學(xué)校教書……但當(dāng)時的念頭很實際：先活著吧。生存重要。”
她就這樣留在了香港。之后還曾從教書轉(zhuǎn)而在特效公司做概念設(shè)計和動畫繪圖制作，后來遇到機會進入英皇電影擔(dān)綱后期制作統(tǒng)籌工作，直到那時候的梁琳都未料到未來自己會成為一名優(yōu)異的電影制片人和監(jiān)制。
但在這數(shù)番求學(xué)和職業(yè)的轉(zhuǎn)換間，她非常清晰地識別出一件事：“我的核心職業(yè)沖動和欲望不是將自己的思想通過影像去表達和呈現(xiàn)給觀眾……我的欲望在于能夠去發(fā)現(xiàn)很多有意思的人和事，協(xié)助他們完成自己的表達，完成他們的欲望。
2015 年前后，英皇電影起心動念鋪展開內(nèi)地電影項目的獨立開發(fā)、策劃與制作版圖。集團主席楊受成先生組織相關(guān)人員開會，梁琳在會議上直言不諱發(fā)表自己的看法：“他問我們對一些項目的意見，我就直接說，這樣做不可以，肯定‘死’。幾乎所有人都會覺得.你怎么有膽子這樣講？但我就認為，既然問到我的意見了，我就要實話實說。”幾次會議下來，楊老板點名梁琳。梁琳回憶：“他問我，那你想要做什么？我說我現(xiàn)在不知道，但我覺得要放開可能性，要真的去了解內(nèi)地的觀眾想看什么，而不是坐在遙遠的香港辦公室里想象?！?/p>
然后便有了《無名之輩》.梁琳以制片人身份參與策劃、制作完成的一個電影項目，亦是導(dǎo)演饒曉志的電影長片。影片最終票房成績近8 億元，成為那一年中國影壇當(dāng)之無愧的“黑馬”。
梁琳的電影制片人之路，也由此延展開來。
梁琳
行事
2020 年1 月底，新冠肺炎疫情的突然暴發(fā)、蔓延給了所有人一個始料不及。
彼時，梁琳正和數(shù)百人的攝制組在山西大同拍攝電影《懸崖之上》，正如火如荼地干到一半，武漢封城的消息就傳來了，緊接著就是當(dāng)年的賀歲檔電影一部接一部地宣布撤檔。
梁琳還記得，做出“暫停拍攝”決定的那天，她和張藝謀導(dǎo)演、導(dǎo)演團隊的制片和主任，四個人開會一個短會之后，一一請所有演員和主創(chuàng)來交流、解釋并且告知他們后續(xù)的備案與“最差情況”，每個人都表示了理解，“大家都覺得是合理的、理性的決定”，因此“集體同意”了。
“一個好的、健康的電影創(chuàng)作團隊，是需要集體共擔(dān)責(zé)任的。”梁琳回想當(dāng)時，整個過程里自己都沒有過“情緒失控”或“無從判斷”的時刻，因為“藝謀導(dǎo)演的冷靜清晰”，也因為“制片團隊的完備和專業(yè)”?！爱?dāng)我們都愿意共同去承擔(dān)的時候，其實就沒有那么慌了?！?/p>
之后的兩個多月時間里，大家一起“摸著石頭過河”?！耙婚_始我們說，先停十天看一下，后來說十天不行，再停一星期，然后再停兩星期……直到發(fā)現(xiàn)狀況不會馬上變化，就讓大家能回家的先回家，不要在劇組?！彪x組的工作人員，梁琳都要求安排劇組車輛送他們回鄉(xiāng)?！安蛔屗麄?nèi)プ步煌üぞ摺！?/p>
那段時間里，她保持每天和創(chuàng)作核心同事通話，溝通復(fù)工計劃，包括人員的往返加隔離時間、置景的恢復(fù)修繕和搭建等事宜。
“每天都在計算時間，什么時候可以開工……也設(shè)定了一個時間節(jié)點，如果到這一天還不能開，就不能滿足拍冬天戲的氛圍感了，那就只能停一年等到隔年.如果是這樣，計劃備案是什么?！蹦莾蓚€月，《懸崖之上》的拍攝方案幾乎一周就要更新一次。
在這樣的工作狀態(tài)里，“感情用事”幾乎全無效能。
最初選中《懸崖之上》這個故事的時候，梁琳確實是用“感性”做出的決定，而待項目啟動，她即明晰：“一定要用理性去處理每一個步驟和細節(jié)?！?/p>
韓家女稱自己眼中的梁琳總是情緒穩(wěn)定，但梁琳自己知道，自己實則也會有情緒不穩(wěn)定的時候：“我無法原諒重復(fù)犯低級錯誤的人。初學(xué)不了解都沒有問題，但是重復(fù)犯低級錯誤這件事情，絕對不是一個人的智商和情商（的原因），就是，沒有用心?！?/p>
作為制片人，梁琳幾乎會從上到下接觸到一個電影劇組里所有工種、每個階層的人員。在她眼里，不存在某一個崗位上有“性別”差異。相比于男性或女性，她更愿意以每一個獨立個體的能力和優(yōu)劣來判斷誰更適合在怎樣的崗位出現(xiàn)。
梁琳認為選擇項目的根本是選擇人，如果對合作伙伴不了解或者不想了解，是很難做成好的項目的，即便成了更多的是運氣。她也不會因為同為女性，就在自己的“權(quán)力”范圍內(nèi)刻意給予女孩更多的機會?！霸谝欢ǔ潭壬蟻碚f，一個真正獨立的女性不會在尋求機會的時候和別人說，因為自己的性別而要得到什么，她會更加確認自己的才華和能力?！?/p>
梁琳
現(xiàn)實
“這位是女制片人梁琳”.在從業(yè)的這數(shù)年間，她確實經(jīng)常會聽到旁人在介紹起自己的時候，在職位前面加上這樣一個“女”字。“當(dāng)然我并不介意，因為我就是女性，沒有問題。”但偶爾也確實會心生疑惑，何以要強調(diào)這一點呢？因為在實際工作展開時，這個字并不會帶來什么本質(zhì)上的差別。
梁琳自己的團隊小而精，“女性偏多”。這幾年里，她和團隊幾乎每年都要收到上百份項目.有已成形的劇本，也有大綱或者小說原著。
她每周都會收到團隊上交的固定數(shù)量的項目報告，自己翻閱和細讀的故事在7-10 個左右，她會在早飯的時候看，在路途中看，晚上睡覺前也會看。有時候看到一些“本文扎實、文字動人、人物生動豐滿”的作品，她甚至?xí)岵坏迷诖颐镒x罷即放。“我要找一個非常安靜的環(huán)境，踏踏實實地看。還有可能看了一遍之后，晚上忙完回到家，把咖啡泡上，再看一遍?！边@樣的作品可遇不可求，一旦讀到了，她就能馬上識別出來。
誠如現(xiàn)實所表現(xiàn)出來的那樣，多年來電影創(chuàng)作中“女性題材”的缺失，梁琳也深有所感。但是在談?wù)撨@種“缺席”之前，她想首先明確的概念包括：“什么是女性題材？什么是女性主義？什么是女性意識？”
在實際工作中，她并不會割裂地去區(qū)分這些概念。在她的觀察和思考中，她認為我們的創(chuàng)作者缺乏的并不是對女性的關(guān)懷和尊重，而是對創(chuàng)作類型的拓寬意識。
“在全球范圍內(nèi)來看的話，好萊塢已經(jīng)有了女英雄題材，還有《生化危機》《殺死比爾》這種，帶有懸疑、科幻色彩的女性電影。關(guān)于女性的題材不一定非得是現(xiàn)實主義。但現(xiàn)實是，我們很難跳脫出來，真的有膽量或者這個魄力讓女性去跨越電影類型上的局限?！?/p>
一種思潮，從社會議題轉(zhuǎn)向某一個文化創(chuàng)作領(lǐng)域并在其中得到展現(xiàn)，并不是一朝一夕就能達成的。梁琳看得到一線光亮，更能認清我們與之相隔的距離。
“中國電影這幾年飛速發(fā)展，每年有幾百部新作，優(yōu)秀的創(chuàng)作人和團隊也都在慢慢地磨合、磨煉，我們可以再給彼此一些時間，讓從業(yè)者和觀眾都可以更加成熟地去駕馭和接受更多元的題材，慢慢地，我們就會看到這條道路越來越寬。”
攝影：張悅 / 策劃：葛海晨 / 采訪 & 撰文：呂彥妮 / 統(tǒng)籌：李豪佳 / 形象：王德芙 / 妝發(fā)：何蕾 / 服裝助理：江瑤
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