卓亦謙
小孩也會自殺的。
《年少日記》就是這樣一個嚴(yán)肅、沉重的題材，觸及社會不愿直面的真相。
大城市譬如香港，自殺率高，且逐年低齡化。當(dāng)卓亦謙帶著自殺題材的《年少日記》去提案時，投資人紛紛回避，轉(zhuǎn)而問他還有沒有其他故事。
他也許有其他故事，甚至很商業(yè)很娛樂的故事，畢竟卓亦謙是職業(yè)編劇。但初執(zhí)導(dǎo)筒的卓亦謙，一定會講心底里最想講的那個故事。
《年少日記》與卓亦謙早年學(xué)生時代的一次經(jīng)歷息息相關(guān)，每每想起，潸然淚下。那是大學(xué)時期稀松平常的一天，他看到他的大學(xué)同學(xué)在伏案寫作，他以為同學(xué)在寫劇本，但第二天同學(xué)突然離去，他才知道那不是劇本，而是遺書。
卓亦謙將對逝去生命的懷念，對自殺問題的探討，對社會與家庭在兒童成長上暴露出的種種問題，悉數(shù)寫進(jìn)自己的電影首作劇本里。
卓亦謙
卓亦謙從香港城市大學(xué)畢業(yè)，在香港做編劇12年，一共署名的作品才兩部，一部是葉偉信導(dǎo)演的《殺破狼·貪狼》，一部是香港恐怖片《今晚打喪尸》。做編劇如此難產(chǎn)，當(dāng)導(dǎo)演拍電影更是難上加難，更不用提他想拍一部如此嚴(yán)肅、沉重的自殺題材作品。
在香港電影發(fā)展基金的支持下，卓亦謙拿到很低的成本開始《年少日記》的拍攝，疫情期間拍戲又產(chǎn)生了諸多不可控的困難。但一切還算順利，即使最初計劃拍的五間學(xué)校變成了三間，即使一個鏡頭至多拍兩次。
卓亦謙是幸運(yùn)的，就捉襟見肘的成本而言他請不到鄭中基做主演，但劇本打動了鄭中基，一拍即合。卓亦謙還得到爾冬升導(dǎo)演的提攜和幫助。作為《年少日記》的監(jiān)制，爾冬升導(dǎo)演與卓亦謙導(dǎo)演之間沒有等級觀念，前輩與新人之間平等默契。
《年少日記》的影片故事始于一封遺書，老師看到遺書后想尋找輕生學(xué)生，由此勾連出老師曾經(jīng)的年少記憶，一本塵封的日記打開了過往窒息、晦暗的童年時光。故事安排了兩條線，現(xiàn)實(shí)線索里老師想去尋找并幫助輕生者，還要面對自己岌岌可危的婚姻，而過去線索里，那本年少日記揭開了老師的原生家庭，童年時期父母的教育、兄弟的關(guān)系娓娓道來。
《年少日記》觸及的社會議題眾多，東方家庭里習(xí)以為常的父權(quán)主義、棍棒教育、比較文化、望子成龍的觀念等等，以及原生家庭對成年人的親密關(guān)系，甚至生兒育女的影響。這些議題都隱藏于整個精心構(gòu)造的故事迷局與演員的精湛表演中，在一層一層的情緒波濤之后，在影片結(jié)束一切歸于平靜之后，留給觀眾的是無限的自省與沉思。
卓亦謙
究竟為什么一個10歲的小孩要自殺?究竟為人父母要怎樣為孩子營造一個良好的成長環(huán)境?究竟孩子的學(xué)習(xí)成績，乃至未來的世俗成功，真的那么重要，真的可以決定孩子的一生嗎?究竟學(xué)校與社會要怎樣擔(dān)負(fù)起應(yīng)有的責(zé)任?究竟怎樣驅(qū)散原生家庭對一個人的傷害與陰霾?究竟每個人要怎樣面對自己人生中的不開心與抑郁?
《年少日記》的后勁綿長、沉痛，強(qiáng)烈的戲劇沖突與充滿懸念的敘事技巧保證了影片的觀賞性，而藏于故事背后的議題讓每一個東亞文化下的人感同身受，心有戚戚。
去年上海國際電影節(jié)首映后，《年少日記》一路高歌猛進(jìn)，在亞洲電影大獎、香港電影金像獎、臺灣電影金馬獎收獲頗豐。據(jù)悉，《年少日記》已確認(rèn)引進(jìn)，4月19日將登錄內(nèi)地銀幕。
作為新人導(dǎo)演，卓亦謙頭炮響亮?！稌r尚芭莎》專訪《年少日記》導(dǎo)演卓亦謙，聽他講述《年少日記》創(chuàng)作過程中的故事。在他的講述下，謙遜與風(fēng)度并存，專業(yè)與感性兼具。他從悲劇中萃取出向上的力量，鼓舞艱難前行的人，“人生不會一直輸?shù)摹薄?/p>
卓亦謙
Q&A：
作為第一部長片，你為什么要選擇這樣的一個題材?
卓亦謙：電影的情節(jié)是假的，但它的情感是真的。
我小時候讀書的時候，壓力很大，但是并不知道身邊的人壓力也很大，因?yàn)樯磉叺耐瑢W(xué)都不會說，彼此都沒有說過這個話題。
直到我長大之后，我的同學(xué)說，其實(shí)那時候他的壓力很大，我才意識到，原來大家的壓力都很大。
這和現(xiàn)在的內(nèi)卷文化很像，我去年才知道這個詞。
影片里小演員的表現(xiàn)都很好，你從接洽到跟他們磨合都做了哪些工作?
卓亦謙：拍這個戲我最害怕的是傷害到那兩個小演員，因?yàn)槲易约?歲至10歲的時候，對于自殺這個概念也沒有多少了解。
我最開始很害怕，所以用很多方法去討好他們。但是到了現(xiàn)場之后，鏡頭一停，反而這些小演員出離戲的速度比大人要快。
在他們身上我也學(xué)到了很多，其實(shí)他們也知道自殺，也知道社會現(xiàn)在是什么樣。我學(xué)習(xí)到的是，你不要當(dāng)他們是小孩子。
后來我回憶起來，我們小時候?qū)W習(xí)的能力很強(qiáng)，很小就知道大人什么時候在說謊。
他們提醒我，《年少日記》這個故事就是說不要去批判別人。這個故事明明是讓老師要懂得放下自己的身段，好好地去跟學(xué)生相處，你自以為你是大人就比小孩子懂，這其實(shí)是不對的，其實(shí)小孩們都懂。
所以我就知道，我和這兩個小孩子的相處，不要當(dāng)他們是小孩子，他們就是演員，跟大人沒兩樣。
我最近才聽到黃梓樂跟盧鎮(zhèn)業(yè)說，他在現(xiàn)場拍完的時候，他都不敢笑，他其實(shí)已經(jīng)回來了，但是他看那些大人都還沉浸在憂傷的氣氛里，他就不笑。我聽后就覺得很溫暖，黃梓樂真是一個很懂事、很棒的小朋友。
再聊一下鄭中基，你為什么選擇他演父親?
卓亦謙：我看了他演的一個電視劇，叫《暖男爸爸》，是一個喜劇。
香港拍電影很困難，我覺得這部戲可能是我一生之中唯一的一部電影，所以有什么實(shí)驗(yàn)，有什么想合作的演員，就應(yīng)該去嘗試。
我一直很想讓鄭中基去嘗試正劇，因?yàn)槲蚁嘈畔矂∑鋵?shí)是很難的，他們要學(xué)會自嘲，學(xué)會在一些很荒謬的情況下，也要正經(jīng)地表演。
喜劇角色的處境經(jīng)常非常荒謬，但是他們用一個反常的態(tài)度去面對，往往就會產(chǎn)生喜劇的效果，所以喜劇演員最懂得什么是悲傷。
我們的成本其實(shí)沒有可能請到他，但是覺得應(yīng)該問一下他，他很好，看完劇本就決定出演。
卓亦謙
片中用了德彪西的音樂，而且配樂也扮演了很重要的角色，為什么要選用德彪西的音樂?
卓亦謙：寫劇本的時候壓力很大，我很崩潰的時候，就聽著德彪西的音樂，它會讓我內(nèi)心平靜一點(diǎn)。
劇本里有一個段落，兩個小孩子要去學(xué)鋼琴，我問我的配樂師朋友，如果一個大概9歲的小孩子，他是天才型的，能不能彈，配樂師說可以，然后我就用了。
因?yàn)檫@個音樂對于小孩子來說，可以很好地安撫他的情緒，但是在戲里面，哪怕小朋友真的到最后走的時候，他也沒有真正享受過這個音樂。
還有一個制作上的原因，因?yàn)榈卤胛鞯囊魳窙]有版權(quán)費(fèi)。但是我知道不能因?yàn)樽约汉芟矚g這個音樂，就硬加進(jìn)劇情里，它也要符合角色的設(shè)定。
后來配樂的方向來自經(jīng)典音樂的變奏，有兩個部分，小孩子的部分比較多鋼琴的演奏，大人的部分做了很多效果處理。大人的戲常常處在一個比較孤獨(dú)的狀態(tài)，音樂比較接近他的內(nèi)心，小孩子的那一部分有很多感情。當(dāng)這兩條故事線交接起來的時候，兩個類型的音樂就合在一起使用。
作為香港電影人，有哪些前輩對你產(chǎn)生過影響?
卓亦謙：我以前和曾國祥導(dǎo)演工作過，他拍《少年的你》的時候跟周冬雨一起剃光頭。
我覺得這個行為是一個很暖心的行為，他知道周冬雨拍這個戲很困難，他這個行為是我會跟你一起度過，這是很值得我學(xué)習(xí)的態(tài)度。
還有監(jiān)制爾冬升，他年輕的時候是演員，是明星。他給我很多的建議，但是他沒有把我當(dāng)成一個剛剛?cè)胄?、什么都不會的新人，彼此都很尊重對方。因?yàn)樵谙愀鄣碾娪叭ψ?，等級觀念很重，總有那種倚老賣老的前輩。
爾冬升導(dǎo)演教了我很多東西，給了我很多建議，制作跟創(chuàng)作上的都有，但是他最后都會說，其實(shí)你才是導(dǎo)演，你自己去做決定。
我那時知道，當(dāng)導(dǎo)演除了要下指令之外，還要懂得聆聽，選擇性的聆聽。因?yàn)橐庖娪泻芏?，有些是很個人的意見，有些意見里面包含了解決方法，也有一些意見是出于自己的目的，所以當(dāng)導(dǎo)演要學(xué)會辨別。
卓亦謙
作為香港電影人，有哪些前輩對你產(chǎn)生過影響?
卓亦謙：我以前和曾國祥導(dǎo)演工作過，他拍年的你》的時候跟周冬雨一起剃光頭。
我覺得這個行為是一個很暖心的行為，他知道周冬雨拍這個戲很困難，他這個行為是我會跟你一起度過，這是很值得我學(xué)習(xí)的態(tài)度。
還有監(jiān)制爾冬升，他年輕的時候是演員，是明星。他給我很多的建議，但是他沒有把我當(dāng)成一個剛剛?cè)胄?、什么都不會的新人，彼此都很尊重對方。因?yàn)樵谙愀鄣碾娪叭ψ?，等級觀念很重，總有那種倚老賣老的前輩。
爾冬升導(dǎo)演教了我很多東西，給了我很多建議，制作跟創(chuàng)作上的都有，但是他最后都會說，其實(shí)你才是導(dǎo)演，你自己去做決定。
我那時知道，當(dāng)導(dǎo)演除了要下指令之外，還要懂得聆聽，選擇性的聆聽。因?yàn)橐庖娪泻芏?，有些是很個人的意見，有些意見里面包含了解決方法，也有一些意見是出于自己的目的，所以當(dāng)導(dǎo)演要學(xué)會辨別。
接下來的創(chuàng)作，會繼續(xù)聚焦家庭題材，還是會嘗試一些不同的類型?
卓亦謙：接下來絕對不是像《年少日記》這樣的影片了，因?yàn)樾睦碡?fù)擔(dān)太大了，所以我可能讓自己的心先休息一下。
很多不同類型的電影我都想去試試看，比如說愛情片、喜劇片、恐怖片、動作片等等。
現(xiàn)在《年少日記》的反應(yīng)比我想象中要好，我壓力很大，會想第二部怎么辦。如果有第二部的話，觀眾難免會跟第一部戲去比較。但是我的方向是，我希望第二部是完全不同的類型。人生苦短，有什么想嘗試的就快點(diǎn)去嘗試。
《年少日記》的議題非常沉重，也非常當(dāng)下。對于現(xiàn)在的一些小朋友，他們也許會面臨一些心理上的問題，或者是家庭、學(xué)校里的問題，你想對他們說些什么?
卓亦謙：每個人都會有很絕望的時候，但絕望的情況不會永遠(yuǎn)一直下去。譬如說去賭場賭大小，你不會一直都輸?shù)模阋^續(xù)賭下去。因?yàn)槿松€有很長時間，我們也不會一直輸。人生路上會有很多人批判你、否定你，但最主要的是你知道自己是怎么樣的。
監(jiān)制：葛海晨 / 攝影：YuXiang / 策劃 & 采訪：Timmy / 撰文：君偉 / 制片：段雨 / 編輯助理：yiyi
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