王越
王越 —— 不走捷徑
王越想不到，京劇也有被年輕觀眾追著看的這一天。他和著名京劇演員于魁智、李勝素在一個(gè)團(tuán)，粉絲多，票房也不錯(cuò)，走到哪兒都挺受歡迎。去年在北京演《鍘判官》，很多南方觀眾專程來(lái)北京看，前陣子去南京巡演，湖南、杭州的觀眾又追到南京看。王越感受到了京劇的“明星效應(yīng)”，自己的價(jià)值觀也被京劇塑造，還把京劇的各項(xiàng)技能應(yīng)用到了日常生活中。
國(guó)家京劇院一團(tuán)，國(guó)家一級(jí)演員，第十一屆山西省政協(xié)委員，省青聯(lián)委員，工銅錘花臉 宗裘派
師從：竇國(guó)啟、何坦、郭鐵牛、耿文超、李欣等拜著名京劇表演藝術(shù)家李長(zhǎng)春為師
代表劇目：《鎖五龍》《赤桑鎮(zhèn)》《鍘美案》《銚期》《大探二》《鍘判官》《李逵探母》《斷密澗》《紫袍記》《陳廷敬》《赤壁》《西安事變》等
王越
復(fù)興
這幾年，“國(guó)潮”復(fù)興了，年輕人喜歡進(jìn)劇院看京劇了，王越發(fā)現(xiàn)臺(tái)下的大學(xué)生挺多的，尤其是女孩。可能女性天生更懂得欣賞藝術(shù)的美，又比較感性，看著看著就被觸動(dòng)了，看進(jìn)去了，入戲了。最有意思的是，年輕觀眾們竟然也愛(ài)看傳統(tǒng)老戲。
學(xué)戲、演戲這么多年，王越也發(fā)自內(nèi)心地覺(jué)得京劇真是好看。小時(shí)候?qū)W《李逵探母》，學(xué)著學(xué)著自己都感動(dòng)了。當(dāng)年李逵犯了事，媽媽不知道他去哪兒了，也不知道他是死是活，成天在家想兒子，把一雙眼睛哭瞎了。很多年以后，李逵回來(lái)，偷偷地把媽媽背上梁山享福去，半路上，媽媽說(shuō)要喝水，他去找水，媽媽被山上的老虎吃了，他回來(lái)看見(jiàn)尸骨，悲痛欲絕，這里有一個(gè)經(jīng)典唱段，那時(shí)候王越19 歲，一唱就走心，難過(guò)得唱不下去。
王越生在一個(gè)戲迷之家，雖然沒(méi)有專業(yè)京劇演員，但從爺爺家到姥姥家，沒(méi)有不愛(ài)京劇的。王越看過(guò)資深票友爺爺最得意的一張照片——勾了臉、全套裝扮上臺(tái)演《將相和》里的廉頗，父親也愛(ài)唱花臉，母親程派、張派都會(huì)唱，再加上姨媽、舅舅，小生、老旦、京胡、二胡家里全有。王越在娘胎里就天天聽(tīng)?wèi)?，到了四歲，他在唐山的一家工人俱樂(lè)部登臺(tái)演出，三分鐘的唱段唱了五六分鐘，因?yàn)橹虚g忘詞了，逗得臺(tái)下的叔叔阿姨爺爺奶奶又是笑又是鼓掌。
現(xiàn)在，王越成為了國(guó)家級(jí)的優(yōu)秀京劇演員，全家人都很欣慰。他自己也非常享受京劇事業(yè)，尤其是去國(guó)外演出的時(shí)候。那年去東歐三國(guó)演《赤壁》，觀眾站起來(lái)鼓掌七次，謝幕拉幕又七次，觀眾不走，掌聲不停，這是對(duì)演員的認(rèn)可，也是對(duì)京劇藝術(shù)的極度尊重。和歌舞演出相比，國(guó)外觀眾更青睞京劇演出，因?yàn)檫@是中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)，誰(shuí)也代替不了。
王越
疊褶兒
演了二十多年戲，王越覺(jué)得不管是新劇目還是傳統(tǒng)戲，排演起來(lái)都很過(guò)癮。經(jīng)典傳統(tǒng)劇目經(jīng)歷過(guò)百年以上的篩選，前輩們已經(jīng)“疊好褶兒了”，該有沖突的時(shí)候有沖突，該緩下來(lái)的時(shí)候緩下來(lái)，演唱起來(lái)非常順。排新戲，有些細(xì)節(jié)怎么處理也不合適，心里過(guò)不去，較了三天勁，最后決定不想了，先睡一覺(jué)。第二天早上起來(lái)，突然想明白了，趕緊記下來(lái)。上臺(tái)演出的時(shí)候一唱，特別有成就感。
早幾年，王越在新編京劇《西安事變》中演蔣介石，試完妝一看，外形就挺像。當(dāng)時(shí)，李勝素演宋美齡，于魁智演張學(xué)良。演員濮存昕看了之后，特別認(rèn)真地給王越提了一個(gè)建議：蔣介石臨走的時(shí)候?qū)垖W(xué)良說(shuō)了一句“那你就只好永遠(yuǎn)36 歲”，語(yǔ)氣不能太硬，因?yàn)槭Y介石當(dāng)時(shí)還在西安，還沒(méi)有被護(hù)送到南京，等于人還在張學(xué)良的控制范圍內(nèi)，不能對(duì)張學(xué)良太厲害了，應(yīng)該是棉里藏針。
另一位要感謝的是老演員李法曾，王越并不認(rèn)識(shí)他，他專門打電話來(lái)說(shuō)：蔣介石畢竟是委員長(zhǎng)，雖然被張學(xué)良抓了，也不能顯得太狼狽，還得繃著，留點(diǎn)體面，但是你又得讓觀眾知道他是害怕的，這時(shí)候可以利用道具，拿個(gè)手絹擦擦汗，觀眾就知道了，他表面不怕，內(nèi)心還是虛的。一出新戲引來(lái)了兩位前輩的指點(diǎn)，王越感慨，干這行的人，看到不完美的地方心里就是過(guò)不去，必須精益求精。
不工作的時(shí)候，王越也沒(méi)把京劇忘在腦后。去南京，他要專門去甘露寺看看，因?yàn)閼蚶镉羞@個(gè)地方，他去看看是什么樣的。王越最愛(ài)看的綜藝節(jié)目是《歌手》，以前他認(rèn)為唱歌不難，看了《歌手》才發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的歌手們真不錯(cuò)，從節(jié)奏、氣口到爆發(fā)力，加上情感的鋪墊和轉(zhuǎn)折，方方面面的細(xì)節(jié)都處理得非常好，值得學(xué)習(xí)。
以前，王越不太愛(ài)社交，飯局不去，K 歌不去，早些年清華大學(xué)、國(guó)家大劇院邀請(qǐng)他去講座，談?wù)劸﹦〉某钭龃?、塑造人物或者拿一出新戲做?dǎo)賞，他也全都推了。最近這兩年，朋友們都說(shuō)，你得接地氣，突破一下自己，王越被大家拉著參加了一些活動(dòng)，效果挺不錯(cuò)，他也發(fā)現(xiàn)挺有意思的。
有空的時(shí)候，朋友約著一塊兒喝點(diǎn)小酒聊聊天，他也樂(lè)于享受其中，感受不同的生活。
王越
受益
兒子小的時(shí)候，每次看爸爸的戲都很生氣?？础蹲吓塾洝?，王越演狄仁杰，勸武則天去除酷吏、還政李唐，武則天一怒之下把狄仁杰下了大獄，狄仁杰在獄里挨打，兒子不干了：“誰(shuí)敢揍我爸？”跑到后臺(tái)問(wèn)：“爸，剛才誰(shuí)打你？”王越忙說(shuō)：“沒(méi)事兒，我們演戲呢，不是真挨打，爸好著呢。”
有意思的是，王越教育孩子的時(shí)候，京劇也能派上用場(chǎng)。首先，京劇里的很多故事寓教于樂(lè)，說(shuō)起來(lái)孩子愛(ài)聽(tīng)，聽(tīng)多了就有了是非善惡觀。兒子學(xué)樂(lè)器，王越雖然不會(huì)彈，但是他從小就聽(tīng)，看到很多樂(lè)師演奏，樂(lè)器不一樣，樂(lè)理都是通的。兒子彈吉他的時(shí)候，他一眼看出來(lái)左右手不合，對(duì)兒子說(shuō)：“手指得立起來(lái)，手別趴著，右手也不能捂著面板，這樣音箱才能共振”，兒子立馬服了：“我們老師也是這么說(shuō)的。”
從事京劇行業(yè)，王越最大的感悟就是：不管做什么事情，都要一步一個(gè)腳印，沒(méi)有任何捷徑。京劇演員的功夫，是從小一腿一腿踢出來(lái)的，一個(gè)字一個(gè)字練出來(lái)的。走捷徑，可能暫時(shí)走到前頭，卻不一定是長(zhǎng)久的。不走捷徑，想要的東西可能來(lái)得晚一點(diǎn)，但是更踏實(shí)。
首屆全國(guó)京劇新苗杯， 那年王越13 歲，剛到戲校校八個(gè)月，拿到了全國(guó)二等獎(jiǎng)，老師說(shuō)：“如果我把吊門再調(diào)高一點(diǎn)，現(xiàn)場(chǎng)效果會(huì)更好，你就能拿一等獎(jiǎng)。但是我沒(méi)有那樣做，因?yàn)槟泷R上面臨變聲，不能因?yàn)橐淮伪荣悾ッ鞍涯闵ぷ优獕牡碾U(xiǎn)?！?/p>
回頭看，王越更加感佩老師心懷大智慧。老師和過(guò)去的老先生不一樣，王越倒倉(cāng)的時(shí)候，老師不讓他使勁喊，叫他“養(yǎng)著，睡覺(jué)去”。從小就聽(tīng)老師講“水滿則溢”，到現(xiàn)在，王越做什么事都不會(huì)急功近利，只要自己努力了，達(dá)到目標(biāo)固然好，達(dá)不到也沒(méi)有遺憾。這些都是京劇留在他身上的印記，讓他終身受益。
郭霄
郭霄 —— 因?yàn)闊釔?ài)
和新一代的京劇學(xué)員一樣，郭霄走上這條路是出于自己對(duì)京劇的興趣，然而，這條路很長(zhǎng)，不是僅憑著熱愛(ài)就能一路順風(fēng)堅(jiān)持到底。在很多個(gè)瞬間，是藝術(shù)穿越時(shí)空的魅力一次又一次地征服了她，幫她找回初心，充滿期待地登上舞臺(tái)。
中共黨員，國(guó)家京劇院演員，工青衣、花衫
師從：艾美君、李維康、劉秀榮、楊秋玲、王志怡、陳淑芳、董圓圓、譙翠蓉、張洵澎、李金鴻等
常演劇目：《四郎探母》《楊門女將》《紅鬃烈馬》《穆桂英掛帥》《寶蓮燈》《謝瑤環(huán)》《白蛇傳》《黨的女兒》《蝶戀花》等
郭霄
入迷
郭霄一看就是乖乖女，和她在舞臺(tái)上演的那些人像極了，不是名門千金，就是嫻靜淑女。朋友們說(shuō)起她來(lái)，一定會(huì)有三個(gè)字——很懂事。
今年是郭霄進(jìn)入國(guó)家京劇院的第十二年，她還是堅(jiān)信“一天不練自己知道，兩天不練老師知道，三天不練觀眾都知道”，天天在家練唱功，去單位練身段。一場(chǎng)戲下來(lái)，她知道自己擅長(zhǎng)什么、害怕什么，哪個(gè)唱段處理得不夠如魚得水，音高音低不在最理想的狀態(tài)，連接轉(zhuǎn)換不夠好，回去就會(huì)加練。不鉆研業(yè)務(wù)的時(shí)候，她也不社交，要么在家看看劇，要么出門和閨蜜逛逛公園，生活無(wú)比簡(jiǎn)單。
這也難怪，郭霄的母親是京劇演員，父親是演奏員，小時(shí)候，家里有很多漂亮的頭飾，郭霄經(jīng)常拿在手里看，也想戴在自己頭上，有一次，爸媽在臺(tái)上演出，她在觀眾席亂跑，被工作人員一把抱住，她往臺(tái)上一看，所有的阿姨都戴著亮閃閃的頭飾、穿著華麗的衣服在唱戲，她也想像她們那樣。于是，郭霄從小就是尖子生，師從京劇圈里的各位名角，一路上被重點(diǎn)培養(yǎng)，把一個(gè)淘氣丫頭教成了大家閨秀。
畢業(yè)那年，幾十個(gè)同學(xué)里，僅四五個(gè)進(jìn)入了國(guó)家京劇院，其中只有郭霄拿到的第一個(gè)角色就是女主角，排的第一出戲就是新編歷史劇《大漠蘇武》。郭霄演蘇武的年輕妻子胡阿云，剛畢業(yè)的新人創(chuàng)作一個(gè)新角色，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，什么都是新鮮的，和經(jīng)驗(yàn)豐富的前輩藝術(shù)家們一起排練、演出，壓力也很大。進(jìn)國(guó)家京劇院的時(shí)候，院長(zhǎng)對(duì)這一批新人說(shuō)的都是業(yè)務(wù)上如何提高，唯獨(dú)對(duì)郭霄說(shuō)的是“你的體重要減減”。排完《大漠蘇武》，用功加上壓力，郭霄瘦了十幾斤。好在，角色本就是一個(gè)小姑娘，和郭霄當(dāng)時(shí)的狀態(tài)很貼合，首演就獲得了業(yè)內(nèi)和觀眾的一致認(rèn)可，這出戲也成了郭霄的代表作。
互動(dòng)
統(tǒng)戲演多了，不免會(huì)想念創(chuàng)作新劇的新鮮感，新劇目演時(shí)間長(zhǎng)了，又想演一演老劇目。郭霄常演《楊門女將》《四郎探母》，票房一直不錯(cuò)，老年觀眾居多。前幾年，國(guó)家京劇院排過(guò)一個(gè)實(shí)驗(yàn)劇《浮士德》，與德國(guó)一家劇院合作的，用的是西洋樂(lè)器，貝斯、吉他還有電音，唱腔還是京劇的唱腔，非?；齑?。年輕觀眾覺(jué)得很有意思，老觀眾也許接受不了，但是郭霄相信，需要經(jīng)歷這樣的嘗試和碰撞，在不斷的探索中為京劇帶給各種新的可能。
在臺(tái)上，面對(duì)的觀眾不一樣，互動(dòng)的感覺(jué)不一樣，郭霄的表現(xiàn)也不一樣?？偟膩?lái)說(shuō)，觀眾越熱情，她會(huì)越自信，發(fā)揮得越好。如果臺(tái)下觀眾不多，可能緊張感少了，但也多少會(huì)有失落感。要是上臺(tái)一看，今天觀眾坐滿了，她會(huì)有點(diǎn)緊張，也會(huì)告訴自己：好好演，要對(duì)得起大家。
每一個(gè)劇場(chǎng)的觀眾群體都有一些差別，國(guó)家京劇院所在的北京西城區(qū)往往知識(shí)分子特別多，看戲的時(shí)候也比較含蓄內(nèi)斂，長(zhǎng)安大戲院則是老戲迷最愛(ài)去的劇院，觀眾非常熱情。郭霄最怕單位包場(chǎng)觀看的演出，觀眾不是自發(fā)來(lái)看京劇的，一場(chǎng)戲看下來(lái)沒(méi)什么反應(yīng)，讓演員覺(jué)得掉進(jìn)了涼水盆里，心里直打鼓：今天是我演得不好還是怎么了？對(duì)京劇演員來(lái)說(shuō)，觀眾的反應(yīng)就像催化劑，上臺(tái)第一個(gè)亮相，臺(tái)下就有人叫好，喲，今天的觀眾很熱情，等著我們上臺(tái)呢，再唱一個(gè)高音，又有人叫好，嗬，今天的戲迷多，懂戲，演著有勁頭，再使一些精心設(shè)計(jì)過(guò)的技巧，觀眾立馬鼓掌了，演員會(huì)更來(lái)勁，越演越順暢。
郭霄最享受的瞬間，就是一場(chǎng)演出結(jié)束，感覺(jué)今天的狀態(tài)特別好，觀眾也看得高興，她就對(duì)自己很滿意。一旦演出不順利，觀眾反應(yīng)冷淡，她心里也過(guò)不去，一直到下一場(chǎng)演出，自己的狀態(tài)調(diào)整過(guò)來(lái)，演好了才舒坦。
郭霄
迷茫
前年，郭霄去西藏演出了兩次，覺(jué)得那個(gè)地方真的太值得去了，天氣特別好，景色特別美。在高原上，她也有高原反應(yīng)，唱起戲來(lái)有點(diǎn)缺氧，前幾天洗頭、洗澡也不太方便，但這些都沒(méi)有影響她的好心情。
今天，京劇演員需要具備更全面的技能，才能創(chuàng)作出一個(gè)受觀眾歡迎的新角色，京劇各個(gè)行當(dāng)之間也相互融合。郭霄工青衣、花衫，花衫是一個(gè)綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術(shù)特點(diǎn)發(fā)展而成的新的旦角類型，融合了青衣沉靜端莊的風(fēng)格、花旦活潑靈巧的表演以及刀馬旦的武打工架，對(duì)演員的綜合素質(zhì)要求非常高。
曾經(jīng)有幾年，郭霄很迷茫，不知道自己的價(jià)值在哪里，一直演經(jīng)典劇目，成就感是什么？動(dòng)力從哪兒來(lái)？只是讓京劇不失傳嗎？還是只要自己保持水準(zhǔn)唱得過(guò)癮就夠了？她甚至想過(guò)換一個(gè)人生軌跡，去做一名普通白領(lǐng)，體驗(yàn)?zāi)欠N天天在寫字樓上下班的生活。但也只是想想而已，她知道這是不可能的，自己剪了短發(fā)，爸媽都不支持。
這么拖著拖著，她又在一場(chǎng)場(chǎng)演出中感受到了京劇的魅力?？础栋咨邆鳌范嗌俦橐膊荒?，一出戲有文有武，劇情精彩，愛(ài)情動(dòng)人。后來(lái)，郭霄在一次三下鄉(xiāng)演出中與縣劇團(tuán)一起演出，當(dāng)?shù)貤l件有限，演員們就在大巴車上化妝、勒頭、更換服裝，大冬天的，演出結(jié)束自己拿一個(gè)小盆接一點(diǎn)涼水卸妝，相比之下，她覺(jué)得自己真應(yīng)該好好珍惜這份事業(yè)。
郭霄
傳承
工作之外，郭霄不太容易被看出來(lái)是一名京劇演員。她的大部分時(shí)間都被排練和演出占滿了，社交媒介上卻很少出現(xiàn)京劇，更多的是出去玩的隨手拍，美食美景賞心悅目。她喜歡探店，是小紅書的重度用戶，流行歌聽(tīng)得少，還是喜歡民樂(lè)絲竹。
有時(shí)候，戲迷會(huì)去后臺(tái)等著她，偶爾他們會(huì)加微信，看完演出給郭霄發(fā)來(lái)他們拍的照片和視頻，節(jié)日發(fā)來(lái)問(wèn)候。說(shuō)起來(lái)，郭霄能感覺(jué)到，京劇和當(dāng)下的日常生活還是有一定距離，大部分的普通觀眾不太會(huì)主動(dòng)去看戲。在舞臺(tái)上，她看到的戲迷分兩種，一部分是老一輩觀眾，他們從小接觸京劇，一直喜歡戲曲，另外那些來(lái)看京劇的年輕觀眾，可能是因?yàn)榻陙?lái)戲曲進(jìn)校園的活動(dòng)大力推進(jìn)，他們?cè)谘莩霈F(xiàn)場(chǎng)感受到了京劇的魅力，之后走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)觀看。
在京劇興盛的年代，梅蘭芳就是最紅的明星，萬(wàn)眾矚目一票難求。郭霄相信，如果梅先生活到今天，可能京劇又是另外一番氣象。梅蘭芳當(dāng)時(shí)所演的京劇和以前的京劇已經(jīng)很不一樣，唱腔、身段、舞臺(tái)呈現(xiàn)都有了變化和改進(jìn)。他年輕的時(shí)候，京劇演員戴的頭飾特別大，他改得又小巧又精美。所有開(kāi)宗立派的京劇大師們都是改革者，都敢于顛覆，當(dāng)年的四大名派全都有自己的特色。65 歲那年，梅先生還根據(jù)豫劇改編出了《穆桂英掛帥》這么經(jīng)典的京劇，即使他活到100 多歲，一定還會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作，還會(huì)不斷帶領(lǐng)京劇與時(shí)俱進(jìn)。
對(duì)于郭霄這一代來(lái)說(shuō)，把京劇傳承下去是第一位的。她想過(guò)，以后年齡大了，比起像媽媽那樣轉(zhuǎn)向教學(xué)，她更希望一直演到老，把一生的光彩都留在舞臺(tái)上。
李晨
李晨 —— 更加相信
短視頻平臺(tái)剛開(kāi)始推出直播功能的時(shí)候，李晨也想試試，剛打開(kāi)直播頁(yè)面，就有觀眾說(shuō)：”喲，京劇演員啊，來(lái)，唱兩段”，她立馬關(guān)了直播。在微博和抖音上，她也經(jīng)常收到信息：終于找到你了，求求李晨老師多發(fā)一些京劇視頻。李晨不是不愿意宣傳自己、傳播京劇，而是總覺(jué)得自己還有進(jìn)步的空間，現(xiàn)在的表現(xiàn)不夠完美。
國(guó)家京劇院演員，工花旦，拜著名京劇表演藝術(shù)家劉長(zhǎng)瑜先生為師
師從: 宋長(zhǎng)榮、劉琪、宋丹菊、趙乃華、張艷紅、李艷艷、王曉燕、張涓、呂慧敏、張威等
常演劇目：《紅燈記》《春草闖堂》《紅娘》《桃花村》、《游龍戲鳳》《賣水》等
李晨
觀眾在進(jìn)步
李晨發(fā)現(xiàn)，今天的京劇觀眾真是了不得。有一次，同事演出，李晨坐在臺(tái)下看，聽(tīng)到身邊的觀眾說(shuō)：她要起高音了，看這高音上不上得去，頂不頂?shù)米?，她還要翻上去唱嗎？李晨在臺(tái)上演《紅燈記》的時(shí)候，臺(tái)下的觀眾大都是老一輩的叔叔阿姨，都趕上大合唱了，從李鐵梅、李玉和到李奶奶，三代人的唱段全會(huì)。同事還告訴她，有個(gè)觀眾特別逗，一直在給旁邊的老公講劇情：這個(gè)爸爸不是鐵梅的親爸爸，奶奶也不是她的親奶奶，老公打斷她：別說(shuō)了，我知道。
別人一聽(tīng)李晨是京劇演員，就問(wèn)：小小年紀(jì)干嘛受那個(gè)苦？回憶起來(lái)確實(shí)挺苦，早晨五點(diǎn)半起來(lái)練早功，八點(diǎn)去上課。不管學(xué)什么行當(dāng)，所有身段、動(dòng)作都要練，一天下來(lái)都在練，身體真的很累。按理說(shuō)，三年起早就夠了，可李晨的主教老師對(duì)學(xué)生要求嚴(yán)格，雖然學(xué)校沒(méi)有了早功的課程，但也要求學(xué)生有早起練功的好習(xí)慣，所以在老師嚴(yán)格的培養(yǎng)下，中專六年李晨都堅(jiān)持早起，一直持續(xù)到走進(jìn)大學(xué)。
李晨平時(shí)的業(yè)余時(shí)間喜歡約上同事逛街、喝下午茶，或者再看場(chǎng)電影。有演出任務(wù)時(shí)，休閑娛樂(lè)項(xiàng)目一切停止，白天在完成團(tuán)里的排練任務(wù)之余，晚上還需要留在練功廳練私功。但是天天這么唱，嗓子也是肉做的，還得好好休息，少說(shuō)話，這么一想，她練完功一般都會(huì)趕緊回家去睡覺(jué)。但假如哪天偷了懶，沒(méi)去練功，全身又會(huì)不踏實(shí)，總想著：會(huì)不會(huì)因?yàn)樯倬氝@一次就狀態(tài)不好？
剛進(jìn)京劇院工作的時(shí)候，李晨沒(méi)有這么大的壓力，因?yàn)樗ǖ蠖嗍桥浣菓?。等到開(kāi)始唱自己的主戲，壓力就來(lái)了。其實(shí)，上臺(tái)表演不光演給觀眾看，也是演給同行看的，同行的眼睛可尖了，一眼就能看出來(lái)你進(jìn)步?jīng)]進(jìn)步，是不是比上一場(chǎng)唱得好，之前演出的不足有沒(méi)有改正等等。也好，李晨就把這種無(wú)形的壓力當(dāng)做對(duì)自己的檢驗(yàn)，在每場(chǎng)演出后都自我總結(jié)，發(fā)現(xiàn)不足，努力改正。京劇演員就是這樣，需要在這一畝三分地兒的臺(tái)毯上鉆研一輩子。
角色的世界
在京劇世界里，有些規(guī)矩仍然沒(méi)變，學(xué)藝就要拜師，李晨很幸運(yùn)在2008 年從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)后就順利的考進(jìn)了國(guó)家京劇院三團(tuán)工作，在大學(xué)班主任張艷紅的引薦下，剛剛進(jìn)團(tuán)就跟隨劉長(zhǎng)瑜老師學(xué)戲，在2016 年5 月拜在劉長(zhǎng)瑜老師門下。常言道“師父領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人。 ”師父總教導(dǎo)李晨先學(xué)做人再學(xué)戲，恩師的諄諄教誨讓李晨在藝術(shù)上得到了很大的收獲，在事業(yè)上得到了更多的機(jī)會(huì)。師父總教導(dǎo)學(xué)生們要把靈魂灌注在人物中，要了解人物的性格特點(diǎn)和生活背景。不同角色要有不同的表演手段，例如《春草闖堂》中 春草丫鬟就是相府小姐的貼身侍女，相國(guó)府進(jìn)出的都是達(dá)官貴人，所以春草是見(jiàn)過(guò)世面又有些文化的小姑娘。再比如《拾玉鐲》中的孫玉嬌，是鄰家女孩，《游龍戲鳳》中的李鳳姐，是開(kāi)酒館做生意的小姑娘。還有《桃花村》中的春蘭、《賣水》中的梅英，等等… 雖然都是十幾歲的小姑娘，但生活背景不同，閱歷不同，在人物性格的把握上就要演員去自我理解，通過(guò)表演的手段和方式把人物演的更鮮活，更有特點(diǎn)。李晨說(shuō)“很珍惜每一次跟師父學(xué)戲的機(jī)會(huì)，師父今年80 歲了，但一顰一笑，一個(gè)眼神和一個(gè)動(dòng)作都如少女一般，師父把握小姑娘的靈動(dòng)性是值得李晨一生去模仿和刻畫的。像師父這輩的藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)的追求是我們當(dāng)今戲曲人值得學(xué)習(xí)和敬佩的。
多年前，有一部反映戲曲演員生涯的電視劇《青衣》，當(dāng)時(shí)李晨16 歲，還沒(méi)有畢業(yè)，被劇組選中了，出演徐帆飾演的青衣演員的大徒弟，算是第一次體驗(yàn)了影視表演。之后這些年，李晨無(wú)意向影視圈發(fā)展，她更喜歡在舞臺(tái)上演出，就算京劇演員很難成為萬(wàn)眾矚目的明星，她也愿意為這門藝術(shù)努力一生。
李晨
京劇也創(chuàng)新
這些年來(lái)，京劇也在不斷推陳出新，國(guó)家京劇院創(chuàng)排了很多經(jīng)典新編曲目。其中有一出新編劇很受年輕人歡迎，改編自中國(guó)香港話劇的《慈禧與德齡》，故事發(fā)生在觀眾比較熟悉的晚清時(shí)期，演員在舞臺(tái)上念的都是京白，觀眾比較易懂，臺(tái)詞和劇情特別有趣，唱腔和音樂(lè)設(shè)計(jì)也非常好聽(tīng)。因?yàn)榈慢g在國(guó)外長(zhǎng)大，接受的都是西方教育，回到中國(guó)還不太了解宮中的規(guī)矩。德齡頭一場(chǎng)出場(chǎng)穿的是洋裝，對(duì)于生活在宮中的人來(lái)說(shuō)是新穎的。李晨劇中飾演的是長(zhǎng)壽格格。有句臺(tái)詞特別有意思，我看見(jiàn)德齡穿的是一雙高跟鞋，就對(duì)皇后說(shuō)： “主子您快看，她們鞋跟兒不在腳中間，安在腳后跟兒”。每次說(shuō)這句臺(tái)詞時(shí)，臺(tái)下的觀眾都很大聲的笑，效果很好。李晨和同事們把這出戲演到了中國(guó)香港，聽(tīng)到的全是好評(píng)。
國(guó)家京劇院的新編歷史劇《大漠蘇武》是從《蘇武牧羊》改編過(guò)來(lái)的，原本是一出講述家國(guó)情懷的戲，特意加上了蘇武和胡阿云的愛(ài)情戲份，蘇武不肯投降，單于就用美人計(jì)，撮合了這一對(duì)老夫少妻，可是過(guò)了很多年，兩人都有了孩子，蘇武還是要回到漢朝，上演了一段特別凄美的愛(ài)情。
劇中還有蘇武和李陵的兄弟之情，李陵曾經(jīng)幫蘇武埋葬母親，后來(lái)替單于勸蘇武歸降匈奴，兩人之間有一段心靈對(duì)話，李陵說(shuō)：你的妻子都改嫁了，老母親都去世了，他們都以為你死在匈奴了，單于也很愛(ài)才，你為什么還不愿意留在這里？這時(shí)候，兩束追光投下來(lái)，讓觀眾更能進(jìn)入情境。這出劇，舞美也采用了現(xiàn)代手法，打破了傳統(tǒng)京劇的一桌二椅，用一道柵欄代表牧場(chǎng)，環(huán)繞音響播放著風(fēng)雪聲和羊群咩咩的叫聲，觀眾仿佛身在大漠。
李晨希望這樣優(yōu)秀的新編劇越來(lái)越多，更多懂京劇、愛(ài)京劇的導(dǎo)演加入進(jìn)來(lái)，既能保留京劇的藝術(shù)精髓，又能結(jié)合時(shí)代做出吸引觀眾的新作品來(lái)。
李晨
回憶與戲迷
在相對(duì)穩(wěn)定的工作和生活中，李晨總能找到自己的小樂(lè)趣。經(jīng)常出國(guó)演出，她會(huì)把瑞士的城市引導(dǎo)圖剪下來(lái)，把白俄羅斯卡秋莎紀(jì)念館拍的照片洗出來(lái)，連同各國(guó)的明信片一起，貼在手賬本上，再加上每天見(jiàn)到的風(fēng)景、朋友聚會(huì)的照片，寫下自己當(dāng)時(shí)的心情，做成配圖片的日記、文字版的朋友圈，這些年下來(lái)積攢了厚厚的好幾本，滿滿都是回憶。
看外形，李晨是一個(gè)活潑明媚的女孩，但她的性格里卻有幾分英氣。她不像很多女孩那么關(guān)注美食和美妝，她著迷的是東野圭吾小說(shuō)和懸疑劇、愛(ài)看新聞和《檔案》那個(gè)類型的節(jié)目，喜歡玩密室和劇本殺，閑下來(lái)在家泡一壺茶，一邊喝茶一邊練習(xí)香道，她說(shuō)自己很享受喝茶的過(guò)程和氛圍。
花旦演的都是十幾歲的女孩，穿的服裝都要系腰巾子，為此，李晨一要保護(hù)嗓子，二要保持體型苗條，更重要的是一直保有活潑靈動(dòng)的心態(tài)。上個(gè)月，一個(gè)挺年輕的小姑娘對(duì)李晨說(shuō)：姐姐，我們4 月10 號(hào)見(jiàn)。那是一個(gè)小戲迷，喜歡傳統(tǒng)文化，愛(ài)穿漢服，有一次演出結(jié)束之后，她特意到后臺(tái)來(lái)看李晨，兩人加了微信。在微信動(dòng)態(tài)里，人家都曬電影票，這個(gè)小姑娘曬的全是看過(guò)的戲票，還把自己和京劇演員的合影做成了一個(gè)短視頻。李晨很高興，有觀眾支持，對(duì)京劇人來(lái)說(shuō)挺珍貴的。前兩天，李晨的演出因?yàn)橐咔檠悠诹?，小姑娘又說(shuō)：姐姐，那我們五一見(jiàn)。有這樣的戲迷，李晨更加相信，京劇藝術(shù)會(huì)讓更多的年輕人喜愛(ài)，會(huì)有更多的戲迷愿意走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)欣賞這門傳統(tǒng)文化。
曹陽(yáng)陽(yáng)
曹陽(yáng)陽(yáng) —— 功夫在身
在舞臺(tái)上，曹陽(yáng)陽(yáng)演得最多的是俠客，非偷即盜，劫富濟(jì)貧，行正義之舉，還要逗笑觀眾，讓一出戲歡快起來(lái)。身為京劇中的丑角，曹陽(yáng)陽(yáng)也想像成龍一樣，戲曲演員科班出身，讓全球都知道中國(guó)功夫有多棒。
北京京劇院文武丑演員，國(guó)家一級(jí)演員
師承：郎石昌、吳建平、張少華、黃德華、鄭巖、焦敬閣等
2003 年-2015 年參加赴法國(guó)、希臘、比利時(shí)、日本、韓國(guó)、意大利、西班牙、芬蘭、布魯塞爾、德國(guó)、土耳其等國(guó)家訪問(wèn)演出交流
曹陽(yáng)陽(yáng)
無(wú)丑不成戲
在電視劇《東四牌樓東》里有一場(chǎng)戲，丁寶要翻墻進(jìn)入一個(gè)院子，查看日本人的機(jī)密文件，導(dǎo)演郭寶昌原計(jì)劃讓專業(yè)的武打演員當(dāng)替身，吊威亞進(jìn)去，飾演丁寶的曹陽(yáng)陽(yáng)看到院子旁邊有一棵樹(shù)，樹(shù)前面有一段斜坡，就和導(dǎo)演商量：導(dǎo)演，不用讓武行的兄弟吊威亞，我應(yīng)該可以翻進(jìn)去。導(dǎo)演不相信，你怎么行？
你走一遍試試。曹陽(yáng)陽(yáng)助跑上了斜坡，一步，兩步，三步，踩著樹(shù)干跳上樹(shù)梢，再一翻身，直接跳進(jìn)了院墻內(nèi)。導(dǎo)演拍著大腿說(shuō)：嘿，你比猴子還靈活，就這么拍！片場(chǎng)工作人員都驚了：你這真是身懷絕技啊，從哪學(xué)的？曹陽(yáng)陽(yáng)說(shuō)：沒(méi)什么，就是從小學(xué)京劇，練功練多了，胳膊、腿都挺有勁的。
還不懂什么是京劇的時(shí)候，曹陽(yáng)陽(yáng)就開(kāi)始練功、翻跟斗了，后來(lái)考入北京戲曲學(xué)校，系統(tǒng)學(xué)習(xí)唱念做打的時(shí)候，被老師分到了小花臉組，武丑、文丑都學(xué)，以武打見(jiàn)長(zhǎng)。學(xué)著學(xué)著，曹陽(yáng)陽(yáng)發(fā)現(xiàn)，生旦凈末丑里邊，最有意思的就是自己學(xué)的丑行，雖然主演的戲不多，存在感卻很高，都說(shuō)“無(wú)丑不成戲”，幾乎每一出戲里都缺不了丑角來(lái)調(diào)劑調(diào)劑氣氛，觀眾一看，整場(chǎng)戲里數(shù)他最詼諧幽默有意思，因此很容易被觀眾記住。
更可貴的是，丑行在演出中比較有發(fā)揮空間。經(jīng)過(guò)多年的流傳，京劇已經(jīng)形成了一套固定的規(guī)矩和系統(tǒng)，老生、花臉、青衣這些主角基本上是不能出格的，但丑行可以在一定范圍內(nèi)跳出人物來(lái)和觀眾互動(dòng)，而且演出效果還相當(dāng)好。尤其在今天，觀眾都喜歡有趣的角色，看了一出戲都說(shuō)“今天那個(gè)丑角說(shuō)了一句臺(tái)詞特別搞笑”，甚至有觀眾來(lái)看戲就為看看丑角的表演，這讓曹陽(yáng)陽(yáng)很有動(dòng)力。
三盜九龍杯
曹陽(yáng)陽(yáng)總結(jié)，觀眾接觸京劇都有這么一個(gè)過(guò)程：起初不懂京劇的時(shí)候喜歡看武生，因?yàn)榇蚱饋?lái)相當(dāng)帥，其次愛(ài)看丑行，好玩又好笑；等到觀眾真正進(jìn)入到京劇里，知道這些戲背后的故事，自己也會(huì)唱幾段了，就會(huì)靜下心來(lái)欣賞京劇的唱功，這時(shí)候方能領(lǐng)略青衣、老生、花臉的韻味。
武丑不以唱見(jiàn)長(zhǎng)，主演的戲歷來(lái)不多。不過(guò)，曹陽(yáng)陽(yáng)有兩出戲特別圈粉，一是絕跡舞臺(tái)幾十年的《酒丐》，這出戲在上個(gè)世紀(jì)三十年代非常火，因?yàn)樗募记尚蕴貏e強(qiáng)，所以中間沒(méi)有繼承下來(lái)。2016 年，中國(guó)人民大學(xué)申請(qǐng)到了國(guó)家藝術(shù)基金對(duì)項(xiàng)目京劇葉（盛章）派武丑青年演員培訓(xùn)項(xiàng)目的資助，并在2017 年成功演出。北京京劇院把這出戲恢復(fù)了，曹陽(yáng)陽(yáng)和師哥魏學(xué)雷共同主演，反響特別好。
另一出戲是《三盜九龍杯》，講述了老英雄楊香武為皇上偷回丟失在外的九龍玉杯的故事。曹陽(yáng)陽(yáng)的老師郎石昌先生在2013 年把這出戲從頭到尾恢復(fù)了，為觀眾呈現(xiàn)完整的一盜、二盜、三盜全過(guò)程：第一次盜皇上的，第二次盜周應(yīng)龍，第三次盜王爺?shù)?。這是武丑行當(dāng)里難度最高的一出戲，從表演、念白到武打都是對(duì)演員的考驗(yàn)，不僅要武功精湛、動(dòng)作輕靈敏捷，嗓音響亮、口齒伶俐，還要表現(xiàn)出人物的詼諧機(jī)智，兩個(gè)多小時(shí)的戲，涵蓋了武丑全部的所學(xué)所用，堪稱集大成之作。
從2021 年開(kāi)始，曹陽(yáng)陽(yáng)成為了《三盜九龍杯》的主演。盜取九龍杯的時(shí)候，他跳上跳下身輕如燕，在一根懸掛著的橫杠上翻來(lái)翻去，眼看著要掉下來(lái)，又用腳背牢牢地勾在橫杠上，動(dòng)作驚險(xiǎn)得讓觀眾眼睛都不眨。最難的是，三十多歲的曹陽(yáng)陽(yáng)演繹一位年近花甲的老英雄，展現(xiàn)了相當(dāng)高超的表演技巧。
曹陽(yáng)陽(yáng)
臺(tái)上一分鐘
去年，粵劇《將軍令》的編創(chuàng)過(guò)程中，導(dǎo)演李卓群邀請(qǐng)曹陽(yáng)陽(yáng)加入，負(fù)責(zé)這出戲的武術(shù)編排。粵劇和京劇的打法不同，南派講實(shí)，北派講虛、講字，《將軍令》是虛實(shí)結(jié)合。曹陽(yáng)陽(yáng)把自己從小學(xué)習(xí)的京劇打法與南派戲曲打法融會(huì)貫通，再結(jié)合劇中的人物性格，創(chuàng)造出了一套新的動(dòng)作。經(jīng)歷了這次創(chuàng)作，他對(duì)人物和動(dòng)作的理解更深刻了，排練新戲的時(shí)候也更積極地參與編創(chuàng)工作。
曹陽(yáng)陽(yáng)的日程表排得很滿，早上七點(diǎn)半起床，到單位排一出戲，吃過(guò)午飯，下午接著排，之后還要錄制視頻，如果晚上有演出，晚飯后就直接去演出了。沒(méi)有疫情的時(shí)候，他一年參與演出二百七十多場(chǎng)，不是在排練就是在演出。老先生說(shuō)，京劇演員必須每天練功。曹陽(yáng)陽(yáng)自愧沒(méi)有嚴(yán)格遵守，有時(shí)候一個(gè)月演的全是配角，不需要高超的技巧展示，他會(huì)兩三天練一次。只要有主戲，他每天至少要從頭到尾練一遍，演出時(shí)在舞臺(tái)上用多大的力度，在排練廳也是一樣，大概齊都不行。這么做，一是保證戲里所有技巧動(dòng)作不會(huì)失手并且打得好看，二是為了練氣息，武丑經(jīng)常在一通激烈的武打之后就要開(kāi)唱，不能打完還在喘氣。
繁忙的工作中，難得有兩三天空閑，曹陽(yáng)陽(yáng)就想在家休息。他最喜歡的時(shí)刻，不是自己出去玩，而是坐著單位的大巴車去演出的路上，三五個(gè)小時(shí)，做點(diǎn)自己喜歡的事，看一本書，聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)，或者看看電影，一個(gè)人的時(shí)間，什么事都沒(méi)有，什么事都不用想，特別愜意。
曹陽(yáng)陽(yáng)
薪火代代傳
幾年前，郭寶昌導(dǎo)演在北京京劇院排京劇版《大宅門》，曹陽(yáng)陽(yáng)飾演其中的一個(gè)小角色。郭導(dǎo)一看，這小子挺活潑，很喜歡，說(shuō)：我有一個(gè)新電視劇要開(kāi)拍了，想找你去演，怎么樣，有興趣嗎？曹陽(yáng)陽(yáng)就這么進(jìn)入了《東四牌樓東》劇組，拍了一部電視劇。之后，他又接到了一些劇集的邀約，但是由于疫情以及京劇團(tuán)的工作沖撞，沒(méi)有出演。
生活中，曹陽(yáng)陽(yáng)的朋友挺多，有的是話劇演員，有的是影視演員，還有德云社的相聲演員。見(jiàn)了新朋友，一說(shuō)自己是唱戲的，對(duì)方就笑起來(lái)：你一看就像京劇演員，掛相，舉手投足都透著京劇味兒，一板一眼的。飯局上，大家讓曹陽(yáng)陽(yáng)唱一段戲，話劇演員說(shuō)一段臺(tái)詞，影視演員唱首歌，熱熱鬧鬧。朋友們閑聊起來(lái)，影視、話劇、京劇的表演都是相通的，影視更講究自然，剛開(kāi)始演《東四牌樓東》，曹陽(yáng)陽(yáng)多少還帶點(diǎn)京劇范，很快就學(xué)會(huì)往里收了。相比之下，京劇演員參與影視演出不算太難，而影視演員要上京劇舞臺(tái)表演的話，就得從壓腿、下腰開(kāi)始練，沒(méi)有這個(gè)功力就站不上舞臺(tái)，大家一致認(rèn)同，京劇最需要真功夫。
有時(shí)候，曹陽(yáng)陽(yáng)想，如果梅蘭芳老先生今天還在，他一定會(huì)出現(xiàn)在排練廳、劇場(chǎng)里或者電視機(jī)前，戴著一副老花鏡，拿著一個(gè)小本，記上青年京劇演員每場(chǎng)演出有什么毛病，下次見(jiàn)面就說(shuō)：小曹，你那天你這句唱的不對(duì)啊，這個(gè)點(diǎn)不能用這個(gè)音，得用那個(gè)音。就像曹陽(yáng)陽(yáng)這些年輕京劇演員的師父?jìng)?，哪怕在病床上談的不是別的，還是戲。他們學(xué)了一輩子，演了一輩子，教了一輩子，心里裝的全是戲。很多年后，等到曹陽(yáng)陽(yáng)老了，只要京劇需要，我也會(huì)像老師父?jìng)円粯?，繼續(xù)往下傳，薪火相傳，京劇才會(huì)更加興旺。
王中女
王中女 —— 打破標(biāo)簽
初見(jiàn)王中女，就不由得驚嘆：“現(xiàn)在扮演老旦的演員顏值都這么高嗎，長(zhǎng)的這么漂亮為什么不去學(xué)青衣呢？”這正是王中女想改變?nèi)藗兤毡檎J(rèn)知的地方，老旦行當(dāng)?shù)莫?dú)特魅力，是塑造角色的美，是蘊(yùn)含內(nèi)秀的美，老旦也可以很潮酷！
北京京劇院一團(tuán) 青年老旦演員
師承：張競(jìng)艾、翟墨、張大環(huán)、李麗萍、劉莉莉、趙葆秀 、李鳴巖等拜京劇名家趙葆秀為師
擅演劇目：《赤桑鎮(zhèn)》《釣金龜》《遇皇后》《打龍袍》《李逵探母》《楊門女將》 ，新編現(xiàn)代京劇《大宅門》等
王中女
傳統(tǒng)的也是新潮的
老旦這個(gè)行當(dāng)，是京劇中“旦”行的一個(gè)分支，旦字前這一個(gè)老字，已經(jīng)將這個(gè)行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)完全顯露了出來(lái)，那就是扮演中老年的女性。一提到老旦，人們就會(huì)想起滿頭白發(fā)，步履蹣跚的老太太形象。不禁又會(huì)想，扮演這個(gè)行當(dāng)?shù)难輪T是不是也長(zhǎng)得像老太太呀，這樣可能會(huì)更貼合人物。但見(jiàn)到王中女之后，徹底打破了對(duì)老旦演員的認(rèn)知，那個(gè)衣著靚麗，渾身散發(fā)著時(shí)尚氣息的她走進(jìn)來(lái)，對(duì)著我們說(shuō)：“我是王中女，青年老旦演員”的時(shí)候，大家都驚呼了：“這是老旦演員？這明明是個(gè)時(shí)尚達(dá)人，也太酷了！”是的，誰(shuí)也想不到一個(gè)扮演京劇老旦角色的演員竟然跟行當(dāng)反差這么大。王中女笑了笑，說(shuō)道：“老旦演員怎么就不能新潮啦?。俊比藗兲岬骄﹦?，通常會(huì)認(rèn)為它很古板、很守舊，老旦行當(dāng)在大家的印象中，更是如此。白發(fā)蒼蒼的老太太上演一些悲情戲碼，不是唱就是哭，太過(guò)時(shí)了。其實(shí)并不然，京劇雖然“年歲”比較大，但是其“內(nèi)核”其實(shí)是非常時(shí)尚的。生活中的王中女非常喜歡新鮮事物，喜歡追逐潮流與時(shí)尚。經(jīng)常在不演出的日子里去探店，拍照片；暖日的下午喝個(gè)咖啡，看個(gè)脫口秀；關(guān)注時(shí)尚的新鮮事。在她看來(lái)：“老旦雖年齡老，但是玩意是“新潮”的；傳統(tǒng)的就是新潮的，它們之間并不矛盾，甚至可能迸發(fā)出火花。”王中女在時(shí)尚新潮的外殼下，有一顆尊重傳統(tǒng)的心，“老祖宗留下了很多寶貴的財(cái)富，我一定得好好地留住?！彼堇钆衫系﹤魅?，著名京劇表演藝術(shù)家趙葆秀先生為師，跟趙老師學(xué)習(xí)了許多經(jīng)典傳統(tǒng)劇目?！拔?guī)煾妇褪且粋€(gè)時(shí)尚的人，緊跟時(shí)代潮流，同時(shí)吸收一些新時(shí)代的營(yíng)養(yǎng)與傳統(tǒng)相融合。守正創(chuàng)新，但得先繼承好，才能夠創(chuàng)新?！壁w葆秀先生先后創(chuàng)排了《風(fēng)雨同仁堂》《八珍湯》等經(jīng)典劇目，堪稱時(shí)代精品。王中女以師父為先驅(qū)，在繼承好傳統(tǒng)同時(shí)，也有一些新的嘗試。她曾把老旦唱腔與說(shuō)唱融合，創(chuàng)作了歌曲，發(fā)布在嘻哈網(wǎng)，并拿到了一周排行榜的第一名；她也嘗試過(guò)話劇表演，感受不同藝術(shù)的表演方式。把時(shí)代帶來(lái)的新鮮血液融到傳統(tǒng)積淀下的寶藏中，把這種傳統(tǒng)即是新潮的觀念帶給了解或不了解京劇的人們，老旦演員是新潮的，老旦行當(dāng)也是新潮的。
破繭成蝶
去每次認(rèn)識(shí)新朋友，王中女自我介紹是一名京劇老旦演員的時(shí)候，大家都很吃驚：你這么年輕，長(zhǎng)得又挺好看，怎么會(huì)學(xué)老旦呢？王中女說(shuō)那你看看我小時(shí)候照片就知道了。
王中女兒時(shí)是個(gè)小胖子，性格非?；顫?，跟著父母出去吃飯，見(jiàn)了叔叔阿姨就要給人家表演節(jié)目，演完一個(gè)還不過(guò)癮，主動(dòng)說(shuō)“我再給大家唱個(gè)歌”。她那時(shí)想學(xué)喜劇，覺(jué)得自己將來(lái)一定會(huì)是內(nèi)地的肥肥。現(xiàn)在的她也常常把朋友們逗笑，是個(gè)“搞笑女”，朋友們總說(shuō)：“或許你應(yīng)該好好發(fā)展一下喜劇，你要早十年進(jìn)軍喜劇圈，肯定能成為第二個(gè)賈玲！”
這么鬼馬的王中女學(xué)老旦也是一個(gè)鬼馬的故事。11歲那年，她已經(jīng)學(xué)了兩年花旦，考進(jìn)北京戲曲學(xué)校，也是作為花旦錄取的。報(bào)到那天，同學(xué)們相互認(rèn)識(shí)，聽(tīng)到王中女說(shuō)自己是唱花旦的，大家樂(lè)壞了：你長(zhǎng)這么胖，居然是唱花旦的？當(dāng)時(shí)王中女比同齡的女孩胖20 斤，渾身上下都是圓滾滾的，可花旦演的都是精靈古怪的小姑娘，應(yīng)該是漂亮精致的小瓜子臉，看起來(lái)很靈動(dòng)的，而王中女看起來(lái)卻憨憨的、笨笨的。
第二天開(kāi)學(xué)時(shí)，老師在黑板上的通知里給新生分了行當(dāng)，同學(xué)們看過(guò)之后跑來(lái)逗她：“王中女，你現(xiàn)在分到老旦組了！老師可能覺(jué)得你胖就有力氣，唱起來(lái)底氣十足?！边@句不經(jīng)意的玩笑話讓王中女有點(diǎn)委屈。走進(jìn)老旦組教室，老師讓每個(gè)人唱一段，聽(tīng)聽(tīng)嗓音條件，她唱了一段花旦的《賣水》，用的是小嗓，但是老旦要用真嗓，老師說(shuō)，那你唱個(gè)歌吧，聽(tīng)聽(tīng)你的大嗓嗓音。那一年《Super Star》特別火，王中女正迷著S.H.E. 呢，就給老師唱了一段rap，全組都笑瘋了，rap 不太聽(tīng)得出來(lái)嗓音，老師讓她換一首歌，她說(shuō)，那我再來(lái)一首《波斯貓》，把S. H. E. 三個(gè)人不同的音色模仿著唱出來(lái)，大家已經(jīng)笑抽了，但老師卻從這段看起來(lái)跟京劇毫無(wú)關(guān)系的流行曲中，看出了王中女的潛質(zhì)。
從第一出開(kāi)蒙戲《望兒樓》彩排時(shí)的青澀稚嫩，到隨后學(xué)戲彩排次數(shù)的增多，她的技藝及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)愈加?jì)故?，?duì)老旦藝術(shù)的熱愛(ài)日益見(jiàn)增。王中女從一個(gè)懵懂可愛(ài)的“小胖老旦”蛻變成一名學(xué)校重點(diǎn)培養(yǎng)的老旦績(jī)優(yōu)生。后來(lái)，王中女考入中國(guó)戲曲學(xué)院，跟隨李麗萍老師學(xué)習(xí)老旦藝術(shù)，在大學(xué)期間，因成績(jī)名列年級(jí)第一，系里專門聘請(qǐng)名家，為她專門開(kāi)設(shè)第三軌課。工作后，王中女通過(guò)高質(zhì)量的演戲水平，得到了戲迷朋友的喜愛(ài)及領(lǐng)導(dǎo)的肯定。而她自己也從一個(gè)小胖子，越來(lái)越會(huì)打扮自己，是真人版丑小鴨的故事。
王中女
老旦很“美”也很難
幾或許大多數(shù)青年女性演員，都不會(huì)向往扮演這么一個(gè)“老化”自己形象的行當(dāng)。在化妝時(shí)要在緊致的臉蛋上畫上代表著歲月的皺紋；在黑發(fā)上戴上滿頭的白發(fā)；在舞臺(tái)上要躬下腰，老態(tài)龍鐘地表演著。起初學(xué)習(xí)和第一次上臺(tái)表演時(shí)，還是孩童的她，根本接受不了把自己化妝成了奶奶的樣子，但是好像又有什么魔力，慢慢地，王中女感受到了老旦行當(dāng)?shù)镊攘?。她認(rèn)為美是不能被界定的，不是年老或者矮胖就是壞的、丑陋的，老旦行當(dāng)中太多“美”的東西了。把老旦角色中的美挖掘與展現(xiàn)出來(lái)，是這些年她一直在努力追求的事情。她在不斷地舞臺(tái)實(shí)踐中，提高自身的表演藝術(shù)水平、探尋老旦藝術(shù)的表演規(guī)律，從人物內(nèi)心出發(fā)，結(jié)合表演手段塑造人物，力求讓觀眾從藝術(shù)與情感中獲得最佳的觀劇體驗(yàn)。
王中女說(shuō)：“京劇表演在舞臺(tái)上對(duì)演員的注意力的要求非常高，一板一眼，一招一式都有他的規(guī)范性，是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，需要演員跟演員、演員跟樂(lè)隊(duì)之間的緊密配合，絕不能掉以輕心。”
程式化是京劇表演的特征之一，既對(duì)演員在舞臺(tái)上塑造人物有一定的規(guī)范性，又給了演員無(wú)限的表演空間。以前的戲迷講究“聽(tīng)?wèi)颉?，點(diǎn)一碗茶，主要是聽(tīng)唱?，F(xiàn)在的觀眾要求更為全面，唱念做打全都看。不僅希望演員唱得好、身段好、節(jié)奏好、扮相還要好看，表演還要生動(dòng)。舞臺(tái)藝術(shù)更難的地方就在于沒(méi)有NG。有演員們開(kāi)玩笑地說(shuō)過(guò)“京劇舞臺(tái)上應(yīng)該有一個(gè)提詞器”老師說(shuō)：如果不能經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)以及千百遍的聯(lián)系十拿九穩(wěn)地唱出來(lái)，你就不要在這個(gè)行業(yè)干了。這讓她更加清楚地認(rèn)識(shí)到，京劇是一個(gè)必須具備扎扎實(shí)實(shí)真功夫的藝術(shù)，一名京劇演員，要具備的素質(zhì)是全面的。所以在平日，王中女除了排練、演出，最常見(jiàn)見(jiàn)到她的就是在練功房。除了喊嗓子、吊嗓子、背戲，她還要練習(xí)身段、基本功等。業(yè)余時(shí)間她也經(jīng)常研究一些話劇與影視的表演，看不同行業(yè)的前輩們是怎么塑造好一個(gè)角色的。排演京劇《大宅門》期間，家里的電視上滾動(dòng)播放電視劇《大宅門》，斯琴高娃老師的表演，甚至是每一個(gè)眼神都被王中女牢記于心。她希望自己也能像這些老戲骨一樣，能夠運(yùn)用京劇表現(xiàn)手段塑造好每一個(gè)人物，有一份經(jīng)年累月沉淀出來(lái)的表演功力。
王中女
京劇和年輕人
京劇老生名家王珮瑜曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，你不喜歡京劇是因?yàn)槟悴涣私饩﹦?，一旦你了解了，沒(méi)有人會(huì)不愛(ài)京劇。這點(diǎn)王中女感同身受，從兒時(shí)初學(xué)的懵懂到學(xué)習(xí)后的了解再到有一天真正愛(ài)上這門當(dāng)代的小眾藝術(shù)，真的需要一個(gè)過(guò)程?！熬﹦〔皇强旃?jié)奏時(shí)代的產(chǎn)物，它是沉淀下來(lái)的，是需要人們慢慢去品嘗的。京劇確實(shí)是有一些藝術(shù)門檻，一旦你跨過(guò)去了，其中的魅力是非常巨大的。”現(xiàn)在，很多年輕觀眾也會(huì)進(jìn)劇場(chǎng)看京劇，去感受這門藝術(shù)。京劇行業(yè)的從業(yè)者也在通過(guò)不同的方式，找尋一個(gè)與當(dāng)代觀眾走的更近的接點(diǎn)。
去年，京劇《大宅門》全國(guó)巡演，王中女出演白文氏，這個(gè)劇為王中女帶來(lái)了不少年輕粉絲。一個(gè)18 歲的男孩在揚(yáng)州上大學(xué)，帶著他的大學(xué)同學(xué)從揚(yáng)州趕到南通看演出。這已經(jīng)是他的“二刷”了，第一次看京劇《大宅門》是在北京的首演。王中女明顯感受到，來(lái)看京劇的觀眾年齡層慢慢有了變化。每次演出后，有觀眾到后臺(tái)和演員合影，很多都是年輕的面孔。她的微博也經(jīng)常收到觀眾發(fā)來(lái)的私信，告訴她看了哪出戲很喜歡，下次演出一定再看。
有一次，王中女請(qǐng)一位朋友來(lái)看自己的演出，這位朋友對(duì)京劇不太了解，更沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)京劇，抱著“捧場(chǎng)”的心情來(lái)看戲。演出結(jié)束后覺(jué)得京劇太出乎意料了，對(duì)王中女說(shuō)：以后你每一場(chǎng)演出我都要看。前段時(shí)間，王中女的個(gè)人專場(chǎng)在北京上演，這位朋友帶了自己近六十位朋友來(lái)劇場(chǎng)看戲。在王中女看來(lái)，信息時(shí)代，隨時(shí)隨地都能通過(guò)視頻、網(wǎng)絡(luò)看戲，但在劇場(chǎng)看京劇的效果和在電視上、手機(jī)上的觀看效果完全不一樣，隔著屏幕是感受不到現(xiàn)場(chǎng)的情緒和氛圍的，她更希望年輕觀眾能走進(jìn)劇院，現(xiàn)場(chǎng)感受這門藝術(shù)的魅力。
當(dāng)下，年輕人從事一門古老的傳統(tǒng)藝術(shù)是一件特立獨(dú)行的事。當(dāng)我們問(wèn)她后不后悔時(shí)，她說(shuō)：“如果讓我重新選擇，我還是會(huì)選擇從事京劇行業(yè)。從小學(xué)習(xí)京劇藝術(shù)雖然很苦很累，長(zhǎng)大后也會(huì)有一些面臨的困境，但是在從業(yè)的這些年中，我感受到了京劇藝術(shù)的魅力以及蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)，我熱愛(ài)它。我們這輩人要好好繼承、傳承和挖掘前輩們留下的藝術(shù)瑰寶，同時(shí)不斷地尋找與當(dāng)下接軌的支點(diǎn)。我相信京劇藝術(shù)會(huì)越來(lái)越好，作為青年老旦演員，我很自豪。”
監(jiān)制：佟宇 / 采訪 & 撰文：Maggie（王越、郭霄、李晨、曹陽(yáng)陽(yáng)）張澤桐（王中女）/ 攝影：余秉強(qiáng) / 責(zé)任編輯：李祺 / 服裝造型：Coka / 妝容：鄒成程 ONTIME / 發(fā)型：吳雙 ONTIME
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