是枝裕和
我們?cè)谌毡疽姷绞侵υ：蛯?dǎo)演的時(shí)候，他的新片《真相》正處于剪輯“最關(guān)鍵”的時(shí)期，這是他的首部國(guó)際制作，被寄予了各種厚望和想象。這部電影被定為第76 屆威尼斯電影節(jié)的開幕電影，卡司幾近夢(mèng)幻：女主角是凱瑟琳·德納芙和朱麗葉·比諾什兩位女演員，男配角是美國(guó)著名男演員伊?！せ艨?。
這一次，是枝裕和離開了熟悉的母語(yǔ)環(huán)境，把他對(duì)生活的審視置入一個(gè)陌生的文化土壤中創(chuàng)作。他以一部寫于2003 年、未經(jīng)改編的法國(guó)舞臺(tái)劇劇本為基礎(chǔ)，拍攝時(shí)更選擇了一支全法國(guó)的團(tuán)隊(duì)，“既然我決定拍攝一部法國(guó)電影，就應(yīng)該盡可能讓它原汁原味?！痹谌毡九牧瞬畈欢?5 年的電影后，他有回到原點(diǎn)的新鮮感，“從某種程度上來(lái)說(shuō)，（之前）我已經(jīng)到了一個(gè)疲憊的節(jié)點(diǎn)，一個(gè)全然陌生的工作環(huán)境讓我倍感振奮?！?/p>
《真相》在韓國(guó)釜山電影節(jié)播映后，是枝裕和被授予了“亞洲電影人獎(jiǎng)”。綜合兩次電影節(jié)后影評(píng)人和觀眾的觀感來(lái)看，這部出自日本導(dǎo)演之手的法國(guó)電影流暢自然，皮表之下，流動(dòng)的依然是極具導(dǎo)演個(gè)人韻味的精髓。對(duì)這個(gè)在各大電影節(jié)上屢獲殊榮的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，拋開駕輕就熟的方式，去追問(wèn)電影新的可能，去尋找自我更迫切的表達(dá)，比安全的成功更為重要。在過(guò)去近十年的時(shí)間里，他幾乎一年出產(chǎn)一部作品，這種速度讓他感到潛在的危險(xiǎn)，“我可以繼續(xù)保持這個(gè)速度，但身為一個(gè)電影人，我仍然需要繼續(xù)成長(zhǎng)，需要充分的時(shí)間來(lái)學(xué)習(xí)我所缺乏的東西?！?/p>
“導(dǎo)演究竟是什么”，問(wèn)號(hào)
威尼斯電影節(jié)對(duì)是枝裕和有一些特別的意義：那是他第一次參加的國(guó)際性電影節(jié)，而且憑電影處女作《幻之光》入圍了主競(jìng)賽單元。當(dāng)年他32 歲，回憶起來(lái)，還是“不知天高地厚的年紀(jì)”，拍攝進(jìn)程中雖然歷經(jīng)幾重上天入地的驚險(xiǎn)，比如在影院和發(fā)行方都未確定的情況下，他硬著頭皮賒了五千萬(wàn)日元進(jìn)行預(yù)算一億日元的拍攝，又比如試映會(huì)后一度沒(méi)有發(fā)行方愿意投資。但是在威尼斯旗開得勝，讓他一躍成為最受矚目的日本導(dǎo)演之一。
有趣的是，他一直認(rèn)為自己是個(gè)“電視人”，講述的電影語(yǔ)言也“帶著電視口音”，甚至在觀察學(xué)習(xí)電影宣傳和發(fā)行推廣的時(shí)候，也是“電視導(dǎo)演的眼睛”。大學(xué)時(shí)期他曾深受一本名為《你不過(guò)是現(xiàn)在——追問(wèn)電視的可能性》著作的影響，將“電視是爵士樂(lè)”、“電視中沒(méi)有‘已經(jīng)’……每時(shí)每刻都是‘現(xiàn)在’”的觀念深植于心中。他不僅在拍攝紀(jì)錄片時(shí)始終思考和貫徹這一宗旨，也試圖將這些觀念嫁接到電影中。
常有人說(shuō)，是枝裕和的電影不像電影，但電影和電視之間是否存在真正的壁壘？早年拍攝記錄片的時(shí)候，他就屢屢打破既定的模式，對(duì)“導(dǎo)演究竟是什么”有過(guò)不同維度的思考——自我個(gè)性和創(chuàng)造性是否可以在紀(jì)錄片中得到實(shí)現(xiàn)？是否可以實(shí)現(xiàn)前輩們所說(shuō)的“電視需要異端”的理想？紀(jì)錄片的拍攝經(jīng)驗(yàn)也讓他的目光始終停留在更平凡的人物生活中，看到暗涌在瑣碎日常之下的社會(huì)激流。
從第一部電影《幻之光》開始，是枝裕和探討的主題就對(duì)準(zhǔn)了“留下的人”。第二部電影《下一站，天國(guó)》的指向更為明確：當(dāng)我們離開這個(gè)世界時(shí)，會(huì)如何回憶自己的過(guò)往？我們身邊的人會(huì)以怎樣的方式繼續(xù)生活？面對(duì)曾經(jīng)的戰(zhàn)爭(zhēng)和重大災(zāi)難，得以活在當(dāng)下的我們，又應(yīng)該以怎樣的態(tài)度去面對(duì)過(guò)往？
“3·11”阪神大地震和東京地鐵沙林毒氣事件相繼發(fā)生，加上美國(guó)震驚世界的“9·11”恐怖襲擊事件，促成了《距離》、《忘卻》、《花之武者》這三部作品的誕生。在嚴(yán)肅直面長(zhǎng)久以來(lái)過(guò)于粗暴的“善惡二元論”，探討“父權(quán)缺失”的主題之外，他摸索出了如何講述與“有意義的死”相對(duì)的東西?！痘ㄖ湔摺饭适掠嘘P(guān)一個(gè)不復(fù)仇的武士，是枝裕和在劇本第一稿中寫下一行解說(shuō)，概括了理解這部電影、乃至之后他許多部電影的視角：
“比起有意義的死，不如去發(fā)現(xiàn)無(wú)意義卻豐富的生?！?/p>
是枝裕和
“與先前稍稍不同的地方”
2004 年，是枝裕和的第四部電影作品《無(wú)人知曉》上映，也讓14 歲的演員柳樂(lè)優(yōu)彌成為了戛納電影節(jié)有史以來(lái)最年輕的影帝。故事取材于1988 年在東京發(fā)生的“西巢鴨棄嬰事件”，四個(gè)孩子被母親留在家里，獨(dú)自生活，期間兩歲的三女兒被來(lái)玩耍的長(zhǎng)子的朋友毆打致死。這是一個(gè)悲慘的故事，導(dǎo)演卻窺見了孩子們生活中有與物質(zhì)上不同的“豐富性”，一種手足共同分享的成長(zhǎng)和希望，一個(gè)極其特殊的家庭，卻成了他描繪自己“東京論”的切入點(diǎn)。
劇本從1989 年就開始第一稿，但電影直到2002 年才正式開拍。十多年過(guò)去，是枝裕和本人已經(jīng)步入中年，當(dāng)時(shí)駭人聽聞的事件似乎也變得稀疏平常，他感嘆“仿佛時(shí)代已經(jīng)追上了事件本身”，看到角度的問(wèn)題自然也已經(jīng)完全不同。他摒棄了“誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)”的問(wèn)題，也無(wú)疑研究父母如何對(duì)待孩子的方式，而是用紀(jì)錄片的方式，“如實(shí)地描述我們生活的這個(gè)由相對(duì)主義價(jià)值觀構(gòu)筑的世間”。
電影參加戛納電影節(jié)的時(shí)候，有人問(wèn)他為何沒(méi)有對(duì)人物進(jìn)行道德上的審判，對(duì)此他的回答是，“電影不是用來(lái)審判人的，導(dǎo)演不是上帝也不是法官。設(shè)計(jì)一個(gè)壞蛋可能會(huì)令故事（世界）更易于理解，但是不這樣做，反而能讓觀眾將電影中的問(wèn)題帶入日常生活中去思考。”這是他一直以來(lái)的愿望：“當(dāng)觀眾看完電影回歸日常的時(shí)候，對(duì)生活的看法會(huì)有所改變，這或許會(huì)成為他們帶著批判性的視角觀察日常的契機(jī)?！?/p>
2008 年上映的《步履不?！肥且徊考彝?，始終貫穿著家人之間瑣碎又讓人吃驚的交談，有濃重的自傳色彩，也是他對(duì)母親的紀(jì)念。2005 年《花之武者》電影上映前，是枝裕和的母親去世，他感慨道，“如果此刻不講一講母親的故事，我就失去了繼續(xù)向前走的勇氣?！痹趧?chuàng)造劇本前他已經(jīng)醞釀好主題，“人生總是有點(diǎn)來(lái)不及”。
他對(duì)這部電影非常滿意，當(dāng)時(shí)也覺(jué)得是“迄今為止拍得最輕松、最流暢的電影”，重要的原因之一，在于它終于讓是枝裕和從出身于電視行業(yè)的自卑情結(jié)里掙脫了出來(lái)，也更加確信，家庭劇中應(yīng)該探討“難以替代，卻很麻煩”的真實(shí)故事。
2013 年，他的電影作品《如父如子》再次入圍第66 屆戛納電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，并獲得評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)，斯皮爾伯格也和他探討了夢(mèng)工廠對(duì)這部作品的翻拍事宜。2018 年，電影《小偷家族》在戛納電影節(jié)獲得最高“戛納金棕櫚獎(jiǎng)”。
《海街日記》在戛納電影節(jié)放映后，記者的提問(wèn)讓他豁然開朗。“記者說(shuō)‘您與小津安二郎很像’的時(shí)候，我想‘又來(lái)了’，誰(shuí)知對(duì)方接著說(shuō)，‘時(shí)間流轉(zhuǎn)的方式很像 ……您的作品讓人感到時(shí)間仿佛轉(zhuǎn)動(dòng)了起來(lái)，不是直線式的，而是循環(huán)了一周，來(lái)到與先前稍稍不同的地方’?！?/p>
到那一刻，他才真正接受了一直以來(lái)“像小津”的評(píng)價(jià)，“日本人對(duì)時(shí)間的感受就像描摹圓圈一樣，用這種循環(huán)仿佛的思維看待人生?！薄墩嫦唷坊蛟S是他新一個(gè)圓圈的開始，而這一次他會(huì)被帶往何處，也只有時(shí)間會(huì)給予答案。
新作品，家庭題材，戛納電影節(jié)獲得金棕櫚大獎(jiǎng)，社會(huì)的觀察者……這些都是是枝裕和繞不過(guò)去的關(guān)鍵話題。我們?cè)噲D用對(duì)話的方式把這些問(wèn)題一一展開。
是枝裕和
Q&A：
拍攝《真相》最大的動(dòng)機(jī)是什么？
是枝裕和：我的電影在日本以外的地區(qū)制作會(huì)帶來(lái)怎樣的不同？不拍一部電影的話我也無(wú)法回答這個(gè)問(wèn)題，這是我本人的出發(fā)點(diǎn)。歐洲演員也好，亞洲演員也好，好些人之前都和我提過(guò)想要合作的想法，比諾什2011 年時(shí)就非常認(rèn)真地提出過(guò)合作的想法，加上和我合作過(guò)的法國(guó)團(tuán)隊(duì)幾年前也有合作的意向……所以說(shuō)，最大的動(dòng)機(jī)還是在演員。
您以往的作品中往往洞察到家庭關(guān)系中更深層的連接和割裂，這一次和非日籍演員合作，彼此是否在“家庭”的理解上有所不同？
是枝裕和：在情感交流上，我覺(jué)得彼此沒(méi)有什么不同。以往我的電影在歐洲上映，該笑的時(shí)候大家都在笑，普遍情感的溝通上即使和日本有所不同，其實(shí)我也沒(méi)有感覺(jué)到。不過(guò)在寫劇本的過(guò)程中會(huì)發(fā)現(xiàn)一些不同。比如在日本，父母睡兩邊、孩子睡中間形成的“川字形”生活方式，會(huì)被稱為“幸福的家庭”；但在歐洲，這不會(huì)被認(rèn)為是幸福的象征，情緒上微妙的差別還是有的。
中國(guó)其實(shí)也越來(lái)越少見這樣的生活方式，更多類似西方家庭，父母和孩子分房睡，孩子與父母之間的關(guān)系也有所疏遠(yuǎn)。日本的年輕人和父母之間，還延續(xù)早期日本電影中親密和互相依賴的感覺(jué)嗎？
是枝裕和：可能不能以一蓋全。我小時(shí)候房間門是從來(lái)不上鎖，基本也不關(guān)門，就好像小說(shuō)里寫的那種“在整個(gè)儲(chǔ)藏間里”的生活。但現(xiàn)在不同了，獨(dú)生子更多，父母的期待比較容易傾注在一個(gè)孩子身上。我不知道怎樣評(píng)價(jià)這種現(xiàn)狀，比如在孩子上學(xué)途中受到襲擊的事件產(chǎn)生巨大的社會(huì)后續(xù)影響，這樣的情況并不比以前更多見，但整個(gè)社會(huì)的危機(jī)管理，或是說(shuō)從父母的眼光來(lái)看待這樣問(wèn)題的角度，必然和過(guò)去截然不同。我的孩子已經(jīng)上小學(xué)六年級(jí)了，為他選擇幼兒園的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)幼兒園所有房間里都裝了攝像頭，父母即使在家，也可以通過(guò)那些攝像頭看到孩子的實(shí)時(shí)狀態(tài)。老師告訴我這個(gè)情況的時(shí)候，我覺(jué)得孩子太可憐了，也覺(jué)得老師們非常辛苦，好像在父母的監(jiān)視下工作。這也是社會(huì)整體不安帶來(lái)的后果，所以我也不能簡(jiǎn)單地比較，幾代人之間親子關(guān)系的疏近是否發(fā)生了變化。
您在之前的訪問(wèn)里提到過(guò)，家庭的題材還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有拍夠。為什么會(huì)對(duì)這個(gè)題材始終保有這樣強(qiáng)烈的好奇心？現(xiàn)在又希望如何把探討的內(nèi)容再向前邁一步？
是枝裕和：最大的原因是視角：我的視角就是從別人的孩子變成了別人的家長(zhǎng)。身份變化之后，我拍過(guò)一部叫《奇跡》的電影（注：是枝裕和自編自導(dǎo)，由前田航基、前田旺志郎和小田切讓聯(lián)袂主演的以孩子為主題的勵(lì)志片），但并不是一定要把自己的人生映射到電影里去，不然好像對(duì)不起這部電影的那種感覺(jué)。其實(shí)以孩子為主題的電影很多，比如小津?qū)а輳膩?lái)沒(méi)結(jié)過(guò)婚，但以孩子為主題的電影做得非常好。拍攝《小偷家族》的時(shí)候，我意識(shí)到我一直做的都是親子題材，還沒(méi)有從夫婦之間的問(wèn)題來(lái)討論家庭題材，我覺(jué)得應(yīng)該找機(jī)會(huì)試一下。
《小偷家族》獲得戛納電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)后，對(duì)您的創(chuàng)作以及狀態(tài)是否帶來(lái)了一些影響？聽說(shuō)你謝絕了國(guó)內(nèi)的許多表彰獎(jiǎng)項(xiàng)？
是枝裕和：創(chuàng)作整體的狀態(tài)來(lái)說(shuō)沒(méi)有什么影響。當(dāng)然，會(huì)有更多人來(lái)找我合作，所以沒(méi)有做過(guò)的題材和方案，或者曾經(jīng)想過(guò)的事情，我都可以考慮一下。我謝絕的是“都民獎(jiǎng)”、“市民獎(jiǎng)”這些榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)，它們是來(lái)自政府的祝賀，有種“你過(guò)來(lái)，我要給你表彰”的感覺(jué)。我希望我的電影不要被政治利用，作為一個(gè)導(dǎo)演，在制作電影的整個(gè)過(guò)程中，我要堅(jiān)持自己的立場(chǎng)和觀點(diǎn)，在倫理的關(guān)系或者政治的觀念上，我要堅(jiān)強(qiáng)。但我接受了文部大臣獎(jiǎng)，因?yàn)槟堑拇_是由許多專家評(píng)委一同認(rèn)真做出的專業(yè)判斷。不過(guò)，現(xiàn)在已經(jīng)去世的演員樹木希林曾給過(guò)我一個(gè)忠告，“如果這個(gè)獎(jiǎng)你想得，可那個(gè)獎(jiǎng)給你你也不要，有這樣的選擇就會(huì)很麻煩。所以如果你能得到一個(gè)獎(jiǎng)的話，希望還是盡量接受下來(lái)?！?/p>
在您看來(lái)，拍攝商業(yè)片和文藝片有明顯的區(qū)分嗎？似乎我們很容易給某位演員或者導(dǎo)演加上某個(gè)定語(yǔ)，把他們劃分到一個(gè)分類里去。
是枝裕和：在我心里，商業(yè)片和文藝片沒(méi)有明確的界線，電影就是電影，而且它本來(lái)就兼具藝術(shù)和商業(yè)的雙重屬性，一切都是并存的。當(dāng)然，我有時(shí)也會(huì)有票房的壓力，我也希望它能暢銷。完全不理會(huì)票房的結(jié)果去拍電影也是可以的，但我不是這種類型的導(dǎo)演，因?yàn)槟隳昧送顿Y方的錢。不過(guò)，導(dǎo)演電影的時(shí)候，怎樣做可能會(huì)更受到市場(chǎng)的歡迎，或者加入某些演員以及其他元素更有利票房，這些事情我是不考慮的。身為一個(gè)導(dǎo)演，10 部電影里要有3 部是成功的，就是做到30%才行。但如果你期待每部電影都能讓你出名、成為你的代表作，反而會(huì)失敗。
在戛納這樣的國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，對(duì)您或者對(duì)今年獲獎(jiǎng)的韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊而言，到底有怎樣的意義？
是枝裕和：這個(gè)問(wèn)題其實(shí)很難回答。我們沒(méi)想到《小偷家族》會(huì)在國(guó)外得獎(jiǎng)，因?yàn)檫@個(gè)題材可能日本的觀眾并不感興趣。在日本國(guó)內(nèi)，我之前的許多作品已經(jīng)很出名了，我和投資方說(shuō)想拍自己想做的電影，壓縮預(yù)算也想拍，結(jié)果沒(méi)想到這部作品讓我的事業(yè)更上了一層樓。所以說(shuō)，在哪個(gè)位置上可以把球打到最佳效果，身為導(dǎo)演的我往往是看不清楚的。不過(guò)能在戛納獲得金棕櫚，整個(gè)帶來(lái)的積極作用還是非常大的。奉俊昊導(dǎo)演在電影的商業(yè)平衡上處理得非常優(yōu)秀，但他之前沒(méi)有在國(guó)際上得過(guò)太多大獎(jiǎng)。雖然他的作品入圍過(guò)不少獎(jiǎng)項(xiàng)，也取得了商業(yè)上的成功，但這個(gè)獎(jiǎng)對(duì)他的整個(gè)導(dǎo)演事業(yè)而言還是件非常了不起的事，我知道他得獎(jiǎng)后馬上就發(fā)去郵件表示祝賀。雖然說(shuō)去年是我，今年是他，也不能因此把歐洲導(dǎo)演和亞洲導(dǎo)演劃分成對(duì)立的陣營(yíng)。
同為亞洲的知名導(dǎo)演，你們私下的交流多嗎？
是枝裕和：私下交流在導(dǎo)演之間其實(shí)是很難的事。我拍電影的很大契機(jī)都和中國(guó)臺(tái)灣的侯孝賢導(dǎo)演有關(guān)，如果沒(méi)有和他見面，可能我也不會(huì)成為一個(gè)導(dǎo)演。最近我和侯先生見得少了，他來(lái)日本的時(shí)候總是住在一個(gè)固定的飯店，來(lái)的話就會(huì)叫我們一起吃飯。侯孝賢、石向東導(dǎo)演雖然和我年紀(jì)不同，但都帶有非常尖銳的社會(huì)性視角，和他們的交流總會(huì)給我?guī)?lái)很多新的靈感。
是枝裕和
有哪些中國(guó)導(dǎo)演您一直比較關(guān)注，或者說(shuō)他們的作品給您帶來(lái)過(guò)沖擊？
是枝裕和：之前張藝謀、陳凱歌的作品帶給我們很大的沖擊性，在亞洲，王家衛(wèi)導(dǎo)演對(duì)世界電影的貢獻(xiàn)也是被高度認(rèn)可的。我成為導(dǎo)演后，一直比較關(guān)注賈樟柯、王兵，這次入圍戛納的刁亦男導(dǎo)演也很有意思。
您對(duì)感興趣的題材會(huì)做怎樣的資料收集工作呢？在過(guò)程中如果觸碰到社會(huì)的灰色乃至黑色地帶，是否會(huì)有有心無(wú)力的無(wú)助感？
是枝裕和：準(zhǔn)備的過(guò)程根據(jù)題材的不同，我的做法也會(huì)有所不同。比如要做法庭的題材就可以去旁聽法庭的審判，我都想請(qǐng)律師、檢察官一起來(lái)做一個(gè)模擬法庭。比如在《小偷家族》的準(zhǔn)備階段，要了解那些離開家庭、在福利院或是兒童救助機(jī)構(gòu)里生活的孩子，我就自己去社區(qū)周邊考察。我做資料準(zhǔn)備，并不是為了把內(nèi)容搬上熒幕，這只是一種思考和研究的方式。要是我被無(wú)力感困住，我就無(wú)法去拍這部電影了。比如，如果某個(gè)事件造成了許多人受傷，我是為了拯救這群人才去拍這部電影的嗎？身為一個(gè)電影人，我不認(rèn)為這是一種直接的關(guān)系。我應(yīng)該去考慮和分析的是，為什么會(huì)造成這么悲慘的現(xiàn)實(shí)？身為一個(gè)導(dǎo)演，我能為誰(shuí)作貢獻(xiàn)，又能拯救誰(shuí)？考慮能給他人起到何種作用，我覺(jué)得這是件危險(xiǎn)的事情。一部虛幻的電影無(wú)法成為治療社會(huì)某種問(wèn)題的特效藥。在我看來(lái)，就算電影本身是好東西，“吃”下去能讓整個(gè)社會(huì)提高些許免疫力，也是一種舍近求遠(yuǎn)的方法。但如果能起到一些輔助作用，我也會(huì)出做最好吃的東西，為它補(bǔ)給營(yíng)養(yǎng)。
所以您希望自己的電影能帶給觀眾怎樣的感受呢？
是枝裕和：觀眾的感受并不是我能決定的。但是一個(gè)為悲劇而悲劇、為頹廢而頹廢的結(jié)局，給我錢我也不會(huì)去拍。很多人說(shuō)《小偷家族》最后讓人感到非常絕望，但也有人從中看到積極向前看的希望。做電影的人和看電影的人之間應(yīng)該有一個(gè)這樣的空間，并不是我想設(shè)定的著陸點(diǎn)才是正確的。
《步履不?！分杏心淖詡鞒煞?，也寄托了母親去世后您的哀思。這種私人感情會(huì)影響到電影給觀眾的感受嗎？
是枝裕和：不同的情況有不同的處理方法。作家、導(dǎo)演如果成為作品中登場(chǎng)的人物，那些人物心理的變化其實(shí)觀眾一眼就能看明白：你在拼命考慮的是世界和平的問(wèn)題也好，在懷念今天的早餐也好，那種真切感很重要，如何把它表現(xiàn)出來(lái)也很重要。如果你對(duì)這個(gè)題材沒(méi)有太高的熱情，或者沒(méi)有盡全力去做，觀眾都能看出來(lái)。
在生活或者工作中，您更多時(shí)候是一個(gè)觀察者，還是一個(gè)體驗(yàn)者？
是枝裕和：我覺(jué)得這兩者之間也沒(méi)有絕對(duì)的區(qū)分，即使站在觀察者的角度，我也會(huì)帶著感情，而不是全然的客觀，你的視線集中在哪里，本身就反映了自身的思想和觀點(diǎn)。優(yōu)秀的攝影師具有非常堅(jiān)決的意識(shí)，他們會(huì)用鏡頭的取舍挖掘出我們看不到的東西，用觀察者的語(yǔ)言不能直接談?wù)撟约旱母惺?，但他?dāng)時(shí)決定采用怎樣的方法、怎樣的情緒去做這些取舍，都是主觀的。
回顧過(guò)往作品的時(shí)候，是否有什么遺憾？
是枝裕和：有很多我覺(jué)得不足也需要反省的地方，但這些事情已經(jīng)過(guò)去了，沒(méi)辦法改變了，所以我不會(huì)往后看。比如有一部電影拍了海景，現(xiàn)在可能會(huì)覺(jué)得用雪景或者其他的景色會(huì)更合適，但電影就是當(dāng)時(shí)當(dāng)刻的產(chǎn)物，它是一次性的、無(wú)法逆轉(zhuǎn)的，后悔和遺憾，也是這個(gè)產(chǎn)物的有機(jī)組成部分。
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