趙立新
趙立新的身上有很多大寫(xiě)的“不一樣”。比如他身上時(shí)常出現(xiàn)的一身三件套，端正密匝匝，卻又有俏皮的巧思在材質(zhì)搭配和細(xì)節(jié)花色上；比如微博上突然發(fā)的一大段洋洋灑灑的讀書(shū)心得，可能只是幾個(gè)詞、一段話觸動(dòng)了心弦；又比如笑談自己的“半百高齡”，表示堅(jiān)決不會(huì)變成中年油膩男，只是開(kāi)始“喜歡舊木頭以及它散發(fā)出的微甜的腐朽的氣味兒”。不過(guò)這些與眾不同并沒(méi)有將他包裹得拒于人千里之外，歸根結(jié)底，趙立新還是那個(gè)“戲癡”，依舊在用自己的方式努力向大家表達(dá)自己。
趙立新
戲癡之路
趙立新無(wú)疑是驕傲的，神情透露出很多舊式中國(guó)文人的心氣兒。在投入戲中之外的時(shí)間，他幾乎的神情都是淡淡的，兀自與世界拉開(kāi)一段距離。然而，一旦談及戲劇，他立刻把姿態(tài)落得很低很低。從前的采訪中他曾說(shuō)“好的話劇總比你高，仰望巨人，有利于保持清醒，避免自我膨脹”。有時(shí)他也會(huì)寫(xiě)下“神奇的戲劇，人類(lèi)最有意思的發(fā)明，在你面前，我俯首為奴”的內(nèi)心獨(dú)白。
這種對(duì)戲劇頂禮膜拜的心情，來(lái)自于大半生全副身心的探索。這種人文的深度卻也仿佛宇宙的廣度，越是深入，越覺(jué)得未知未覺(jué)的領(lǐng)域遙不可及。趙立新在大學(xué)時(shí)期曾在莫斯科國(guó)立電影學(xué)院學(xué)習(xí)導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)，而后成為唯一一名進(jìn)入瑞典國(guó)家大劇院的中國(guó)人。多種多樣的視角，讓他更多窺得戲劇多變的靈魂。之后他回國(guó)，先是在中戲做了6 年老師，然后開(kāi)始嘗試編劇、導(dǎo)演，并教學(xué)相長(zhǎng)參與創(chuàng)作了《走向共和》《中國(guó)往事》《永不消失的電波》等等大家耳熟能詳?shù)淖髌贰?/p>
從2006 年開(kāi)始，趙立新又往前再踏一步，走到臺(tái)前開(kāi)始演戲。從2009 年開(kāi)始，他轉(zhuǎn)變成為一名“全職演員”。在這十幾年中，他塑造了許多電視劇、電影中的經(jīng)典形象，當(dāng)然更多的還是他留在話劇舞臺(tái)上的身影。初期，對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，話劇依然是一種太小眾太有距離感的藝術(shù)形式。趙立新曾經(jīng)嘗試把嚴(yán)肅深刻的歐洲經(jīng)典作品搬上中國(guó)的話劇舞臺(tái)，也曾經(jīng)自導(dǎo)自演了話劇《父親》——被稱(chēng)作晦澀陰暗的現(xiàn)代戲劇里程碑。面對(duì)這類(lèi)作品，曾經(jīng)的很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，都是他在臺(tái)上酣暢淋漓，而在臺(tái)底下共鳴寥寥。
在這種狀況下，迷茫的情緒有，甚至憤怒的情緒也有。但在十多年之后，《父親》被重新搬上舞臺(tái)，我們看到了這些年間演出者的變化，也看到了觀眾的變化。觀眾熱忱的反應(yīng)讓主創(chuàng)們也無(wú)比感慨：“好作品中的‘情’，跨越了百年卻還可以與你我相連，好作品是不會(huì)背叛我們的?！?/p>
趙立新
若是回到影視劇中，大多數(shù)時(shí)候，他是配角。用一個(gè)普通的名字，化身為一個(gè)熒屏中熟悉的陌生人。很多時(shí)候，我們甚至無(wú)法去注意到一個(gè)角色的扮演者是趙立新，他完美地躲進(jìn)角色的外殼里，融入到那段故事、那段時(shí)光中去。但依舊是懷著對(duì)戲劇的那份謙遜之心，讓他格外不愿接受所謂“老戲骨”這個(gè)大眾媒體經(jīng)常喜歡貼的標(biāo)簽：“請(qǐng)不要叫我老戲骨，我是一個(gè)演員。一開(kāi)始出來(lái)老戲骨這個(gè)詞，我覺(jué)得新鮮，后來(lái)覺(jué)得完全是有侮辱性質(zhì)了，你知道演戲入骨有多難？我們都是懷著敬畏之心，在一步一步向著這個(gè)高度攀登?！?/p>
對(duì)于好戲的標(biāo)準(zhǔn)，趙立新在身為評(píng)委時(shí)深入淺出講出的幾個(gè)原則很好地囊括了他一直以來(lái)的追求：“ 首先是價(jià)值觀必須正確；第二，真誠(chéng)度，就是得透過(guò)這個(gè)作品讓觀眾感受到創(chuàng)作者的真誠(chéng)；第三，一部好的作品應(yīng)該產(chǎn)生藝術(shù)上的美感，讓觀眾獲得藝術(shù)美感。我覺(jué)得能夠同時(shí)滿(mǎn)足這三項(xiàng)的就是一部非常棒的作品。”
如今，趙立新對(duì)自己的要求是一年排一部戲，也許是前一段紛沓而來(lái)的忙碌工作讓他感觸更深。他曾經(jīng)在采訪中說(shuō)，塵土太多，雜質(zhì)太多，它會(huì)攪亂你的心和周邊人的心。這種回歸質(zhì)樸與寧?kù)o的節(jié)奏，也是趙立新獨(dú)特的一份保持清醒，避免自我膨脹的良方。
“在這個(gè)躁動(dòng)又唯利的年代，能做到一份心靈的寧?kù)o，足以讓我心滿(mǎn)意足?！?/p>
趙立新
綜藝之緣
毫無(wú)疑問(wèn)，是綜藝節(jié)目《聲臨其境》把趙立新推到了更大的聚光燈之下。那簡(jiǎn)單的幾分鐘視頻，在社交平臺(tái)上被頻繁地轉(zhuǎn)發(fā)推薦，一時(shí)間全城熱議，讓他成為了一個(gè)“明星”。不管是他強(qiáng)大的影視劇配音功底，還是對(duì)多國(guó)語(yǔ)言熟練的駕馭能力，甚至連他總愛(ài)穿的襯衫馬夾和西裝三件套也成為大眾熱議的話題?！皼](méi)想過(guò)有什么結(jié)果，也沒(méi)有期待什么”是趙立新上節(jié)目之前心中真實(shí)的想法。甚至他一度對(duì)于綜藝節(jié)目是非常排斥的，也曾經(jīng)在采訪中說(shuō)，這種“請(qǐng)明星來(lái)，八卦一下，出點(diǎn)糗，揭個(gè)短，賣(mài)賣(mài)萌”的形式，除了讓人當(dāng)下哈哈一笑以外，并沒(méi)有任何意義。至于《聲臨其境》，也是節(jié)目組找到他詳述了節(jié)目的創(chuàng)意，讓他覺(jué)得這不是他心目中綜藝節(jié)目的一貫印象，而是一個(gè)“很正，很舒服”的形式。沒(méi)想到播出后的第二天，趙立新的名字和他的配音視頻就迅速遍布網(wǎng)絡(luò)。電話突然就多起來(lái)了，各式各樣的邀約雪片一樣飛過(guò)來(lái)。
可以想象這之后的一年，習(xí)慣了與這個(gè)世界保持疏離感的趙立新突然之間被拉著“入世”了。他幾乎完全失去了個(gè)人時(shí)間，也打亂了原有的一切生活節(jié)奏，以一種在他看來(lái)可以稱(chēng)之為瘋狂的狀態(tài)，同時(shí)輾轉(zhuǎn)于各種工作之間。除了熟悉的話劇、電視電影演出，也有更多符合他氣質(zhì)的綜藝找上門(mén)來(lái)。還好，雖然外界境況變化飛快，趙立新自己心安一隅。他曾經(jīng)在采訪中說(shuō)，“這些事情是我喜歡的，我能在其中洋溢自己那份可能稱(chēng)之為才華的東西，或者說(shuō)熱情的東西?！?/p>
趙立新
優(yōu)良綜藝節(jié)目的不斷涌現(xiàn)，也讓他原本對(duì)于綜藝節(jié)目的刻板印象在慢慢轉(zhuǎn)化。《見(jiàn)字如面》便是另一檔讓他和觀眾都感覺(jué)十分過(guò)癮的綜藝，也是他第一次作為常駐嘉賓所參與的綜藝節(jié)目?！兑?jiàn)字如面》第二季中，趙立新讀了12 封信，也是那一季中讀信最多的嘉賓。我們聽(tīng)到他讀郁達(dá)夫?qū)懡o王映霞的情書(shū)，讀林覺(jué)民寫(xiě)給陳意映的絕筆信《與妻書(shū)》，也聽(tīng)他讀吳三桂寫(xiě)給父親的訣別信。趙立新參與得很開(kāi)心，覺(jué)得一檔節(jié)目嚴(yán)肅又學(xué)術(shù)，卻能通過(guò)參與嘉賓的演繹真切地走進(jìn)觀眾的心里去?！兑?jiàn)字如面》熱映時(shí)，趙立新也曾在采訪中形容說(shuō)這“是一個(gè)輪回，人們?cè)谀菞l路上走了太久，會(huì)厭倦，甚至空虛?！?/p>
快餐式的碎片內(nèi)容讓人空虛，人們也就越來(lái)越不愿意沉下心來(lái)享受讓人深思的議題。這也是為什么他對(duì)新綜藝一口答應(yīng)的原因：“《一本好書(shū)》是《見(jiàn)字如面》的創(chuàng)作班底新打造的一檔節(jié)目。之前的合作十分愉快，這次從形式來(lái)看又是用一種很不一樣的方式來(lái)推薦好書(shū)，所以沒(méi)費(fèi)什么功夫就答應(yīng)了下來(lái)?！?/p>
趙立新
讀書(shū)之癮
《一本好書(shū)》不僅僅契合了趙立新對(duì)于有內(nèi)涵的人文類(lèi)節(jié)目的首肯，更契合的是他“開(kāi)卷有益”的人生態(tài)度。從童年時(shí)期開(kāi)始養(yǎng)成的閱讀習(xí)慣，一直綿綿延延伴隨了他的整個(gè)人生。有一個(gè)在新華書(shū)店工作的父親，趙立新的啟蒙之路似乎也有一些與眾不同。小時(shí)候家里堆著書(shū)的可能是哲學(xué)家盧梭的書(shū)，也有可能是茨威格的小說(shuō)，他“沒(méi)事的時(shí)候就翻翻，沒(méi)意思就放下”，這就是他記憶中最早的閱讀啟蒙。這些兒時(shí)對(duì)外國(guó)文學(xué)的印象，也讓他在后來(lái)求學(xué)的道路上對(duì)外國(guó)戲劇有著不一般的親近感。
從趙立新平時(shí)愛(ài)分享推薦的書(shū)籍來(lái)看，歐洲的生活經(jīng)歷在他閱讀的道路上留下的印記也歷歷在目，很多俄羅斯文學(xué)和瑞典文學(xué)都是他的心頭好。了解趙立新的人都知道，他精通俄語(yǔ)與瑞典語(yǔ)，每學(xué)習(xí)一種語(yǔ)言，便是一種新的文化向他敞開(kāi)了一扇大門(mén)。對(duì)于很多中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)，對(duì)俄羅斯作品的了解囿于幾十年前引入的那一部分文學(xué)作品，而瑞典文學(xué)更是一種非常遙遠(yuǎn)的存在。事實(shí)上，廣袤蒼涼而又生機(jī)勃勃的北歐大陸，產(chǎn)出的許多作品既有著沉淀厚重的人文思考，又帶著我們的文化中不曾多見(jiàn)的詭譎與迷人。這一次趙立新隨口推薦了一本瑞典作家約納斯·約納松所著的《爬出窗外并消失的百歲老人》，此書(shū)寫(xiě)出了一位百歲老人酷炫的一生。輕松有趣，也充滿(mǎn)了近乎理想主義的童真。滿(mǎn)紙幽默樂(lè)天的口吻，也十足十地展現(xiàn)了瑞典人度過(guò)漫漫無(wú)光的冬天后狂歡慶祝夏日的民族性格。
趙立新
“讀書(shū)讓人思考，思考才會(huì)有成長(zhǎng)和變化。”趙立新說(shuō)?！杜莱龃巴獠⑾У陌贇q老人》中有一段話講：他說(shuō)，他去過(guò)世界上很多地方，如果說(shuō)他學(xué)到了什么東西，那就是，地球上所能見(jiàn)到的最最大的、最最不可思議的沖突……如果酒足夠多的話，不是沒(méi)有解決的可能。讀書(shū)帶給人開(kāi)闊，與看世界亦有相通之處。趙立新曾經(jīng)說(shuō)，有些作品只是提出了問(wèn)題，沒(méi)有給出答案，并不一定給出一個(gè)明確的觀點(diǎn)，但能引起關(guān)注和思考，這就是它的意義。
他偏愛(ài)紙質(zhì)書(shū)，并不習(xí)慣電子書(shū)的感覺(jué)；他偏愛(ài)故事類(lèi)書(shū)籍，對(duì)歷史類(lèi)的書(shū)籍感覺(jué)到距離；他覺(jué)得“不同的心境和條件下想讀不同的書(shū)”，也覺(jué)得廣讀和精讀都很有必要?？傊x書(shū)是一個(gè)“非常個(gè)人”的行為和習(xí)慣，這個(gè)“非常個(gè)人”的習(xí)慣卻讓“個(gè)人”越變?cè)綇V闊。以前的趙立新會(huì)說(shuō)，我這東西特別好，你要接受不了，咱就免談了；而現(xiàn)在的他則會(huì)在訪談中說(shuō)，“我的表達(dá)被接受了，皆大歡喜；沒(méi)被接受，那我也表達(dá)了?！?/p>
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