段奕宏
呂不韋盡其一生，為大秦王朝鞠躬盡瘁，用一雙把玩珠玉之手繪下大秦雄風(fēng)。這與段奕宏此前塑造的角色都有所不同。他自己則表示：“在塑造呂不韋這個(gè)角色之前，我對(duì)自己是有一些要求的，如何在一個(gè)歷史的范疇當(dāng)中，去增加一種表演上的創(chuàng)新?！?/p>
而所謂的創(chuàng)新，在段奕宏眼里，“歷史正劇較比正，從表演形式上觀眾也是司空見慣，然后增加一些情緒趣味性，令這個(gè)歷史人物在當(dāng)今的這種歷史劇中活起來，具備生活氣?！?/p>
因而，在此劇中，我們看到呂不韋與其他大臣討論軍國(guó)大事的時(shí)候，他會(huì)露出憨憨的笑容，看似不太符合高位者的氣勢(shì)，但其實(shí)確是一個(gè)拉近交流雙方的低姿態(tài)。和自己的兩位親信鄭義、鄭貨談話時(shí)，呂不韋會(huì)不自覺地用手撫摸自己的肚子，兩手搭在肚子側(cè)位打圈，著實(shí)添了幾分生動(dòng)。
從表演創(chuàng)作者的角度來說，如何使編劇筆下的人物生動(dòng)和鮮活起來，作為當(dāng)代劇和現(xiàn)代劇可能比較順理成章，創(chuàng)作起來難度系數(shù)相對(duì)低一些。“但是，作為歷史人物，又是古裝戲，這個(gè)知識(shí)范疇其實(shí)還是挺難去拿捏的。尤其呂不韋是一個(gè)比較有爭(zhēng)議的角色，家喻戶曉，但又比較陌生的。我們所謂的家喻戶曉式的人物，這個(gè)人到底是什么樣的？”
段奕宏
從觀眾的角度來說，我們只是知道些關(guān)于呂不韋的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的傳說，以及歷史的結(jié)果性和人物的結(jié)果性，可是這個(gè)人物如何成就了兩代之王，如何成就了《呂氏春秋》？無人知曉。
“單從劇本上看，我是非常感興趣的，他是有空間的，能在歷史上留下這么一號(hào)傳奇印記的，絕非是平常人，他的偉大和厲害之處一定有很多是我們不曾知曉的，那么這個(gè)文本就提供了這樣的空間，用簡(jiǎn)單的一個(gè)形容詞來概括他，或者來鑒定他，都是有局限性的?！倍无群暾J(rèn)為，能生活在咸陽宮，能扶持兩代大王，能被大王所認(rèn)可和信任，這本身就不是一個(gè)普通人?！八木S度和高度一定是超出我們凡人的，可是我們的創(chuàng)作者當(dāng)中，往往會(huì)用我們所局限性的意識(shí)和想法去判定和揣摩，對(duì)我來說，這也是特別難的。因?yàn)椋粌H僅是政治家，同時(shí)也是歷史人物、思想家。所以，仰仗這個(gè)劇本的人物空間，發(fā)揮我們的創(chuàng)作想象力，這是很吸引我的。”
每個(gè)人物的塑造，都是一次重新開始。波列斯拉夫斯基曾言：“一個(gè)演員每創(chuàng)造一個(gè)角色，就是在舞臺(tái)上創(chuàng)造一個(gè)人的精神生活的全部。這種人類精神一定要在身體、心理、情感等各方面都可以看到。而且，還一定要是獨(dú)一無二的。這就是人物的靈魂?！?/p>
提到段奕宏，人們最為津津樂道的，總是關(guān)于他的演技，素有“業(yè)內(nèi)戲妖”之稱，單單一個(gè)個(gè)的小片段都能讓他火出圈，入木三分的表演功力令人稱絕。曾與段奕宏兩度合作的編劇蘭小龍這樣評(píng)價(jià)他：“最好的演員會(huì)為每一部戲發(fā)明一種方式，老段屬于此列，極少數(shù)派?！?/p>
在段奕宏看來，曾飾演過的角色，可能或多或少贏得了一些觀眾的認(rèn)可，“但不代表下一個(gè)工作我依然還享有這樣一個(gè)評(píng)價(jià)。它是屬于過去的。每接到一個(gè)角色，每一場(chǎng)戲，我都會(huì)面臨著這種重新開始的焦慮，這種痛苦，以及這種創(chuàng)作上的平靜感，時(shí)時(shí)刻刻伴隨著我?！彼?，每個(gè)人物的塑造對(duì)他來說，都是一個(gè)過程，一次積累。
“每接到一個(gè)新的角色，都會(huì)有新的焦慮產(chǎn)生，真的放松不了，如果放松了，就沒有要求了，就會(huì)憑著一種慣性，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)在塑造。因此，反而要對(duì)自己更加嚴(yán)苛，學(xué)會(huì)徹底地去忘掉那些所謂的經(jīng)驗(yàn)，所謂的觀眾所喜歡的這個(gè)瞬間，那個(gè)瞬間。”
段奕宏
段奕宏坦言，承擔(dān)呂不韋的角色塑造是有一些風(fēng)險(xiǎn)性的，“成也好，敗也好，我作為創(chuàng)作者都是要去承擔(dān)這個(gè)結(jié)果的?！彼f，這里面有一些自虐的表達(dá)，很多時(shí)候甚至?xí)蛯?dǎo)演、編劇、制片人有沖突。“在我這種執(zhí)念和篤定的堅(jiān)持之下，有時(shí)候我也是忐忑的。雖然經(jīng)過力爭(zhēng)之后，應(yīng)允我的這種表現(xiàn)方式，可是，我自己知道，我也不確定在這個(gè)正劇中，是否能有不僅僅只是耳目一新的表達(dá)。這個(gè)拿捏度，我自己其實(shí)也沒譜，這是具有風(fēng)險(xiǎn)性的，所以一直也很忐忑?！?/p>
可是這種風(fēng)險(xiǎn)性，它是具有一定的價(jià)值誘惑—為創(chuàng)作者帶來一些表演上的價(jià)值。
呂不韋去宗廟見關(guān)內(nèi)侯，這也是宗室的老大。當(dāng)時(shí)編劇和制片人不太同意段奕宏像個(gè)小丑似的，跳著爬上臺(tái)階去見他。
“可是在我看來，人物的這種情緒性和維度，不在于居高臨下，我所理解的呂不韋，從他的生活境遇，以及他根兒上的天性，也就是說，他是具有生活性和彈性的，因?yàn)樗哪康氖且_(dá)到他想要的。”
拍這場(chǎng)戲的當(dāng)天，制片突然出現(xiàn)在片場(chǎng)，在電視機(jī)后面盯著看這場(chǎng)戲，“之前我有跟他們?nèi)ツズ线@部分。遇到重要的場(chǎng)景表現(xiàn)，和人物的彈性表達(dá)時(shí)，或者與劇本有不太一樣的地方，我都會(huì)跟他們?nèi)チ摹！?/p>
在聊的時(shí)候已經(jīng)產(chǎn)生了不一樣的看法。段奕宏表達(dá)了想試一試自己的理解以及表現(xiàn)方式的意愿，當(dāng)拍到一半時(shí)，制片放松下來，感到很欣慰。
段奕宏
還有一處是拍攝呂不韋之死，原劇本是當(dāng)著李斯的面喝下毒藥，“我的疑問在于，呂不韋為什么當(dāng)著李斯的面喝下毒藥？他不是一個(gè)女子，也不是委屈之死，他只是要把利益最大化—我可以死，但是這個(gè)死是有價(jià)值的。因?yàn)閺母蟻碚f，呂不韋是個(gè)商人，他能做到這一步一定是他自己已經(jīng)想清楚，每一步棋對(duì)他來說，對(duì)于這個(gè)國(guó)家來說，對(duì)于天下來說，是否實(shí)現(xiàn)了最大的利益化？”
方向上沒問題，但從表達(dá)方式上來說，當(dāng)著李斯的面死去，就勢(shì)必有一種嫌疑，因委屈而死—“你看我有點(diǎn)被欺負(fù)了”，然而不是。所以，表達(dá)上會(huì)出現(xiàn)不一致。段奕宏從進(jìn)組、去西安采風(fēng)時(shí)就開始探討這方面專業(yè)的知識(shí)，劇本早就看完了，直到四個(gè)多月之后拍這場(chǎng)戲，兩邊都相持不下?！白詈?，我還是抱持著一種執(zhí)念，我說：我們換一種可能，看看這個(gè)表達(dá)會(huì)是什么樣子?！?/p>
制片人也找了一些人論證，“我也不知道他是被我說動(dòng)了，還是給我面子，還是勉為其難地讓我嘗試，拍完這場(chǎng)戲，他就連夜調(diào)這場(chǎng)戲看?！?/p>
段奕宏
在段奕宏看來，大秦系列的總制片人焦陽對(duì)于歷史劇非常有經(jīng)驗(yàn)，有學(xué)識(shí)，所以對(duì)于他這樣的一個(gè)創(chuàng)作者，也表達(dá)了一種信任，“所給予的審美的接受與建立過程我特別能理解，不是說我想到的就一定很高級(jí)，我覺得就是挖掘一種可能性。呂不韋到底是怎么想的？一個(gè)人的死有很多種方式，可是他死亡的動(dòng)機(jī)一定不是常人的動(dòng)機(jī)，到底他的動(dòng)機(jī)是什么？他推動(dòng)了社會(huì)的什么？推動(dòng)了國(guó)家的什么？站在不同的維度去想的話，那么，我們的思考是不是真的太有限了？哪種動(dòng)機(jī)更接近呂不韋？哪個(gè)更接近這部戲所要表達(dá)的一種精神？服從于更好的表達(dá)，我是這樣想的?！?/p>
“孤傲的心情支撐我走了許多年?！倍无群瓴皇且灰管f紅的，他也說，已經(jīng)習(xí)慣了一個(gè)作品，一個(gè)腳步，一個(gè)腳印，“在這個(gè)過程中，每次的收獲只有我自己知道?！?/p>
也曾經(jīng)歷漫長(zhǎng)的不那么“敞亮”的不為大眾所認(rèn)知的歲月。他說：“大學(xué)4 年里，急躁，看不到希望，前途未卜，那種失落自卑，所有人的這種心態(tài)我都有過，我漸漸地清晰，表演專業(yè)對(duì)我的吸引力，成名對(duì)我的吸引力，這種心態(tài)和建立，其實(shí)是一個(gè)不得已做出的一種選擇，因?yàn)闆]有人找我拍戲。沒有人找我拍戲的時(shí)候，我該如何過好每一天？如何讓自己從一種特別悲觀的情緒中走出來？或者說走得磕磕絆絆，或者說開心一天，痛苦一天；或者是開心兩天，痛苦一天；或者說開心一個(gè)禮拜，痛苦一個(gè)禮拜……這種比例是每天都會(huì)經(jīng)歷的。”
有了大學(xué)4 年的這種心路歷程，再到社會(huì)上，段奕宏已經(jīng)養(yǎng)成了對(duì)話劇舞臺(tái)的迷戀， “話劇舞臺(tái)上的那種迷戀和認(rèn)可度，我就漸漸地自認(rèn)為是有一種小孤傲的心情的，這種孤傲的心情又支撐了我走了很多年?！?/p>
段奕宏
然后有一天段奕宏發(fā)現(xiàn)自己在鏡頭面前不會(huì)演戲，“原來一直是逃避，我發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)也是有局限性的。鏡頭里的表演真的很神秘，但也很陌生，我才決定去嘗試鏡頭里的表演?！庇辛诉@樣的方向，其實(shí)所謂的大眾認(rèn)不認(rèn)可，在他看來已經(jīng)不重要了。
段奕宏在曾經(jīng)的訪談中表達(dá)說自己近10 年來的狀態(tài)都是松弛的，在他看來：“從表演狀態(tài)和成色上來說，松弛是個(gè)關(guān)鍵詞。從一個(gè)青澀的學(xué)生，到一個(gè)職業(yè)的舞臺(tái)演員，再到一個(gè)職業(yè)電影電視演員，這其中有很多的過程和經(jīng)歷，就像一個(gè)人長(zhǎng)大，就像一個(gè)成熟的蘋果落地，真的是要經(jīng)歷過風(fēng)吹雨打，最后在陽光的光合作用下，以及清風(fēng)的徐徐吹拂之下，落地。我也是這樣，我想這是演員必不可少的經(jīng)歷。那么，不僅僅需要技術(shù)表達(dá)上的松弛，還需要心態(tài)上對(duì)職業(yè)的清醒認(rèn)識(shí)，以及對(duì)名與利的一種得失的認(rèn)識(shí)，還有對(duì)自己業(yè)務(wù)要求的一種認(rèn)識(shí)?！?/p>
在一種松弛的心境、松弛的維度和高度之下，去呈現(xiàn)、去表達(dá)，很多時(shí)候不僅僅只是為了表達(dá)，“我還要生活，生活對(duì)我來說意義越來越被我所重視，它不僅僅只是滿足于我的業(yè)務(wù)，滿足我作為一個(gè)創(chuàng)作者的表達(dá)，作為我自己來說，我還在不斷地探索和發(fā)現(xiàn)自己、認(rèn)識(shí)自己的過程中，這一直是吸引著我的?！?/p>
段奕宏
Q&A：
當(dāng)你感到疲憊的時(shí)候，會(huì)以怎樣的方式來滋養(yǎng)自己？
段奕宏：疲憊，那要看是體力疲憊，還是心理疲憊，還是焦慮之后的疲憊，還是創(chuàng)作之后的疲憊……不能一概而論。如果是體力疲憊，那就多睡幾天，少干點(diǎn)活；心理疲憊很多時(shí)候源自于不能自洽，標(biāo)準(zhǔn)太高，欲望太大。我們?cè)谶~進(jìn)自己的夢(mèng)想和理想的過程的同時(shí)，還要學(xué)會(huì)松弛。要修煉成一個(gè)高級(jí)的人，一個(gè)有遠(yuǎn)見、有維度的人，真的是要經(jīng)過點(diǎn)點(diǎn)滴滴的磨礪，加上自己的一種自我觀照才能達(dá)成的。
你選擇哪種方式來自我觀照？
段奕宏：可以先給自己設(shè)定一個(gè)目標(biāo)——比如，“最近我要減脂”。減脂是要跑100 米？1000 米？還是更多？在這過程當(dāng)中，肯定會(huì)有一種耐受不住的感受，在那種耐受不住中的自我認(rèn)識(shí)，就是自我觀照的一種方式。
拍完《愛有來生》這么多年，你現(xiàn)在如何看待愛和來生？
段奕宏：愛可以讓生命更加持久，讓精神更加持久。來生，是禪宗，是佛教，是另外一個(gè)話題。
段奕宏
你現(xiàn)在人生最大的快樂是什么？
段奕宏：平常心。
平常心才能保持松弛嗎？
段奕宏：有了松弛，有了平常心，感知度、認(rèn)知度反而會(huì)更加地敏感，才會(huì)看得更遠(yuǎn)。
你最喜歡的運(yùn)動(dòng)是什么？沉浸其中的樂趣是什么？
段奕宏：跑步、器械、打羽毛球、乒乓球、騎馬、登山都很喜歡。比如，騎馬的樂趣在于有一種速度感。跑步除了能保持一個(gè)好的身心和體能狀態(tài)，在某個(gè)階段還會(huì)有一種入定的感覺。
對(duì)你而言，現(xiàn)階段的目標(biāo)和追求是什么？
段奕宏：身體健康。各行各業(yè)早日恢復(fù)正常，疫情不消滅，哪兒也去不了。疫情對(duì)我們每個(gè)人的影響都非常大，消滅疫情是我們最大的心愿。
編輯策劃：李菲 / 攝影：尹超（SUPER STUDIO）/ 文：果媛子 / 妝發(fā)：周鈺
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