管虎
1942年10月1日，一艘被日軍征用的貨輪運(yùn)載1816名英軍戰(zhàn)俘駛向日本，在途徑中國舟山群島東極島附近海域時(shí)意外被美軍潛艇擊中，上千名戰(zhàn)俘被日軍封鎖在進(jìn)水船艙內(nèi)、等待著被“滅口”……最后，384名戰(zhàn)俘被當(dāng)?shù)貪O民冒死救獲。
83年后，導(dǎo)演管虎、費(fèi)振翔將這一幾乎被淹沒在歷史進(jìn)程褶縫里的國際義舉搬上銀幕，2025年暑期檔工業(yè)指數(shù)最高電影《東極島》的故事由此起源，“通過歷史的棱鏡折射人性的可能”成為電影團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的統(tǒng)一信念，漆黑、冰冷深海里封存的數(shù)字被重塑為熱血澎湃、捍衛(wèi)生命的人性群像，救人的無名英雄，因《東極島》而在銀幕上留名，也讓那份血性與善良被全世界看見。
電影中，演員朱一龍飾演的漁民阿赑與吳磊飾演的弟弟阿蕩潛入深海，突遭潛艇的陰影籠罩，“開局窒息”的壓迫感在IMAX特制拍攝水下鏡頭加持下展現(xiàn)得尤為淋漓盡致。導(dǎo)演管虎表示“IMAX以最接近人眼的視角參與到敘事之中，這很了不起?！?/p>
1942年那場(chǎng)驚心動(dòng)魄的海上大營救即將在8月8日公映日被纖毫畢現(xiàn)地帶到觀眾面前。即便身處絕境，中國的普通人依然選擇用血性去對(duì)抗暴行、用善良去拯救生命，正是不再任人宰割的血性覺醒與始終如一的擔(dān)當(dāng)，構(gòu)成了這部影片最真實(shí)、最動(dòng)人的靈魂。
《時(shí)尚芭莎》近日采訪該片導(dǎo)演管虎、費(fèi)振翔與攝影指導(dǎo)高偉喆，“重返”海上救援現(xiàn)場(chǎng)，一探光影之中的真相。
費(fèi)振翔
6年、210天、4分30秒
細(xì)節(jié)是“真相”的靈魂，也是電影的。
管虎與費(fèi)振翔共同執(zhí)導(dǎo)的《東極島》早在6年前就開始籌備，為了還原1942年東極島漁民的生存狀態(tài)，劇組進(jìn)行了為期三年的籌備工作，收集了50余位親歷者的口述史。
在現(xiàn)在的成片里，不但借鑒了當(dāng)年劃船營救的漁民群體形象，更融合多位真實(shí)漁民的性格特質(zhì)，塑造出細(xì)膩生動(dòng)的群像。與大海相伴養(yǎng)成的血性與包容，面對(duì)絕境時(shí)的人性選擇，都成為電影直面人心的創(chuàng)作與表達(dá)。
“我們并非要塑造完美英雄，而是想展現(xiàn)極端環(huán)境下普通人的選擇”，編劇團(tuán)隊(duì)的共識(shí)讓歷史記載里只擁有“中國漁民”身份的普通人有了骨骼、血肉與靈魂。
為了讓這些豐富人物行動(dòng)的環(huán)境具有可信性，該片的場(chǎng)景真實(shí)性、還原度幾乎接近“考古”的精確度，劇組復(fù)刻了十幾艘上個(gè)世紀(jì)40年代的木質(zhì)漁船，全部按照漁船“可下?！钡膶I(yè)標(biāo)準(zhǔn)制作，劇組請(qǐng)了30個(gè)專業(yè)造船師傅，做了3個(gè)月才把這些船完成。
管虎
為了還原昔日漁村，在現(xiàn)代化的今天干脆搭起一座漁村，用導(dǎo)演費(fèi)振翔的話說，不用棚拍的形式而選擇“造村”，就是希望演員們進(jìn)入這個(gè)環(huán)境就有走進(jìn)歷史、故事的儀式感，運(yùn)輸材料的車輛不能上島，劇組就人工搬運(yùn)一塊塊石頭，一根根木材。
當(dāng)年漁民后代回憶祖輩故事，只能樸實(shí)地說一句：“聽爺爺說，當(dāng)時(shí)所有的船都出動(dòng)了，海上落難人是一定要救的?！睎|極島的海風(fēng)心知卻無言。所有這些細(xì)節(jié)依靠電影人的勇氣、耐心與巨大的投入才能點(diǎn)點(diǎn)滴滴、真實(shí)地可視化。
在實(shí)景拍攝期間正值酷熱天氣，地表溫度可以高達(dá)50度，并且在此期間劇組還遭遇了三次臺(tái)風(fēng)，所有這一切都考驗(yàn)著中國電影人，挑戰(zhàn)著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的信念感、專業(yè)度與意志力，當(dāng)熾熱、潮濕的海風(fēng)再次吹拂過全部拍攝過程，人類最滾燙的情感被鏡頭一點(diǎn)點(diǎn)記錄，對(duì)生命和希望力挽狂瀾的抗?fàn)幖磳⒃诖筱y幕中重現(xiàn)華章。
高偉喆
整部電影的水戲歷時(shí)70天拍攝，說它是華語電影史上最長的水戲拍攝并不為過，除了重造漁村真海實(shí)拍之外，還有1：1還原歷史沉船，在揚(yáng)州影視基地“超級(jí)水景棚”9000平方米造浪池拍攝。
而對(duì)于即將走進(jìn)電影院的普通觀眾而言，該片重要的水下場(chǎng)面都是IMAX特制拍攝完成，《東極島》作為管虎導(dǎo)演暌違五年的第二部IMAX特制拍攝作品，無論技術(shù)的成熟度以及“邀請(qǐng)”技術(shù)參與故事敘事的自然感都再上一層浪，給予觀眾的都是前所未有的的視聽享受。
故事里的人物，塑造角色的演員也成為了“細(xì)節(jié)”凝聚者。據(jù)悉，與水有關(guān)的戲份在全片高達(dá)40%，水下戲份吃重，無論是潛水撈寶還是生死救援，都需要專業(yè)演員在完成力量型動(dòng)作的同時(shí)還要兼顧到有情感的表演，換句話說，在某種程度上，動(dòng)作戲與文戲在這部電影里是沒辦法壁壘清晰地區(qū)分，據(jù)攝影指導(dǎo)高偉喆介紹，在IMAX鏡頭下，演員面部表情細(xì)節(jié)會(huì)更加突出，這也是技術(shù)參與敘事的實(shí)證。
正因?yàn)槿绱耍輪T就需要掌握較長時(shí)間水下閉氣的能力，更要克服水浪、浮力對(duì)于表演、動(dòng)作的干擾，因?yàn)榕膽虻臅r(shí)候，一個(gè)浪頭很有可能不受控制地打過來，初看都是“不可能的任務(wù)”，但管虎和費(fèi)振翔兩位導(dǎo)演鎖定了實(shí)拍原則，無論島上還是水下，就意味著演員必須接受這個(gè)嚴(yán)苛的挑戰(zhàn)，塑造救援漁民的朱一龍、吳磊還有倪妮毫無猶豫，一同接受訓(xùn)練，上島下海全方位“成為”漁民。水下實(shí)拍留下來的也都是記憶的細(xì)節(jié)。
費(fèi)振翔
朱一龍?zhí)寡裕骸霸谒潞茈y睜開眼睛，因?yàn)樗骱艽螅犙鄣臅r(shí)候感覺有刀片或者沙子一直在磨自己的眼睛?！?/p>
吳磊始終記得從開拍前整理衣服到拍掉臉上的水泡，這個(gè)過程有“一分多鐘”，“心里的壓力和急迫感挺強(qiáng)。”
倪妮放棄了威亞的輔助，選擇在浪里“生游”，肢體對(duì)抗水阻的力量感成為她傳遞角色精神力量的外化表現(xiàn)。
最后在劇組的記錄中，演員水下靜態(tài)閉氣的紀(jì)錄可以達(dá)到4分30秒的專業(yè)程度?；I備6年，拍攝210多天，水下靜態(tài)閉氣4分30秒。
所有這一切都是為了電影《東極島》在2025年8月8日與全國觀眾如約見面，光影為材，信念為帆，最后這一部電影就像一艘穿越歷史迷霧的船只，將關(guān)于我們民族的海上史詩承載，讓全世界都聽到海風(fēng)裹挾的吶喊，看到海浪覆蓋下的血性。
管虎、費(fèi)振翔、高偉喆
除了實(shí)拍沒有其他辦法（對(duì)話導(dǎo)演管虎&費(fèi)振翔）
在籌備過程中，市場(chǎng)環(huán)境、觀眾喜好的變化有沒有成為決定把這個(gè)故事拍出來的干擾因素？
管虎：我是這么看這個(gè)事兒，用最通俗的話來講，好的故事，好的人物，在任何時(shí)間、任何社會(huì)環(huán)境下都應(yīng)該是受歡迎的，所以我不太去考慮外在的因素，把自己的創(chuàng)作做到最好，我相信未來會(huì)給出好的結(jié)果，無論怎么變，萬變不離其宗，其實(shí)我們這個(gè)行業(yè)經(jīng)歷了這么多年，高高低低起伏，始終在變化，但是好故事和好人物從來都是剛需。
《東極島》這個(gè)項(xiàng)目籌備了不少時(shí)間，在前期過程中最困難的挑戰(zhàn)是什么？
費(fèi)振翔：因?yàn)槲覀兇_定了實(shí)拍的原則，因此最困難的就是要還原真實(shí)。（片場(chǎng)）任何一塊磚一塊材料都需要漂洋過海四五個(gè)小時(shí)，然后坐輪船，通過最原始的人力運(yùn)輸?shù)綀?chǎng)地，然后再搭建，當(dāng)時(shí)我們是在非常炎熱的夏天拍攝，所以呈現(xiàn)出來的就是當(dāng)時(shí)環(huán)境真實(shí)的質(zhì)感。
我們經(jīng)常說一句話，拍電影有時(shí)候就是看天吃飯，當(dāng)我們把所有的磚頭、材料都搬到島上，拍攝的時(shí)候剛好趕上每一年的臺(tái)風(fēng)季，有可能我們費(fèi)那么大勁搭了一個(gè)村子，臺(tái)風(fēng)一來就全都沒有了。
《東極島》這個(gè)故事聽起來就覺得它天然具備“大片體質(zhì)”，如果拍成故事片，是不是就意味著它的投資、工業(yè)化程度甚至團(tuán)隊(duì)的專業(yè)程度都是這個(gè)行業(yè)里高規(guī)格的？
管虎：對(duì)于電影是不是大片，這個(gè)故事對(duì)我個(gè)人的吸引力就是拍“水”戲，懂行的人都知道沾水的電影難度有多高，所以我們可能在這個(gè)過程中要經(jīng)歷很多科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?shí)驗(yàn)，去創(chuàng)作條件，所有這一切對(duì)于電影人來說都值得滿懷興趣地去投入，它工業(yè)化程度高所需要的探索是一方面，但我心里覺得是這個(gè)故事足夠好，有魅力，才值得整個(gè)團(tuán)隊(duì)包括演員為此付出，它終于與觀眾見面了，讓全世界都看到，原來有那么一件了不起的正義之舉。
管虎、費(fèi)振翔
那除了這么大的投入這么艱難的過程，東極島漁民救援的故事是不是并沒有什么討巧的方式完成？
費(fèi)振翔：笨，這個(gè)字我和管虎導(dǎo)演都說了很多次，這個(gè)“笨”字應(yīng)該怎么理解呢，在籌備的過程中有大量關(guān)于水下拍攝的技術(shù)難關(guān)，在以前的中國電影里真的沒有人做過，只能靠我們一點(diǎn)點(diǎn)地去研究，想辦法克服。
或許我們?cè)诖酥芭囊粋€(gè)簡(jiǎn)單的，近似夢(mèng)境的場(chǎng)景，就拍入水這一下子，但在這部電影里是不可能的，接近40%的戲份都與水有關(guān)，之前沒有過，必須拍出來。其實(shí)我們剛開始也接觸到國外一些有經(jīng)驗(yàn)的特效團(tuán)隊(duì)，美國的、韓國的，聊來聊去，突然發(fā)現(xiàn)這么大的體量他們也沒拍過，怎么辦，于是我們就決定用一個(gè)最笨的辦法，就是純實(shí)拍。
我覺得我們團(tuán)隊(duì)是有共識(shí)的，相對(duì)于技術(shù)配備來說，把這部電影拍出來最重要的是靠信念感。
電影在今年戛納期間有17分鐘花絮的展示，現(xiàn)場(chǎng)媒體都覺得水下戲份相當(dāng)震撼，水戲是影片最大的看點(diǎn)嗎？有哪些挑戰(zhàn)？
管虎：一部電影不能只看技術(shù)，除了技術(shù)還應(yīng)該有超越技術(shù)（的情感），對(duì)觀眾的打動(dòng)。首先它來源于真實(shí)的歷史，然后我們?nèi)〔恼鎸?shí)故事之下展示一群漁民憑熱血、善良去救人的過程，我覺得拍得好不好主要在于我們能否真實(shí)地去展示這群人，展示人性。
費(fèi)振翔：首先《東極島》不是傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)片，它主要目的不是展示戰(zhàn)爭(zhēng)的面貌，關(guān)于40%的“水”戲中間還包括大量的本體內(nèi)容，就是人物之間的情感互動(dòng)，所以這才是我們這部電影最可看的，就是看我們中國的漁民有勇氣，有血性去反抗侵略、去救起英國戰(zhàn)俘。在水中表演最難的不是動(dòng)作、技術(shù)，而是你在水下如何讓演員還能細(xì)致地去表達(dá)自己的感覺，這個(gè)是更難的。
管虎、費(fèi)振翔
在水下拍，又兼顧人性的內(nèi)容，那么在調(diào)度演員表演這個(gè)層面上，本片有沒有一些可以分享的經(jīng)驗(yàn)？
費(fèi)振翔：我們有幾個(gè)非常好的演員，大家都知道，朱一龍、吳磊還有倪妮等等，他們都很成熟，在看劇本的時(shí)候已經(jīng)吃透人物，然后就是大家一起磨合，為了符合實(shí)拍的標(biāo)準(zhǔn)，我們的方法就是先排練，如果有在水下的表演，那就真的下水排，我們有一句話說在水下就是800度近視，演員之間真的看不清楚對(duì)方，基本就要靠直覺的反應(yīng)。
所以除了在水下一遍一遍地來，真的沒有可以去參考的經(jīng)驗(yàn)。他們平均一口氣閉著下水要三分多鐘，一個(gè)鏡頭拍完才能上來，人下去還有氣泡，要拍掉，還要等攝影機(jī)調(diào)試好角度，這個(gè)過程全準(zhǔn)備好就要一分多鐘，如果在陸地上表演可能會(huì)從容一些，但在水下一口氣閉著你想得多難，但精彩的地方也在于那種瞬間，直覺、本能的反應(yīng)，我們的演員每一遍演完時(shí)，大家都覺得不錯(cuò)還給掌聲，他們還說不行，可以再來一條。說真的，我們的演員很棒。
《東極島》作為管虎導(dǎo)演暌違五年的第二部IMAX特制拍攝作品，重要的水下戲份都是用IMAX攝影機(jī)拍攝的，那么這一次有什么不一樣的心得體會(huì)呢？
管虎：水下的世界不同于之前陸地拍攝，是完全不一樣的體驗(yàn)，為了區(qū)分這種體驗(yàn)，我們重要的水下場(chǎng)景全程使用IMAX技術(shù)，除了保持真實(shí)感的同時(shí)，它本身也是參與敘事的，觀眾可以帶著角色的視角去體驗(yàn)水下氛圍的緊張刺激，還有人物在特定環(huán)境下的情感。
管虎、費(fèi)振翔、高偉喆
“東極島”的故事在搬上大銀幕之后，對(duì)于電影本身來說，從文本、故事的角度想請(qǐng)導(dǎo)演分享一下如何去平衡歷史的真實(shí)性與故事的傳奇性。
管虎：東極島的故事是歷史上真實(shí)發(fā)生的，我們的團(tuán)隊(duì)做廣泛調(diào)研，查出了那么厚的史料，這是我們依托的真實(shí)，然后我們?cè)谶@個(gè)基礎(chǔ)上去創(chuàng)作故事。我們的人物，他們的來處是可信的。
包括我之前拍攝的《老炮兒》，沒有六爺這個(gè)人，但他也是我認(rèn)識(shí)的，現(xiàn)實(shí)生活中幾個(gè)真實(shí)的人合成的。對(duì)于“東極島”來說，我們要記得曾經(jīng)真的有這樣的漁民冒著生命危險(xiǎn)去救人，這是不應(yīng)該被遺忘的真實(shí)。
電影《東極島》出現(xiàn)在2025年的暑期檔，成為被矚目的大片，那么它的上映對(duì)于行業(yè)的意義是什么？
管虎：對(duì)于我來說它不僅僅是一個(gè)故事，而是飽含著中國人的血性，我很早就聽說過，就希望拍出來，等于說命運(yùn)帶領(lǐng)著我，有一個(gè)聲音呼喚著，終于在今天它即將上映，這就是我認(rèn)為的意義。
高偉喆
IMAX特制拍攝帶來美學(xué)體驗(yàn)（對(duì)話攝影指導(dǎo)高偉喆）
是不是采取了IMAX特制拍攝，就意味著對(duì)演員在水下表演的要求更高了？
高偉喆：演員在水下真實(shí)表演的程度就要與攝影機(jī)保持同步，我們把大海分為淺海、深海區(qū)，不同的深度光線在里面就有不同的表現(xiàn)，有折射、投射還有反射等等，最后還有光線在水下的逐漸消失，那么這種極致、真實(shí)的光線變化最后都通過攝影機(jī)的拍攝還原出來，這就要求演員在水下的反應(yīng)也是很真實(shí)的，比如他們下水之后，怎么做動(dòng)作，怎么做表情，甚至面對(duì)水阻時(shí)的動(dòng)作反應(yīng)在鏡頭前都看得特別清楚，這些內(nèi)容都不可能通過預(yù)演被完全規(guī)劃出來，很多時(shí)候靠的就是直覺反應(yīng)，我們的演員經(jīng)過大量的水下實(shí)踐已經(jīng)有了經(jīng)驗(yàn)，下水之后一個(gè)浪打過來就能大概估摸出自己可能會(huì)位移多遠(yuǎn)，瞬間直覺判斷相應(yīng)地要怎么調(diào)整自己的動(dòng)作，攝影機(jī)也會(huì)同步捕捉下來。
我們應(yīng)該如何理解通過IMAX特制拍攝傳遞的“真實(shí)感”？
高偉喆：舉一個(gè)例子，真實(shí)的深海是這樣的，如果潛水超過10米以下光線就極大地衰減，不會(huì)有那么多光線下來，所以不可能是一個(gè)很亮的影像，這不符合客觀，但與此同時(shí)我們要保持商業(yè)電影造型的新奇感，要兼顧真實(shí)性還有觀眾的觀感，IMAX特制拍攝就能夠?qū)⑦@些訴求比較好地平衡起來，它的畫幅更大，能夠清楚地呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)更多，深海里對(duì)于未知的恐懼感就能夠通過演員的表情傳遞出來。
高偉喆
采用IMAX特制拍水下戲，感覺自己壓力大嗎？感覺這一切都值嗎？
高偉喆：只要你專注在自己的工作上，專注于如何把這一瞬間的鏡頭拍好，這一場(chǎng)戲拍好，把最好的效果呈現(xiàn)給觀眾，此時(shí)真的無暇顧及壓力，反倒是電影快上映了，在等待觀眾的檢閱時(shí)會(huì)有一些壓力。至于這樣拍攝這個(gè)故事值不值，等觀眾走進(jìn)IMAX影廳看到時(shí)就一定明白，有個(gè)答案了。通過技術(shù)拍攝不同的類型、不同的題材，本質(zhì)上都是承載著人在不同境遇下的人性情感，包括愛恨離別這種永恒的主題。
從攝影師的角度來說，拍攝《東極島》的行業(yè)意義是什么？
高偉喆：我們說世界上有拍攝海上場(chǎng)景最好的電影，比如《敦刻爾克》，比如李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻漂流》等等，現(xiàn)在我們團(tuán)隊(duì)所有人在摸索自己的、有特色的路線，在幾乎全實(shí)拍的前提下，借助IMAX攝影機(jī)把發(fā)生在海上的歷史故事拍出來了，我覺得這是最了不起的地方。
攝影：WOOD / 策劃：Timmy / 采訪&撰文：錢德勒 / 形象：BK / 統(tǒng)籌：段雨 / 美術(shù)：財(cái)財(cái)@橡皮山工坊 / 妝發(fā)：楚明 / 燈光：谷子 / 造型助理：李曉莉、葉宇鋒
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