李蔓瑄
正式對(duì)話開始前，李蔓瑄為自己斟了一杯白葡萄酒，當(dāng)然，如果我想要的話，她也非常樂(lè)意為我倒上一杯?！熬彤?dāng)是朋友聊天?！崩盥u笑著說(shuō)，我注意到她笑起來(lái)格外明媚，似乎某種形式感的束縛隨著笑容被徹底卸下。做完這一切，她稍稍環(huán)顧四周，如同最終確認(rèn)水域平靜的魚，在水中悠然轉(zhuǎn)身，輕輕擺動(dòng)尾鰭，以便沉入更深的地方。
李蔓瑄
成為馬英子
鞭炮炸響的那一刻，她下意識(shí)縮緊肩膀，向后躲了半步。
“鏡頭正對(duì)著你呢，別躲啊。”劇組的工作人員在一旁提醒。但李蔓瑄沒(méi)有道歉，也沒(méi)有要求重來(lái)。她站在原地，微微怔住，仿佛第一次真正觸碰到馬英子——這個(gè)在《掃毒風(fēng)暴》中命運(yùn)如浮萍般的女人。“她全家被屠時(shí)，槍頂著她開了四槍，她沒(méi)死，她活了下來(lái)，親眼看著家人被殺。所以槍響、鞭炮聲對(duì)她來(lái)說(shuō)是極度恐懼的，下意識(shí)躲閃才對(duì)?！?/p>
“他們都覺(jué)得我應(yīng)該再釋放一點(diǎn)兒、再颯一點(diǎn)兒。”李蔓瑄回憶道。一般來(lái)說(shuō)，那樣的角色更具爆發(fā)力，更容易出彩，也更符合當(dāng)下觀眾對(duì)于“毒梟的女人”這一類形象的期待。這其中不乏好意，他們認(rèn)為這或許能幫助這個(gè)角色，也讓李蔓瑄更容易被更多人看到。
李蔓瑄
然而，李蔓瑄總覺(jué)得不對(duì)勁。“她只是毒梟的四老婆，靠生了兒子才立足。她的人生底色是被壓制的，心里的情緒肯定不會(huì)輕易表露?！彼f(shuō)，“她心里的盤算都是留給自己的。她只要活著，心里想的全都是怎么去找一條出路，給她的兒子，也為她自己?！痹诶盥u看來(lái)，這樣一個(gè)在刀尖上求生存的女人，她的情緒必然是向內(nèi)收斂的，她的所有能量都用于計(jì)算和自保，而不是外露的張揚(yáng)。
這種表演上的拉鋸，一直持續(xù)到那場(chǎng)鞭炮戲。那個(gè)下意識(shí)的躲閃，讓李蔓瑄感覺(jué)自己“終于把到了馬英子這個(gè)人物的脈”。那一刻，她不再是別人口中那個(gè)應(yīng)當(dāng)“再颯一點(diǎn)兒”的女配角，也不再是毒梟身后那個(gè)沉默隱忍的四太太。她是馬英子，一個(gè)被命運(yùn)推著走、卻始終在縫隙中尋找生路的女人。
李蔓瑄
這種“緊繃”的狀態(tài)，恰好與李蔓瑄在當(dāng)時(shí)高壓環(huán)境下不自覺(jué)呈現(xiàn)的表演狀態(tài)貼合在了一起。身邊的人告訴她馬英子演得好，但她自己清楚，那份被認(rèn)可的真實(shí)感，很大程度上源于她在極度緊繃狀態(tài)下做出的直覺(jué)反應(yīng)?！暗@種緊繃放在馬英子身上是對(duì)的?！?/p>
有趣的是，馬英子這個(gè)角色最終的完整呈現(xiàn)，也充滿了這種即興與偶然碰撞出的化學(xué)反應(yīng)?！稈叨撅L(fēng)暴》拍攝時(shí)并沒(méi)有完整劇本，因?yàn)槔盥u在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的一次無(wú)心翻譯，導(dǎo)演隨即調(diào)整了馬英子戲份的走向，讓她出現(xiàn)在后續(xù)所有盧少驊與外商交易的戲份里。這個(gè)臨場(chǎng)改動(dòng)，徹底改變了馬英子在故事后半段的功能性。她不再僅僅是一個(gè)被保護(hù)、被安置的女人，而是成為能夠深入?yún)⑴c核心毒品交易的關(guān)鍵人物，一個(gè)更具主體性的形象也因此得以樹立。
李蔓瑄
山下看山
這份對(duì)角色內(nèi)在壓抑狀態(tài)的精準(zhǔn)捕捉，或許并非偶然。當(dāng)被問(wèn)及自己性格的底色時(shí)，李蔓瑄坦言，那是一種與生俱來(lái)的“緊繃感”?！翱赡苁翘焐男愿?，也可能是小時(shí)候的成長(zhǎng)環(huán)境所致?！彼稳葑约菏悄欠N“表面上大大咧咧，但其實(shí)會(huì)有所保留”的人。“會(huì)對(duì)世界產(chǎn)生一定的距離感?！边@種內(nèi)在的審慎與疏離，讓她習(xí)慣先將自己包裹起來(lái)，再謹(jǐn)慎地打量外界。
表演，則意外地成為她釋放這種緊繃感的出口?！拔乙郧靶愿裢Π约旱?，接觸表演、去了學(xué)堂之后，慢慢能釋放緊繃的自己了。”對(duì)她而言，表演的吸引力在于，它提供了一個(gè)身份，讓她可以暫時(shí)卸下“李蔓瑄”這個(gè)身份的束縛?！澳且豢涛也皇抢盥u，就能敢于釋放、投入，我就是角色本身?！背蔀榱硪粋€(gè)人，讓她獲得了表達(dá)的自由與安全感。
李蔓瑄
然而，她走上演員這條路，本身就充滿了偶然性。她最初的職業(yè)是設(shè)計(jì)師，因?yàn)閹团笥炎鑫枧_(tái)造型服裝設(shè)計(jì)，偶然結(jié)識(shí)了朋友的經(jīng)紀(jì)公司。對(duì)方提出想簽她，問(wèn)她是否愿意朝藝人方向發(fā)展。“我當(dāng)時(shí)才二十出頭，想嘗試一下，就簽了?！钡灹思s后，卻遲遲接不到戲。那段時(shí)間，她不停地去試戲，去見(jiàn)各種各樣的人，其中不乏如今聲名顯赫的大導(dǎo)演，但整個(gè)過(guò)程“完全是摸瞎，特別受挫”。
挫敗感堆積到頂點(diǎn)時(shí)，她一度想放棄?！昂髞?lái)我覺(jué)得自己不行，說(shuō)不做這行了?！笔墙?jīng)紀(jì)公司的勸說(shuō)讓她留了下來(lái)，也讓她下定決心，要真正為自己做點(diǎn)什么。她報(bào)名了一個(gè)表演學(xué)堂，在那短短兩個(gè)月的學(xué)習(xí)中，她第一次感受到了表演的樂(lè)趣。而這顆微弱的火種，最終將她引向了那個(gè)對(duì)她的演員生涯產(chǎn)生決定性影響的地方——山下學(xué)堂。在那里，她以一種“清零”的方式，重新認(rèn)識(shí)表演，也重新認(rèn)識(shí)自己。
李蔓瑄
“山下學(xué)堂在我心里埋下了一顆很特別的種子?！痹诶盥u看來(lái)，山下學(xué)堂教給她的，并非某種具體的、可以量化的表演技巧，而是“對(duì)表演的崇敬與敬畏，讓我覺(jué)得這是一件高尚的事”。
那是一段長(zhǎng)達(dá)八個(gè)月、近乎與世隔絕的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。從早上九點(diǎn)上課，到晚上排練至九十點(diǎn)鐘，整整八個(gè)月沒(méi)有周六日休息。這種高強(qiáng)度的真空式學(xué)習(xí)，首先磨煉的是心性。課程從最基礎(chǔ)的“擦地板”學(xué)起，因?yàn)槔蠋煾嬖V他們，這是演員在這個(gè)場(chǎng)域里立足、感受空間、為塑造角色打下基礎(chǔ)的第一步。
李蔓瑄
更重要的是思維方式的建立。由于并非科班出身，李蔓瑄一直覺(jué)得自己“其實(shí)很欠缺所謂的表演技巧，但擁有非常敏銳的感受力”。山下學(xué)堂的訓(xùn)練，則給了她一套將這種模糊的“感受力”轉(zhuǎn)化為具體創(chuàng)作方法論的工具。其中，對(duì)她影響最深的練習(xí)之一，就是針對(duì)自己要研究的人物，提出100個(gè)問(wèn)題。
“比如說(shuō)：馬英子喜歡吃什么？喜歡什么顏色？愛(ài)噴香水嗎？……這些細(xì)節(jié)會(huì)在心里留下痕跡，幫你剝離自我、進(jìn)入角色?！边@種看似瑣碎的提問(wèn)，實(shí)際上是一種深入人物潛意識(shí)的探索。它強(qiáng)迫演員走出自我中心的慣性思維，從最微小的生活習(xí)慣和感官偏好入手，一點(diǎn)一滴地構(gòu)建起角色的血肉。這種訓(xùn)練方式，對(duì)她而言極為受用，直到今天，這依然是她準(zhǔn)備角色的核心方式。
李蔓瑄
三塊畫布
帶著對(duì)表演的全新認(rèn)知，李蔓瑄開始了真正的實(shí)踐。她的早期作品，如同幾塊風(fēng)格迥異的畫布，讓她得以用不同的筆觸去探索表演的可能性。
電影《少年與?！肥撬牡谝粔K畫布，這個(gè)機(jī)會(huì)是她自己“一而再，再而三”地爭(zhēng)取來(lái)的。她當(dāng)時(shí)還在山下學(xué)堂學(xué)習(xí)，偶然看到了導(dǎo)演孫浩謙的短片，立刻被那種影像風(fēng)格所吸引，“這正是我心目中藝術(shù)片、文藝片的樣子”。導(dǎo)演最初看到她的資料時(shí)，覺(jué)得她的形象與自己設(shè)想中更“l(fā)ocal”（本土的）的“表姐”相去甚遠(yuǎn)，他原本想找的是素人演員。是李蔓瑄的堅(jiān)持，為她贏得了試戲的機(jī)會(huì)，并最終讓導(dǎo)演不僅選擇了她，還為她修改了角色設(shè)定，增加了聽(tīng)廣播練普通話、想往外走等戲份，讓這個(gè)角色與她自身的特質(zhì)更加貼合。
李蔓瑄
《少年與?！烦晒θ雵水?dāng)年的釜山電影節(jié)，人們?cè)u(píng)價(jià)李蔓瑄“天生有一張適合大銀幕的臉”?？扇缃窕乜催@部處女作，李蔓瑄坦言對(duì)自己“還是不滿意”，覺(jué)得那只是一種“‘亮相式’的表演”。但她也無(wú)比珍視當(dāng)時(shí)那種無(wú)法復(fù)制的狀態(tài)?！爱?dāng)時(shí)是第一部戲，那是一個(gè)全新的世界，掩蓋不住對(duì)電影的向往和期待，眼神里透出來(lái)的都是很鮮活的東西?！蹦欠N對(duì)機(jī)位一無(wú)所知、全然信任導(dǎo)演指引的狀態(tài)，是她心中“蠻寶貴的”財(cái)富。
如果說(shuō)《少年與?！肥且淮毋露谋灸茚尫?，那么《喜歡高興愛(ài)》則是她首次清醒地走入另一個(gè)靈魂，并從中獲得巨大信心的關(guān)鍵一役。這是一次臨時(shí)的“救場(chǎng)”機(jī)會(huì)，她看完劇本后，兩三天就進(jìn)了組。她所飾演的孟茜，是一個(gè)生活在小縣城、不大招人待見(jiàn)的姑娘，也是一個(gè)在感情中全情投入、飛蛾撲火的“戀愛(ài)腦”。
李蔓瑄
這個(gè)角色與李蔓瑄本人的性格“反差蠻大的”。但她卻被孟茜身上那種“直接、不給自己留余地的勁兒”所吸引。為了貼近這個(gè)“不修邊幅”的人物，她主動(dòng)參與了服裝造型的設(shè)計(jì)，在冬天穿著大棉襖、大棉褲，還剪了一個(gè)厚重的齊劉海，希望能在造型上有所幫助。這部戲的特殊之處在于，它賦予了李蔓瑄一個(gè)完整的、跨越時(shí)間長(zhǎng)度的人物弧光?！皬?0多歲談戀愛(ài)，到30多歲生了個(gè)六七歲的孩子，我跟著孟茜走完了一生，喜怒哀樂(lè)都經(jīng)歷了一遍。”正是這次完整的生命體驗(yàn)，讓她第一次無(wú)比真切地確認(rèn)了一件事：“這部戲給我奠定了一些信心，讓我覺(jué)得自己是可以演戲的。”
而在電影《果然》中，李蔓瑄則經(jīng)歷了一場(chǎng)堪稱極致的、沉浸式的表演探索。她飾演一位失去孩子的母親李玉。為了進(jìn)入這個(gè)角色，她提前一個(gè)半月就抵達(dá)了拍攝地重慶。在李蔓瑄看來(lái)，導(dǎo)演李冬梅是一位富有哲思、對(duì)生活有著特別體驗(yàn)與感悟的人，而她為李蔓瑄準(zhǔn)備的角色功課也充滿了儀式感：每天穿著角色的衣服在城市里游走，親手抄寫心經(jīng)以沉淀心緒。在整個(gè)準(zhǔn)備和拍攝期間，李蔓瑄不能使用任何護(hù)膚品，并自己手洗衣服，只為從生理上無(wú)限貼近角色的狀態(tài)。
李蔓瑄
至于表演，導(dǎo)演給她的唯一要求是：“蔓瑄，不要去’演’，你就是李玉本人，自然地在里面流淌就好?！痹谂臄z現(xiàn)場(chǎng)，她被賦予了極大的自由，甚至可以自己決定何時(shí)開機(jī)、何時(shí)關(guān)機(jī)，一切都以她是否完全進(jìn)入狀態(tài)為準(zhǔn)。她回憶起當(dāng)時(shí)的狀態(tài)：“開機(jī)的時(shí)候，我甚至能看到燈光下的塵埃，就盯著那些不斷飄動(dòng)的塵埃，整個(gè)人像進(jìn)入了冥想狀態(tài)。這對(duì)演員來(lái)說(shuō)太奢侈了?！?/p>
她與導(dǎo)演和角色之間建立連接的方式也頗為微妙。第一次見(jiàn)面時(shí)，兩人在咖啡廳里靜坐，相顧無(wú)言。突然一陣風(fēng)吹過(guò)，窗邊的遮陽(yáng)傘搖搖晃晃。導(dǎo)演指著那把傘，輕聲對(duì)她說(shuō)：“蔓瑄，你看，這就是李玉。”“我看了一眼，不知道為什么就流淚了。”她說(shuō)，那一刻，她抓到了人物身上那種“一直在漂浮，沒(méi)有彼岸可以靠”的漂泊感。
李蔓瑄
在拍攝一場(chǎng)孩子最終沒(méi)了的戲時(shí)，一個(gè)微妙的、連她自己都未曾預(yù)料到的感受浮現(xiàn)了出來(lái)。“我自己竟然下意識(shí)地松了口氣。”這個(gè)瞬間讓她看到了人性的幽深與復(fù)雜，也讓她在事后陷入了巨大的愧疚和情緒崩潰中。然而，最終的成片卻將所有這些情緒激烈的戲份全部剪掉，只留下了吃飯、上廁所、打電話等百無(wú)聊賴的日常片段。導(dǎo)演這種極度克制和?膽的處理?式，讓她詫異的同時(shí)，也對(duì)電影有了另一層理解。“電影就是要去探索吧。不評(píng)價(jià)，去感受——可能是理解它的另外一種方式?！?/p>
李蔓瑄
敬生命力
從文藝片中的深度沉潛，到借《掃毒風(fēng)暴》中的馬英子走入大眾視野，李蔓瑄始終在摸索一種與行業(yè)共處、卻不被其吞噬的自覺(jué)。“說(shuō)不在乎（知名度）是假的。拍戲就是想被看到、被認(rèn)可，希望別人覺(jué)得’這是個(gè)好演員，會(huì)演戲’。”但另一方面，李蔓瑄并不享受置身聚光燈下的感覺(jué)，人前的曝光常令她感到“忐忑和局促”。她所在意的，僅僅是“自己在某些方面做到了、達(dá)成了目標(biāo)時(shí)的那種成就感”。
這份審慎，也延續(xù)至她對(duì)社交媒體的矛盾態(tài)度上。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，她都刻意拒絕這些東西。“不喜歡，非常不喜歡?！彼忉屨f(shuō)，過(guò)去的抗拒是出于一種“沒(méi)底氣”的心理——“沒(méi)什么作品的時(shí)候發(fā)這些，會(huì)覺(jué)得站不住腳?！彼逍训刂雷约翰皇悄Ｌ鼗騅OL（關(guān)鍵意見(jiàn)領(lǐng)袖），而是一名演員，也正因如此，她寧可背負(fù)“包袱”，認(rèn)為作品播出前的過(guò)度曝光反而是一種干擾。
李蔓瑄
直到《掃毒風(fēng)暴》播出，她才開始學(xué)著“營(yíng)業(yè)”，自己剪輯一些小視頻。不過(guò)，對(duì)于身為INFP（調(diào)停者）型人格的李蔓瑄來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作過(guò)程本身遠(yuǎn)比結(jié)果更令她著迷。因此，她更享受的是“剪”這個(gè)過(guò)程本身，而非流量結(jié)果。
酒杯已經(jīng)見(jiàn)底，采訪即將步入尾聲。我問(wèn)她對(duì)表演的最終企圖心是什么？她眉頭微蹙，認(rèn)真地想了想，最后答道：“當(dāng)然是想成為一名真正的演員。”
李蔓瑄
“怎樣才算真正的演員？”我繼續(xù)追問(wèn)。
答案在反復(fù)的框定與收縮中，逐漸清晰、落定，最終凝結(jié)為三個(gè)字：生命力。
“我希望自己是個(gè)有生命力的演員。”李蔓瑄提到自己欣賞的演員朱迪·科默——那個(gè)在《殺死伊芙》中能量四射、鮮活自由的“小變態(tài)”。那種不受約束、充沛原始的生命力，是她心之所向的表演境界。
李蔓瑄
“那么，如果表演影響你的自由，你會(huì)選自由嗎？”
“對(duì)?！彼鸬酶纱?。
“最后一個(gè)問(wèn)題，演員還是明星？”
“當(dāng)然是演員！”
這一次，她沒(méi)有絲毫遲疑。
出品：李曉娟 / 監(jiān)制：滕雪菲 / 策劃：MOGU.X蘑菇仙 / 攝影：Abo.Z左多寶 / 撰文：九醬 / 造型：Jade易鑫煜 / 化妝：李沅鎂 / 發(fā)型：棟 / 特邀模特：謝云鵬 / 編輯助理：潘若兮
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