正雨
光影 · 初綻
才敏早慧、情思細(xì)膩、執(zhí)拗倔強(qiáng)……所有藝術(shù)家天然共性特質(zhì)，正雨樣樣俱全。幼年被送至國(guó)外讀書(shū)， 少年斬獲國(guó)際嘉獎(jiǎng)，成年歸國(guó)，對(duì)藝術(shù)仍堅(jiān)持不懈，若以“少年天才”、“藝壇天選”形容，稍顯浮夸，但確乎其意。
母親是設(shè)計(jì)師的緣故，在他幼兒園時(shí)便對(duì)繪畫(huà)有了初步的啟蒙。正雨的外婆對(duì)其影響非常深刻在對(duì)他的教育中充滿了浪漫與多元的元素，正因兒時(shí)所受到的教育熏陶，正雨對(duì)藝術(shù)擁有了本源的熱愛(ài)和尊敬。自小學(xué)起，正雨便跟隨身邊的藝術(shù)家老師對(duì)繪畫(huà)進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，直到初中，為了能夠在藝術(shù)上修得更深造詣，他遠(yuǎn)赴國(guó)外進(jìn)修。
《鄉(xiāng)影 夏暑》布面油畫(huà) 40x60cm，2019
他的第一任老師為中央美術(shù)學(xué)院的廖國(guó)山先生，他是徐悲鴻的弟子，后在意大利學(xué)習(xí)和成名，也是中國(guó)最先一批接觸古典寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格的藝術(shù)家。版畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，一脈相承，因此正雨早期的繪畫(huà)風(fēng)格是非常寫(xiě)實(shí)的，為其后來(lái)光影捕捉夯實(shí)基礎(chǔ)。
正雨在國(guó)外的學(xué)習(xí)，喜歡對(duì)新的事物進(jìn)行嘗試，他游學(xué)新加坡，學(xué)習(xí)東南亞的藝術(shù)，后又游學(xué)美國(guó)、德國(guó)、西班牙等。浸潤(rùn)在不同國(guó)家的文化和藝術(shù)體系之下，他不僅習(xí)得國(guó)際化的藝術(shù)語(yǔ)言，更難能可貴的是其對(duì)東方藝術(shù)的思維表達(dá)。
正雨打破了油畫(huà)與國(guó)畫(huà)的邊界，逐漸找到并形成自己的繪畫(huà)語(yǔ)境。
《影系列 塵網(wǎng)》紙本綜合材料 39x55cm
光影 · 捕捉
畫(huà)家正雨秉承光影主題的脈絡(luò)，從創(chuàng)作技法，到思考深度，他敏銳捕捉并找到表現(xiàn)通路，傳遞給普羅大眾。藝術(shù)家日復(fù)一日不斷嘗試深度探索，終有成果。
從《光否》《山否》《一縷》到《鄉(xiāng)田》 《山歸來(lái)》《櫨染》等系列作品，有很多畫(huà)面，包括星云系列都是抽象且模糊的，在 798個(gè)展上打動(dòng)了無(wú)數(shù)年輕觀眾，畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)到底寄 托了怎樣的情感與寓意呢？
他道：“抽象與模糊是人們對(duì)于非現(xiàn)在時(shí)的最常有的概念，其本質(zhì)就是光影。人們對(duì)于曾經(jīng)發(fā)生的記憶是模糊的，對(duì)于明天的未知也是模糊的，我想用作品捕捉那個(gè)抽象與具象的交界，讓觀者迅速進(jìn)入獨(dú)屬于這個(gè)作品的宇宙， 進(jìn)而穿越到‘自我’并發(fā)生顯影?！?/p>
哲人叔本華曾說(shuō)，看到一處美麗的風(fēng)景，能讓我們感到分外愉快。這其中一個(gè)原因就是我們看到了大自然普遍的真理和前后一致，但大自然遵循著與這一邏輯指導(dǎo)原則相類似的因果律，從原因到結(jié)果有著清楚可見(jiàn)的關(guān)聯(lián)。
《影系列 歸兮》紙本綜合材料 39x55cm
景物中的美，哪怕最細(xì)微的變化，由景物的位置、 隱蔽、縮短或者加大了的距離，光線的分布線條和空氣透視等所造成，通過(guò)其作用于人的眼睛而準(zhǔn)確無(wú)誤地顯現(xiàn)出來(lái)。
當(dāng)這光影投射到藝術(shù)家眼中，他結(jié)合個(gè)人心路歷程重新梳理、解構(gòu)和醞釀，在午后抑或深夜，回饋給這世界一幅幅或壯闊、或柔美、或振奮、或憂傷的藝術(shù)作品。
《光否？系列 5》布面綜合材料 50x60cm，2019
光影 · 穿越
正雨認(rèn)為愛(ài)是平凡生活的光影，而藝術(shù)與愛(ài)是不可分割的，愛(ài)是相互平等而自由的。“在每個(gè)人看似平凡的生活中，其實(shí)都充滿了快樂(lè)與幸福，在世俗間忙于奔波的人們往往被蒙蔽了雙眼而不自知，但藝術(shù)家們常常會(huì)留意生活里的小驚喜與小細(xì)節(jié)，也正因如此，他們創(chuàng)造出藝術(shù)——這包羅萬(wàn)象的‘容器’?！?/p>
從東方到西方，從歷史到現(xiàn)今，“印象派”大師作品是正雨形成自身繪畫(huà)風(fēng)格的啟蒙老師。從倫布朗戲劇性的光影表達(dá)，莫奈對(duì)真實(shí)色彩的運(yùn)用，到梵高對(duì)于星空的描繪，都給了正雨很多創(chuàng)作的靈感。
他說(shuō)：“在我看來(lái)，自由也是一種光影，藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程是對(duì)自由最好的解讀，在藝術(shù)的世界中，沒(méi)有任何限制與束縛，或許藝術(shù)家會(huì)受到材料、周遭環(huán)境等物質(zhì)層面的影響，但藝術(shù)給予他們心靈與內(nèi)在的自由光影同等重要?！?/p>
去戶外走進(jìn)大自然寫(xiě)生，正雨依然無(wú)畏風(fēng)吹日曬蚊蟲(chóng)叮咬，感受自然中每一天的光影變幻。如此原始而辛勞的創(chuàng)作方式，早被許多藝術(shù)從業(yè)者擯棄了。在旅行時(shí)拍一點(diǎn)兒素材，回到空調(diào)與暖風(fēng)自由轉(zhuǎn)換的畫(huà)室，再對(duì)著照片描摹，多舒坦呀，不能否認(rèn)，如此也可創(chuàng)作出美的、好的作品，然，體格單薄的正雨，毅然決然形只影單地跨將出去，去追尋自然之光，亦是追尋藝術(shù)之光。
他遵循最傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，深入遠(yuǎn)離城市的山谷和森林。在夜晚中沒(méi)有一絲光亮，所有的環(huán)境都是暗的，看不清遠(yuǎn)山的輪廓，看不到樹(shù)木的樣子，只能抬頭仰望星空，星空微弱的光影從天上散落，帶著宇宙的影像。
草原的疾風(fēng)吹倒了畫(huà)布，讓將完成的作品粘上了枯草與飛蟲(chóng)?！拔蚁脒@就是畫(huà)作‘自我修復(fù)’必不可少的步驟。”對(duì)其而言，創(chuàng)造藝術(shù)作品實(shí)際上是在創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)立的光影宇宙。這一腳，他穿越光影，真正跨上帶著獨(dú)立思考與審美的、屬于自己并將貫徹一生的藝術(shù)征途。
《影系列 jx 的禮物》布面油畫(huà) 30x40cm，2020
中國(guó)擁有古老的文化底蘊(yùn)與歷史沉淀，它讓藝術(shù)家的眼界橫向發(fā)展，而西方藝術(shù)及當(dāng)代藝術(shù)作品讓藝術(shù)家的審美縱向生長(zhǎng)，正雨的獨(dú)立宇宙是對(duì)星空、對(duì)光影的闡述和表達(dá)，也是對(duì)藝術(shù)的理解、經(jīng)驗(yàn)與升華感悟，二者同等重要。
對(duì)他而言，每一抹光影、每一幅畫(huà)作，都是一段終將消逝卻又走向永恒的藝術(shù)旅程。
正雨
ID&A國(guó)際藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)員
法國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
經(jīng)典美術(shù)館簽約藝術(shù)家
2013年 德國(guó)紐倫堡IENA聯(lián)展
2014年 美國(guó)匹茲堡INPEX聯(lián)展
2021年 當(dāng)代藝術(shù)交流展群展
2021年 北京798舉辦個(gè)人畫(huà)展《捕捉光影》策展人子水澤也
2022年 清華大學(xué)文化藝術(shù)研究中心 - 太空潮流國(guó)際藝術(shù)展
2023年 “自然的抽象” 當(dāng)代藝術(shù)展
監(jiān)制：向瑩Miyake / 策劃：張于惠子Angela / 撰文：子水 / *圖片致謝 藝術(shù)家正雨
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