鮑德熹
“就像電影名《緊急救援》一樣，我拍它的經(jīng)歷也是一次緊急救援啊。”鮑德熹伸出手開始盤算，“上天、入水、大火，一半水上一半水下……能遇到的考驗都遇到了，拍這電影，我真是用上了入行三十五年來的全部經(jīng)驗?！?/p>
《緊急救援》是鮑德熹拍得最漫長的一部電影，在劇組待了180 天，拍攝123 天，福建、廣西、墨西哥……前前后后轉(zhuǎn)戰(zhàn)過很多取景地。
在這場處處都是考驗的“緊急救援”里，鮑德熹唯一欣慰的是，即便在海外拍攝，他也獲準(zhǔn)帶上了自己的五六十號人，從國內(nèi)空運了所有主要器材。在片場，跟隨他多年的攝影團(tuán)隊就是最可靠的士兵，而那些器材就是用得最順手的武器，有了這些，他才有信心打好這場仗。
“他不用綠布，一切都要來真的?！滨U德熹說的是導(dǎo)演林超賢，這么一部以“救援”為主題，得上天入海的動作片，導(dǎo)演當(dāng)然要用到大量特效，但林超賢要在特效上做到節(jié)制和真實，很多難題就都拋給攝影指導(dǎo)鮑德熹，他是負(fù)責(zé)在現(xiàn)場抓住真實的那個人。
鮑德熹
電影里有場戲，要拍飛機(jī)遇到雷電天氣，多數(shù)時候，鏡頭里的雷電效果都要依靠后期制作，鮑德熹卻要想辦法，在現(xiàn)場制造“閃電”。他和團(tuán)隊找來20 個70000W 功率的大燈，把它們挨個立在用來拍攝的退役飛機(jī)窗外。通過手里的遙控器，鮑德熹操控著大燈，也操控著天氣，在現(xiàn)場造出了一道道“閃電”。
還有火場的那些戲份。林超賢要真實的火災(zāi)現(xiàn)場，鮑德熹就把燈架得老高，30 米開外，爆炸一來，散開的火星還是飛向那些被鮑德熹當(dāng)成寶貝的大燈，把柔光布燒得傷痕累累。
“干的也行，濕的也行，攝影師最怕的就是像沉船那種一半干一半濕的環(huán)境?！滨U德熹說，這也被他趕上了。更不用說那些航拍鏡頭、十幾米的水下鏡頭，還有要憑空想象的為特效預(yù)留空間的鏡頭。
“雖然是商業(yè)片，但現(xiàn)場拍攝就像在拍紀(jì)錄片一樣?！焙土殖t的合作讓鮑德熹想起了很多上世紀(jì)八九十年代，他在香港片場時的工作狀態(tài)。林超賢也是在片場混出來的導(dǎo)演，兩人之前雖沒有以導(dǎo)演和攝影師的身份正式合作過，但對于那種在現(xiàn)場赤手空拳想辦法，什么條件都要把電影拍出來的工作狀態(tài)都很熟悉。
鮑德熹
鮑德熹更愿意用“技藝”來解釋攝影指導(dǎo)這份工作，這兩個字里有藝術(shù)家的創(chuàng)造力，也有匠人的兢兢業(yè)業(yè)?！澳悴皇且フ宫F(xiàn)自己的藝術(shù)追求，而是幫導(dǎo)演創(chuàng)造出他要的那個世界。”
在片場，林超賢不是那種會把腳本標(biāo)記得很精確的導(dǎo)演，很多時候，他都要把自己放在環(huán)境里，現(xiàn)場給出最后的拍攝方案。作為攝影師，鮑德熹就要跟著隨機(jī)應(yīng)變。為了降低這種隨機(jī)應(yīng)變所帶來的風(fēng)險，他總要問得很仔細(xì)，甚至通過副導(dǎo)演、美術(shù)、制片等人旁敲側(cè)擊了解導(dǎo)演的拍攝方案，把能提前做好的準(zhǔn)備都做在前面。
李安、陳可辛、吳宇森、徐克……鮑德熹合作過太多大導(dǎo)演。“和一個導(dǎo)演合作，就要成為最了解他的那個人?！焙芏鄷r候，鮑德熹的工作都像個現(xiàn)場翻譯，他要把導(dǎo)演文字的，甚至文學(xué)化、抽象的語言轉(zhuǎn)化成視覺，用光影把導(dǎo)演的思想翻譯成更具感染力的表達(dá)方式。
和吳宇森一起拍《喋血雙雄》，導(dǎo)演想展現(xiàn)周潤發(fā)飾演的殺手的絕望。“那場戲，鮑德熹給周潤發(fā)正面和側(cè)面打光，鏡頭慢慢推向演員，那種陌路殺手滿頭大汗，被現(xiàn)實擠壓的絕望感就出來了。
鮑德熹
與陳可辛合作《如果·愛》，對方看重的是鮑德熹拍攝歌舞片的經(jīng)驗。當(dāng)時，電影的預(yù)算有限，陳可辛和鮑德熹不得不充分利用有限的時間和空間，來呈現(xiàn)故事和人物的復(fù)雜性。有一場戲需要展現(xiàn)金城武的意亂情迷，陳可辛想讓角色形象“立體化”。最后，鮑德熹打了一個硬光給演員，鏡頭再突然推進(jìn)，再加上導(dǎo)演后期的剪輯，角色復(fù)雜的情緒就被抓住了。
“李慕白追著玉嬌龍進(jìn)入了竹林，兩個人在竹林當(dāng)中打斗，然后降落在一塊大石頭上。”李安的《臥虎藏龍》里最經(jīng)典的竹林打斗戲，在劇本上只有這不到50 個字。
在那場戲上，李安一度卡住，不知道如何呈現(xiàn)是好。到底要怎么拍？李安沒辦法告訴鮑德熹，鮑德熹只好靠自己一點點填補(bǔ)詞語間的空白。在竹林中追逐、打斗的李慕白和玉嬌龍內(nèi)心都是有欲望的，同時也是克制的，他們在追逐，也是在遮掩。于是，鮑德熹讓演員周潤發(fā)和章子怡站在了竹子尖上，人動，竹子隨人擺動，起伏的竹海營造了飄逸的空間意境，像極了調(diào)情，也像極了兩人表面平靜卻內(nèi)心紛亂的情緒?！杜P虎藏龍》有太多極具東方色彩的影像，這部電影讓鮑德熹拿到了華人攝影師的第一座奧斯卡最佳攝影獎杯。
鮑德熹
聊起《緊急救援》的片場記憶，還有這么多年的創(chuàng)作，鮑德熹依然像個少年似的兩眼放光，要不是那若隱若現(xiàn)的白色胡茬在提示，你總會忘記他已經(jīng)67 歲了。“《緊急救援》是香港經(jīng)驗和好萊塢經(jīng)驗最好的結(jié)合?！边@也是要做這樣一個大項目時，林超賢想拉鮑德熹入伙的原因。
在香港電影圈里，鮑德熹算得上是世家出身，“贏在起跑線上”。父親鮑方是上世紀(jì)五六十年代相當(dāng)有名氣的演員。“10 歲就整天混在片場。”讓鮑德熹最念念不忘的是當(dāng)年清水灣電影制片廠飯?zhí)美锏哪峭胙┎巳饨z面，“每次去都是為了吃那碗面”。雖然是去吃面的，但每次到片場，父親都要帶鮑德熹到處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。“導(dǎo)演、副導(dǎo)演、攝影師、燈光……每行是做什么的，他都要講給我聽?！?/p>
在內(nèi)地生活12 年，重新回到香港，進(jìn)入銀行工作。很長一段時間里，鮑德熹都遠(yuǎn)離了那個“世家”，遠(yuǎn)離了香港片場。除了閑來無事看看電影，他沒想過和那圈子再有什么關(guān)系。
鮑德熹
直到29 歲進(jìn)入舊金山藝術(shù)學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)，他才意識到，當(dāng)年為吃面而無意中了解的那些電影知識對他有多重要?！案行缘臇|西都有，一看就明白，學(xué)起來特別快。”在學(xué)校，鮑德熹學(xué)習(xí)的是好萊塢體系那套電影創(chuàng)作方法，技術(shù)過硬，體系完善，老師永遠(yuǎn)鼓勵學(xué)生去創(chuàng)造，去成為藝術(shù)家。
帶著這套學(xué)院派知識回到香港，鮑德熹又進(jìn)入了另一個世界。那是個開工了就沒有收工時間的行業(yè)，各種高難、危險動作演員和攝影師都要拼了命干，電影預(yù)算極有限，主創(chuàng)能省錢時就省錢的世界，身處其中的人都自帶幾分江湖氣。
一邊是學(xué)院，一邊是港片野蠻生長的黃金時代，鮑德熹在兩種體系里汲取營養(yǎng)，將兩種創(chuàng)作方法融會貫通。他欣賞好萊塢的規(guī)范、安全，還有先進(jìn)的拍攝、后期技術(shù)。但就像《緊急救援》要像紀(jì)錄片拍攝一樣，他又迷戀香港電影那個不按規(guī)矩出牌，逼著你用創(chuàng)造力把不可能變成可能的時代。
“你不能吃老本，這一行，技術(shù)發(fā)展太快，你一吃老本就要被淘汰?！苯邮懿稍L時，鮑德熹總謙虛地說，自己擁有的唯一經(jīng)驗就是失敗的經(jīng)驗，即便是成功，里面也有不盡如人意的地方，他總要在每次失敗里打撈點價值。前蘇聯(lián)導(dǎo)演安德烈·塔可夫斯基把電影這門藝術(shù)視為“雕刻時光”，而攝影師就是手持工具，親手雕刻時間和空間的那個人。鮑德熹掌握了這門技藝，一個個空間和時間經(jīng)他雕琢，化為了永恒。
京公網(wǎng)安備11010502034636號
