劉柏辛
時代的潮水不由分說地把人們卷入一個只愛完美的世界。
當(dāng)前版本的劉柏辛，選擇退回到音樂創(chuàng)作原初的岸灘，那里有真誠的音樂和輕盈的閑逛。
劉柏辛
化繁為簡
Lexie把微博名改成了“在發(fā)新歌的劉柏辛”。
2025年從春天到夏天，她先后發(fā)布了《POPGIRL》《FFFFF》《LIKE U》三首新單曲。
這三首都是接下來要發(fā)行的EP “TEENAGE RAMBLE” 中的先行單曲。與上一張高概念度的專輯《幸運星》相比，將要發(fā)行的EP不再以某種敘事或概念串聯(lián)。如果要從這三首新歌之間找到一些潛在的聯(lián)系，劉柏辛說是關(guān)于同一個人的不同面。
劉柏辛
《POP GIRL》描述了一種被觀看和自我觀看之間的張力。這種張力投射為劉柏辛在生活中兩種截然不同狀態(tài)下的自我拉扯。她在介紹這首歌時寫道：是關(guān)于我們那些自信得閃閃發(fā)光的時刻，也是關(guān)于那些焦慮刷手機的夜晚。
許多令劉柏辛感到焦慮的事情里，首當(dāng)其沖的便是長痘。鏡子、相機前置，連同社交媒體精心篩選、推送的高光時刻和完美模樣，放大了這種形象焦慮，所以才有了《POPGIRL》第一句歌詞“skin clear，hairshiny”，如同一句顯化咒語，用來抵抗不安與焦慮。
自信而焦慮，一個更加真實的、有情緒起伏的Lexie從音樂里走出來。
劉柏辛
過去，劉柏辛用舞臺上的酷、電子樂的冷靜與迷幻，制造一種間離效果。她坦言:“像《Manta》時期，我可能更關(guān)注音樂的結(jié)構(gòu)感和設(shè)計。對我來說，酷是一種表達方式也是一個保護殼。在那個階段，還不愿意將特別真實、特別裸露的自己放在音樂作品里面。
她也因此常常在制作音樂時陷入一種極繁主義?！拔蚁矚g在一首歌里面塞入大量的信息、情緒、聲音、設(shè)計細節(jié)、和聲，讓聽眾在不斷挖掘中發(fā)現(xiàn)驚喜，像是一種解密?！?/p>
聽眾與歌迷的確“不負所望”，樂此不疲地分析、挖掘劉柏辛埋在歌曲里的彩蛋，也期待著她用一個點贊印證“解密”是否成功。
劉柏辛
然而在埋彩蛋帶來的成就感之余，這種表達漸漸讓劉柏辛感到沉重。
同時，愈加真實的情緒悄然彌合著創(chuàng)作與生活之間的間離與縫隙，兩個世界呼喚著同頻。于是，Lexie選擇讓音樂表達變得更直白、更輕盈。
劉柏辛
她表示，《FFFFF》是她第一次嘗試放棄解釋，直接釋放能量。隨著做音樂的時間變久了一點，顧慮與不安也變少了。而《LIKEU》是這三首歌里比較柔軟、親密的一首。就像在音樂里放一點自己平時無法和他人分享的小小心事，像樹洞一樣?！眲匦列稳莸溃澳切┣榫w可能很難用語言去表達但是有了旋律和節(jié)奏的加持，我就可以更加順暢地去表達我的心意。
“我覺得其實音樂是最值得托付的?！睂τ趧匦羴碚f，這三首歌是化繁為簡的一種嘗試。她不再執(zhí)著于音樂表達的密度和復(fù)雜性，也更愿意讓脆弱的、不確定的、沒有結(jié)論的情緒，還有更真實一點的自己被看到。音樂承載的并非只有深刻的意義，“還有那些深夜刷手機的時刻，以及各種各樣的很私密的情緒”。
劉柏辛
尋找動機
劉柏辛“遇見”吳燕萍，則是另一個關(guān)于情感、渴望和托付的故事。
電視劇《掃毒風(fēng)暴》播出后，劇中那個眼神怯生生、患有聽力障礙的底層女孩吳燕萍對愛情的投入以及遭遇令觀眾為之揪心。Lexie的表演與詮釋，自然到讓觀眾忽略這是她第一次正式出演影視作品。
沒有什么需要被說服的地方，劇本和角色找過來，劉柏辛決定抓住。一個新的挑戰(zhàn)，或許恰好激發(fā)了一個射手座躍躍欲試的能量。
劉柏辛
為了盡可能地靠近角色、讓自己消失在角色里，她開始做功課。
收到人物資料時，Lexie直言心里冒出5萬個問號。“她(吳燕萍)看起來和我非常不一樣?！眲匦吝M一步解釋，“拋開這個角色是聽障人士，而我是一個靠耳朵、靠聲音吃飯的人這一點，吳燕萍身上帶著一股涉世未深的天真與單純?！?/p>
想要找到人物背后的動機，找到這股天真與單純的內(nèi)驅(qū)力，她去了解聽障人群的世界看了很多相關(guān)的影視作品，發(fā)現(xiàn)他們需要花幾倍的精力去感知這個世界。
劉柏辛
在一步步靠近角色的過程中，劉柏辛發(fā)現(xiàn)了自己跟吳燕萍的相似之處。“我們都是特別渴望被偏愛的女孩子，在獲得了自己想要的安全感之后，就會毫無保留地把自己交給對方，去信任依賴，然后給出無條件的愛。”
劉柏辛把自己交給了音樂，劇中的吳燕萍把自己交給了她相信的愛情。
“從愛情的角度來看，這個角色最打動我的地方是她的勇敢。她在被欺騙之后仍然選擇相信。這種很純粹、依然相信愛的能力，我覺得是我們很多人在漸漸丟掉的東西。”劉柏辛知道，一顆渴望愛的心，正是吳燕萍生命里真正的動機。
劉柏辛
表演的創(chuàng)作和音樂的創(chuàng)作，Lexie都需要找到動機。創(chuàng)作一首歌的“動機”，往往是一個伴奏，那是創(chuàng)作的一粒火星，等待著點燃些什么?！拔页３０岩魳穭?chuàng)作的過程想象成拍電影。最開始我需要一個置景，由此決定它是一個科幻片、文藝片還是喜劇片。而那個伴奏，給了我最初步的世界觀的搭建。寫歌詞、寫旋律比較像編劇在已經(jīng)設(shè)定好的氛圍之下去寫劇情:在這個世界里發(fā)生了什么樣的事情，我的主角是什么樣子，我對誰說這些話。
即便有的動機需要花費時間才能辨明，那個獨特的過程，讓她覺著值得探索。
劉柏辛
回到岸灘
Lexie相信命運。
在制作專輯《幸福星》中那首名叫《命運》的單曲時，她就領(lǐng)教過命運的顯化。
但她認為命運并非完全決定一切，而是埋下線索，在未來某個節(jié)點幫助自己做出更有利于長期主義的選擇。
幸運的是，她似乎早早找到了命運為她準備的線索，或者說，命運的潮水，早早地把她帶到音樂面前 。
劉柏辛
出生于1998年的劉柏辛，是名副其實的“Z世代”。移動電子設(shè)備記錄著她和音樂最初對上眼”的時刻，而她與世界的連接搭載著互聯(lián)網(wǎng)的興起與高速發(fā)展，也因此很早接觸到不同的文化背景。
音樂風(fēng)格的多變，不是她想要追求的東西更像是她成長過程中內(nèi)心世界多元構(gòu)成的一種自然呈現(xiàn)。劉柏辛把自己的音樂人格形容為“史萊姆”，可以變成任何形狀，也裝得下塔羅、冥想、易經(jīng)、中西方神話。
劉柏辛
隨著一步一步憑借音樂創(chuàng)作才華嶄露頭角Lexie所處的樂壇生態(tài)站在時代的岔路口，傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)面臨結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型，音樂傳播方式被數(shù)字媒體改寫。
短視頻熱曲強勢占據(jù)用戶注意力的同時，也解構(gòu)了歌手與聽眾之間的關(guān)系，數(shù)據(jù)、流量似乎影響著很多音樂人的判斷。
劉柏辛
對此，劉柏辛并不否認自己的創(chuàng)作或多或少受到影響，但影響并非干擾，而是一種順應(yīng)時代的做法?！霸谶@個時代，你要做音樂人的話，你必須同時做一個KOL，這是時代使然;也必須要花很多時間去研究網(wǎng)絡(luò)熱曲的特質(zhì)，其中不乏一些我自己遇到的很喜歡的作品，這些都是乘著時代的浪潮而成功的作品?！?/p>
Lexie對時代的反應(yīng)很迅速。她興致勃勃地試水AI生成音樂，驚訝于A1的發(fā)展速度，也清楚地知道AI是一個很好的輔助工具，但無法代替人類。她堅信藝術(shù)創(chuàng)作的根源與彼岸指向人類的體驗和共鳴。
劉柏辛
即便今天的音樂人要面對聽眾對一首完整的歌曲、一張完整的專輯日漸失去耐心，劉柏辛依然選擇把作品交付給聽眾。
“作品完成之后，創(chuàng)作者就可以退出了。聽眾怎么理解、解讀是他們的自由和權(quán)利。這種多樣性的理解還蠻美的。每個人都能在里面找到一些他們自己想要聽到的東西，不一定是和我的經(jīng)歷完全重合的，但只要能讓他們從中聽到他們自己，我的使命就完成了?！?/p>
劉柏辛
身處網(wǎng)絡(luò)世界這片喧器的紅海，Lexie心中“好音樂”的標準并未隨著時代的潮汐漲落而改變?！爸灰钦嬲\的，能讓任何聽眾感覺到有共鳴的音樂，就是好音樂。”
在結(jié)束2025年“幸福星公司派對”巡演北京站后的新年，劉柏辛許下的愿望是：想退回生活本身的岸灘。
在生活與創(chuàng)作原初的岸灘，那里有真誠的音樂與輕盈的閑逛。
監(jiān)制：衛(wèi)甜 / 攝影：范欣 / 策劃、形象：RentyWu / 妝發(fā)：mix / 美術(shù)：Halo / 采訪、撰稿：Yee / 服裝統(tǒng)籌：XIXI / 服裝助理：欣欣、loppa
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