黎星
跳舞和比賽并不是一回事
2014 年，在進(jìn)入部隊(duì)學(xué)習(xí)、生活和跳舞的第十四個(gè)年頭，偶然間有一個(gè)朋友問黎星：“你是喜歡跳舞，還是喜歡比賽？”
這個(gè)問題的前情是，從小學(xué)習(xí)舞蹈的黎星此時(shí)已經(jīng)攬獲首爾國(guó)際舞蹈大賽、丹麥哥本哈根現(xiàn)代舞大賽、意大利羅馬現(xiàn)代舞大賽等6 項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，國(guó)內(nèi)拿過中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華獎(jiǎng)，拿過五個(gè)一工程獎(jiǎng)，拿過全軍、全國(guó)舞蹈比賽金獎(jiǎng)，蟬聯(lián)兩屆CCTV 電視舞蹈大賽表演金獎(jiǎng)。
舞蹈對(duì)他，究竟意味著什么?“一個(gè)小孩不可能有太多想法，但我知道，比賽、拿獎(jiǎng)，這是一個(gè)可以看得見摸得著的東西，我喜歡跳舞，比賽能給我一種刺激感，也是一種證明自己的方式，所以用了十四年的時(shí)間，基本把所有能拿的獎(jiǎng)都拿了，經(jīng)歷之后才明白，跳舞和比賽并不是一回事。”
于是黎星開始反思，他真正喜歡的是什么？“我知道自己的身體，有更多想說的東西，但是部隊(duì)的訓(xùn)練體系和表達(dá)方式難以滿足這種需求。人在院團(tuán)里，跳的舞一定是院團(tuán)風(fēng)格的, 而我想要更多的可能?！?/p>
最終黎星選擇成為一名獨(dú)立舞者，四年后，他覺得獨(dú)立這個(gè)詞語還不足以概括他的狀態(tài)，更確切的描述是：自由舞者?！半x開的時(shí)候我其實(shí)也說不清楚自己要做什么，因?yàn)槟菞l路是新鮮的，我要先把自己逼上絕路，再去尋找新的出路?！?/p>
大量的舞劇演出、沙龍、交流活動(dòng)、舞蹈比賽，有兩三年的時(shí)間，黎星像個(gè)剛學(xué)舞蹈的小朋友一樣，不斷地汲取與參與，那兩年對(duì)他的舞蹈意識(shí)而言是再次筑基?！耙恢敝沃竺孢@些日子，還有就是要去看未知世界的那種迫切感給了我很大的動(dòng)力。”
到2017 年工作室成立前，他一直處于新鮮—滿足—享受—疲憊—思考這樣周而復(fù)始的過程中，《沙灣往事》、《絲綢之路》、《天路》、《青衣》、《一撇一捺》等10 多部舞劇，一年200 場(chǎng)演出，在不同的劇場(chǎng)中轉(zhuǎn)換?！昂鋈挥幸惶煊X得演夠了。這種表演是一種完成，你說的是劇中人的話，體驗(yàn)的是劇中人的生活?，F(xiàn)在，我想要說自己想說的話，主動(dòng)發(fā)聲。”
2017 年，黎星工作室成立，2018 年11 月，工作室獨(dú)立制作《大飯店》在國(guó)家大劇院首演，黎星既是主演，也是導(dǎo)演。
黎星
《大飯店》推開一扇新的門
黎星把《大飯店》定義為“舞蹈劇場(chǎng)作品”，而非舞劇，這緣于他長(zhǎng)時(shí)間的思考與結(jié)論。“我跳了很多國(guó)內(nèi)的舞劇，它們是非常有情節(jié)表達(dá)的，并以此來推進(jìn)。而國(guó)外的很多作品，它們不需要故事，而是從一個(gè)元素去幻化，純粹的意識(shí)形態(tài)的表達(dá)。這是兩種不同的形式，也代表著中西方文化的差異?！?/p>
能不能將這兩者融合？
《大飯店》就是這個(gè)嘗試的結(jié)晶，來自他個(gè)人生活的創(chuàng)意靈感，但絕非寫實(shí)記錄，他的想法是用戲劇的邏輯和概念來承載現(xiàn)代舞的肢體動(dòng)作。“我做了很多日常生活中可見的行為，那是一座橋，讓觀眾和舞者能夠溝通的橋，讓觀眾能看懂這個(gè)時(shí)候你的表達(dá)，然后沿著橋打開另一扇門，而門后的世界是相對(duì)比較開放的狀態(tài)，那是我留給觀眾去想象的空間，舞蹈的魅力就在那個(gè)想象里?！睘榱诉@個(gè)突破，他投入全部—精神的以及物質(zhì)的，制作名單里大咖云集，舞美設(shè)計(jì)、作曲、燈光設(shè)計(jì)……無一不是頂級(jí)班底。而7 名主演舞者都是業(yè)內(nèi)重量級(jí)的?！坝猛ㄋ椎脑拋碚f，每個(gè)人都是可以在大制作里挑大梁的這個(gè)位置，雖然不像歌手或者電影演員那樣會(huì)擁有很高的大眾知名度，但在舞臺(tái)上他們已經(jīng)達(dá)到那個(gè)專業(yè)的位置?？此麄? 個(gè)人同時(shí)在一部戲里怎么互相‘打’，高手過招，其樂無窮。我們其實(shí)做了很好的平衡，沒有把誰放大，它就是一個(gè)群戲，像《東方快車謀殺案》?！?/p>
這部作品對(duì)于黎星，除了是藝術(shù)上的探索之作外，還意味著另一重挑戰(zhàn)—作為獨(dú)立制作人，需要面對(duì)的除了藝術(shù)，還有商業(yè)。
不惜重金投入砸出一部好作品，這其實(shí)還算是一個(gè)藝術(shù)話題。然而，如何讓作品被市場(chǎng)持續(xù)認(rèn)可，具有長(zhǎng)久生命力，簡(jiǎn)單粗暴地說，怎樣能讓足夠的觀眾花錢買票來看這場(chǎng)演出并給出滿意評(píng)價(jià)，這就是商業(yè)課題了?！?獨(dú)立制作和所有的事情一樣，喜憂參半。你對(duì)事情有直接的主導(dǎo)權(quán)和確定權(quán)，那么你就要為此負(fù)責(zé)，一方面對(duì)作品效果負(fù)責(zé)，另一方面要對(duì)資金負(fù)責(zé)。其實(shí)對(duì)我來說，目標(biāo)很確定，舞蹈是相對(duì)小眾的文藝類型，要借助資本的運(yùn)作讓創(chuàng)作有更多可能，讓更多的人走進(jìn)劇場(chǎng)來看舞蹈演出?！?/p>
黎星說，最難的不是錢，而是如何把錢花在對(duì)的地方?！斑@次合作我請(qǐng)到的是獲過奧斯卡獎(jiǎng)這個(gè)級(jí)別的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)的要求和你要做出的技術(shù)配合是相當(dāng)高的。而在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)演出這一塊兒，我們還沒發(fā)展得那么快。比如燈光設(shè)計(jì)，有些必須借助特定器材來完成，這種硬件上的卡頓要解決是很難的，很多次我都想，要不就茍且一下，往后退一步？但是有另一個(gè)聲音——你這次松手了，你就有理由繼續(xù)松手。所以最后還是堅(jiān)持下來了。”
《大飯店》有了一個(gè)很好的開始，繼國(guó)家大劇院首演之后，在2020 年新春演出季，它的第二輪巡演已徐徐展開?！皬谋本㈤L(zhǎng)沙、南京、武漢，再到無錫和西安，這個(gè)演出線路的設(shè)置也是充分考慮了運(yùn)營(yíng)成本的。”之后，美國(guó)的商演合同已經(jīng)簽定，七城的商業(yè)巡演是一種硬核認(rèn)可，也讓黎星更加肯定：“《大飯店》是一個(gè)很有能量和生命力的作品?！?/p>
黎星
舞蹈、劇場(chǎng)與世界在一條線上
在舞蹈世界里不斷深潛的黎星在現(xiàn)實(shí)生活中則是純粹而簡(jiǎn)單的，見過他的人都會(huì)被他眼神中的清澈吸引，留下深刻印象。“舞者其實(shí)是相對(duì)單純的人，我們更多的時(shí)間在創(chuàng)作，安靜地獨(dú)立思考。排練一天8 到10 個(gè)小時(shí)，純粹、心無旁騖地做一件事情。”
他甚至不覺得藝術(shù)家需要過多地考慮如何表達(dá)：“我接觸過很多大師，有一個(gè)發(fā)現(xiàn)：藝術(shù)家是一個(gè)群體，他們身處這個(gè)時(shí)代，需要告訴大家自己在做什么，為什么要這樣做。但只需要有起碼的表達(dá)能力就行，因?yàn)槟欠N藝術(shù)的真誠(chéng)是可以很直接被感受到的?！?/p>
他舉了一個(gè)例子：“ 經(jīng)常有陌生人在我們走過去之后說‘你看這是跳舞的小孩’。不是說因?yàn)樘鑼?dǎo)致他的身體有什么不一樣，而是氣場(chǎng)。在舞臺(tái)上我要通過我的氣場(chǎng)把3000 個(gè)人的氣場(chǎng)抓過來。用身體表達(dá)出憤怒也好、開心也好，當(dāng)所有的情緒可以用肢體來外化的時(shí)候，我就會(huì)說，舞蹈已經(jīng)是我跟世界溝通的一個(gè)方式了?！?/p>
所以我們需要?jiǎng)?chǎng)。一定要進(jìn)劇場(chǎng)，才能感受到鮮活的生命能量。而令黎星深深著迷的還有那種因?yàn)闀r(shí)間、地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換而變幻的體驗(yàn)。“在舞臺(tái)上，用你的技巧、你的經(jīng)驗(yàn)、你對(duì)于知識(shí)的掌握能力，去調(diào)動(dòng)你內(nèi)心深處某一處的門，把情感調(diào)動(dòng)起來，帶動(dòng)臺(tái)下幾千人的狀態(tài)，那種感覺是難以形容的。當(dāng)這兩個(gè)小時(shí)過去以后，回到化妝間，大幕落下，工人都走了，用10 分鐘回到自己的生活，那時(shí)候我的感覺是，啊，真好，這兩個(gè)小時(shí)我又體會(huì)了一段人生，這就是舞臺(tái)的魅力?！?/p>
京公網(wǎng)安備11010502034636號(hào)
