張若昀
剛從《慶余年2》殺青的張若昀，像完成一場日出而作、日落而息的勞作，此刻處在最享受也最自在的狀態(tài)。如他所說，這是時(shí)隔幾年的又一場好夢。心里篤定著再次相見，這盼著這夢慢些醒。
隨著年初《顯微鏡下的大明》的播出，在他的片庫中，尚有一部《鳴龍少年》備受期待。它開機(jī)于去年最炎熱的盛夏，但他卻來之安之，在長沙繁花似錦的生活里，獲得一種“熱鬧又安靜”的自恰。
張若昀
一個(gè)新課題——中堅(jiān)力量
2022年的夏天特別熱，新聞和氣象臺(tái)記錄著這場突破極致的高溫席卷。張若昀正在長沙拍《鳴龍少年》，劇組8月進(jìn)入校園場景，距暑假結(jié)束只有20多天，時(shí)間緊迫?！拔覀?cè)诮淌依锱膽?，不能開電扇，所有機(jī)器一開，房間更熱了?！睂?dǎo)演問當(dāng)?shù)厝?，長沙夏天這么熱？人家說，這才哪兒到哪兒呀。
每天收工后，張若昀回公寓自己做飯，網(wǎng)購的蔬菜肉蛋就讓外賣員掛在門把手上?！坝泻脦状挝覔?dān)心下班晚了，生鮮會(huì)在樓道里臭了?！蹦苡辛夹缘娜粘Ｉ?，說明劇組節(jié)奏適中，松弛有度。他這幾年拍的戲，都是要起大早的，但他喜歡起早，“這樣有一個(gè)好處，天黑就能下班，會(huì)感覺劇組饒給我半天兒，晚上還能有點(diǎn)自己的生活?！?/p>
張若昀
《鳴龍少年》圍繞高考展開，有“熱血，中二，組團(tuán)打怪”的特質(zhì)，張若昀飾演英語教師雷鳴。時(shí)隔多年回到熟悉的校園環(huán)境，難免心生感慨。大部分主場景在辦公區(qū)，他坐在工位上就想到，“很多年前這里對(duì)我的青春來說是有距離感的，我從站在這挨訓(xùn)的少年，如今在戲里成了一名教師?！?/p>
這是一出包含老師、學(xué)生和家長的群像戲，作為關(guān)鍵人物，雷鳴的經(jīng)歷被追溯到十幾歲，也有過青春叛逆期。張若昀讀劇本很細(xì)，看到編劇給幾個(gè)學(xué)生塑造了不同家庭背景和性格，有樂天開朗擅交朋友的，有易燃易爆炸的，還有擰巴容易自卑的?！拔矣X得自己少年時(shí)更像其中的某一位，同時(shí)也有其他幾位的小情緒，所以很能理解他們?！?/p>
這次創(chuàng)作給張若昀全新的挑戰(zhàn)。以往作品中他更多地飾演小輩，更多時(shí)候是與前輩老師們“對(duì)照學(xué)習(xí)”。而這次他是中堅(jiān)力量，下面有一群孩子，上面還有職場的壓力。“我合作了太多前輩演員，但是這次要怎么和孩子們相處？他們之間又是如何相處？這對(duì)我來說是很新鮮的，也是我和丁黑導(dǎo)演都需要面對(duì)的。”
張若昀
真實(shí)流動(dòng)的“背景板 ”
和丁黑導(dǎo)演的二度合作，二人越發(fā)默契，水到渠成。張若昀發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演很在意場景中人物真實(shí)的生活感?！熬拖瘛毒鞓s譽(yù)》，大家在一個(gè)單位里上班，這場戲拍的是某兩個(gè)人的故事，但如果沒有其他人在背景忙來忙去，就很缺乏真實(shí)感。老師上班路上沒有碰到其他老師，就脫離了現(xiàn)實(shí)環(huán)境。”
為此演員要大部分時(shí)間待在劇組，隨時(shí)搭戲。導(dǎo)演還有要求，不能單純地做背景板，要和人物產(chǎn)生互動(dòng)，比如批學(xué)生作業(yè)，或是和年級(jí)組交流工作。導(dǎo)演也發(fā)現(xiàn)，演員們自己做起戲來，確實(shí)比群演和特邀更出彩。像是一出舞臺(tái)劇，演員在幕布前流動(dòng)起來，帶動(dòng)了場景活絡(luò)的氛圍。
張若昀感到一種微妙的變化。戲里的同事關(guān)系，和劇組的同事關(guān)系，此時(shí)達(dá)成一種統(tǒng)一?！奥模覀冋娴淖兂擅刻煲黄鹕舷掳?、共同進(jìn)退的同事了。很多化學(xué)反應(yīng)和細(xì)節(jié)，靠職業(yè)演員發(fā)散和彌補(bǔ)。待在劇組的時(shí)間變長了，但花費(fèi)的力氣少了，因?yàn)槲覀冸S時(shí)可以調(diào)動(dòng)情緒，進(jìn)入人物關(guān)系，戲演起來更加享受?！?/p>
回望一路成長，人都是在不知不覺中，在沒來得及細(xì)想的時(shí)候，就進(jìn)入了職場。張若昀對(duì)“職業(yè)人”是早已做好準(zhǔn)備的，畢竟從大學(xué)專業(yè)課開始，他的目標(biāo)就是做一名演員?！按髮W(xué)所學(xué)的知識(shí)，跟我從事的職業(yè)是直接相關(guān)的，所以我很早就轉(zhuǎn)為職業(yè)人心態(tài)，也一直以職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)要求自己和自我定位?！?/p>
張若昀
但“社會(huì)人”是另一個(gè)概念，他有截然不同的想法。“一直到現(xiàn)在，我也沒有強(qiáng)化社會(huì)人的狀態(tài)，在人際交往和處事方法上當(dāng)然成熟很多，但我沒有讓自己反復(fù)被社會(huì)規(guī)訓(xùn)，甚至不太去想這個(gè)問題?！边@使張若昀更為純粹，身上保留了年少時(shí)的真摯，知天高也知地厚，但不懼天高地厚。
這種氣質(zhì)在他的作品中也有所體現(xiàn)，偶爾有些時(shí)候，他和角色是有疊加部分的。無論藝術(shù)創(chuàng)作還是與人交往，他都不接受虛偽和矯飾，“但凡有一點(diǎn)兒假東西我都不舒服”。與此同時(shí)，他以豁達(dá)主義看待別人，一旦發(fā)現(xiàn)“這哥們就是這樣的，他就是這么個(gè)人”，自己也立刻舒暢起來。作為演員，他接受世上有各種各樣的人，也因此自己才能演繹這些人。
他從不在生活中演戲，從容真實(shí)不加修飾也是他一貫給大家展現(xiàn)的生活狀態(tài)。“高度社會(huì)化的人缺少了些許真實(shí)感，大家相處起來也會(huì)多了層裹挾和束縛。”張若昀允許自己來到大人的世界，他對(duì)過去沒有貪念。“人們總在總懷念過去，有時(shí)候過去也沒那么美好。我小時(shí)候挺容易傷感的，有好多沒想明白的事的，也有挺多讓別人討厭的，所以我成為現(xiàn)在這樣也挺好的。長大了還是挺牛的，一個(gè)小一點(diǎn)版本的我，長成了大一版的我。”
張若昀
一條反戰(zhàn)略規(guī)劃的路
這幾年張若昀把工作節(jié)奏放緩，但年年出精品。從《慶余年》系列開始，到《雪中悍刀行》《警察榮譽(yù)》，以及《顯微鏡下的大明之絲絹案》，他的作品開始令人期待。他沒有刻意控制節(jié)奏，只是不想把演戲變成一個(gè)很沒樂趣的事。“我只有挺想演的戲才會(huì)演，我特別怕那種渾渾噩噩的狀態(tài)?！?/p>
為了不讓檔期留白的選擇，不在張若昀的選項(xiàng)里，他說是性格使然，沒辦法?！拔业某踔允菐е鵁崆楣ぷ?，做好的可能性也更高一些。如果讓自己勉勉強(qiáng)強(qiáng)的，做完事效果不好又后悔，那干嘛還去做呢？”比起觀眾期待他出好作品的壓力，他更希望回看來時(shí)路不會(huì)后悔，“否則那種壓力更大?！?/p>
對(duì)于創(chuàng)作的審美，他始終頭腦清醒。他清楚地知道有些劇作是自己喜歡，可能也符合大眾口味的，這樣的作品更容易達(dá)成共識(shí)；有些事自己喜歡，而大眾一側(cè)要畫個(gè)問號(hào)，這就需要定力與勇氣?！讹@微鏡下的大明之絲絹案》，就是一個(gè)堅(jiān)毅地嘗試。
“在很多事情的選擇上，我不能預(yù)知大家是否喜歡，但是我喜歡，這件事就不擰巴?！?/p>
張若昀
《顯微鏡下的大明之絲絹案》的故事趣味性在于，它本質(zhì)是一道數(shù)學(xué)題，帥家默只是想解題，但是太多“社會(huì)人”受各種因素牽扯，阻撓他找到答案。在這個(gè)層面上，張若昀和帥家默像同路人。好在電視劇播出后，收獲不少好評(píng)，沒有辜負(fù)一眾主創(chuàng)的心血?！捌脚_(tái)愿意做這種短劇，要感謝他們，”張若昀說，“古裝劇的成本在置景、服裝，辛辛苦苦做出來，只拍14集，才有了這個(gè)高濃縮的精品短劇。”
在對(duì)文藝作品的日常涉獵上，張若昀也保持這一原則——多聽、多看，豐富自己的藝術(shù)光譜?！霸陔娪皩W(xué)院的時(shí)候，學(xué)校就幫我們建立完整的審美，不要只盯著最成功的商業(yè)片，或是電影節(jié)的文藝片。”至于喜歡哪一類作品，他喜歡那些符合創(chuàng)作者內(nèi)心表達(dá)的，“只要他是出于喜愛才做的，那這樣的作品就都值得欣賞。”
在電影口味的選擇上，張若昀更傾向魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，它們更突破想象力，更屬于電影本身?！氨热绨Ｃ谞枴焖箞D里卡的一系列作品，姜文的作品，還有很多西亞的小眾電影，都是我喜歡的口味。當(dāng)然黃金時(shí)期的歐洲電影和好萊塢制作我也喜歡，這是兩種并不矛盾的方向。”
張若昀知道自己有一天也會(huì)遇到想拍的電影，會(huì)在合適的時(shí)間與大家見面，但這當(dāng)中有緣分和不確定性?！拔沂欠磻?zhàn)略規(guī)劃型的演員，一切都隨遇而安。一個(gè)作品呈現(xiàn)出來的東西，可能并不是你的戰(zhàn)略規(guī)劃，而是你人格的一種投射。我沒有要走這條路或者那條路，而是在每一個(gè)地方都堅(jiān)持本心，我的路就是回看時(shí)自己走過的全部的路?！?/p>
張若昀
Q&A：
你參演的作品中，群像戲很出彩，是否這類作品更加吸引你？
張若昀：其實(shí)群不群像都是觀眾的一個(gè)感覺，有時(shí)候演員戲份很平均，每個(gè)人都有非常棒的閃光點(diǎn)，大家把它歸類為群像戲，其實(shí)是因?yàn)楹玫膭”揪蜁?huì)讓人都閃光點(diǎn)。有些任務(wù)沒有著很多筆墨，但是你都記住了。本身是因?yàn)闆]有廢戲，演員專注，整個(gè)劇組上下一心，所以呈現(xiàn)了制作精良的作品。
在長沙拍戲之后，有沒有給自己的主廚菜單里增加一些湘菜？
張若昀：我一直是會(huì)嘗試世界各地口味的人，到了一個(gè)地方覺得什么東西好吃，也會(huì)學(xué)著做。湘菜配料多，得舍得下料。人在吃不同地方的東西，接受它的習(xí)慣和烹飪概念會(huì)獲得更多的體驗(yàn)和享受。
這兩年對(duì)待外界的狀態(tài)越發(fā)松弛自然，你覺得原因是什么？
張若昀：以前是你知道自己還沒那么厲害，就在想我不是要讓人覺得我很厲害，現(xiàn)在我反而希望大家看到我是真誠的，跟厲害不厲害沒關(guān)系。見到陌生朋友，就像在家門口跟一胡同大爺聊天一樣，你不去想怎么聊顯得自己更厲害一點(diǎn)。年輕的時(shí)候有一個(gè)階段會(huì)這樣，但我已經(jīng)度過了。
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